Napoliten altıncı akor |
İngilizce napoliten altıncı, нем. Napoliten altıncı akor, Napoliten altıncı, чеш. neapolsky sekstakord, fritöz sekstakord
İkinci düşük altıncı akor (veya beşinci yerine küçük bir altıncı ile minör subdominant). "N" terimi İle." Napoliten opera okulu bestecileri arasında bu akorun karakteristik kullanımı ile ilişkilidir. 17. yüzyıl (özellikle A. Scarlatti ile, örneğin Rosaura operasında). Bununla birlikte, terim koşulludur, çünkü H. s. Napoliten okulundan çok önce ortaya çıktı (J. Obrecht tarafından, 2. yüzyılın 15. yarısı).
Я. O kaçtı. Kitle “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Çeşitli ülke ve halkların bestecileri tarafından yaygın olarak kullanılmaktadır (örneğin, L. Beethoven tarafından). “N. s”, belki de L. Busler'dir (1868), ancak uzun süredir İngilizce kullandığına dair kanıtlar (X. Riemann) vardır. teorisyenler (İngilizce terminolojide üç "cinsiyet" daha vardır: "İtalyan" - as-c-fis gibi bir akor, "Fransız" - as-cd-fis ve "Alman" - as-c-es-fis). Majör-minör harmoniğin ses sisteminde. tüm adımları beşte 11'lik bir zincirle kapsanan tonalite (merkezi tonikten beşte beş - 5 aşağı ve 5 yukarı), N.'nin karakteristik sesi ile. – II düşük derece – düzlüklere doğru en büyük derinleşme ile elde edilir (ve bu nedenle diyatonik olmayan başka bir önemli sesin tam tersidir – “Lidya” yüksek IV derecesi; bkz. Eğim). N. s.'nin modal (Frig) renklendirmesi. (örneğin, C-dur veya c-moll'da fes-as-des ile N.'nin küçük versiyonunda daha da koyu bir renk vardır). İşlevsel olarak N. ile. – “aşırı” subdominant, bu yöndeki hareketin sınırı (bu, N. s.'yi uyumlu gelişimin kritik bir noktası olarak kullanmayı mümkün kılar; örneğin, JS Bach'ın c-moll passacaglia'sının doruğuna bakın) organ).
JS Bach. Organ için c-moll'de Passacaglia.
7 adımlı diyatonik veya 10 adımlı majör-minör sistem çerçevesinde, örneğin tonik C – sistemleri ile:
ana dışında olduğu ortaya çıkan II düşük seviyenin sesi. adımlar, değişim olarak, diyatonik olmayan yardımcı, aynı tonikle başka bir tondan (minör subdominant) veya başka bir kipten (Frig) ödünç almak olarak açıklanmalıydı (bkz. VO Berkov'un kitabındaki literatür taraması). Mn. araştırmacılar, N. sayfasını oldukça iyi yorumladılar. nasıl bağımsızlar. uyum ve kromatik olarak değiştirilmiş (değiştirilmiş) bir akor olarak değil (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, vb.). VO Berkov'un gözlemine göre müzikte. pratikte N.'nin eğitiminin neredeyse hiçbir örneği yok. alternatif yol. N. s'nin en doğru yorumu. on iki sesli modal sisteme ait değiştirilmemiş bir armoni olarak (GL Catuar'a göre "kromatik"; AS Ogolevets'e göre "on iki sesli diyatonik"). N. s'ye ek olarak, “Napolitan” armonisi (Çek Frygicke akord)
Beethoven. 3. senfoni, hareket I.
üçlü (L. Beethoven, sonat op. 57, part 1, cilt 5-6), çeyrek cinsiyetli akor (F. Liszt, 1. konçerto, cilt 4), yedinci akor (ayrıca dolaşımda) ve hatta ayrı bir ses.
Beethoven. Keman ve orkestra için konçerto, bölüm I.
Referanslar: Rimsky-Korsakov N., Pratik ders kitabı uyum, St. Petersburg, 1886, aynı, Poly. koleksiyon soch., cilt. IV, M., 1960; Catuar G., Teorik uyum kursu, bölüm 1, M., 1924; Ogolevets AS, Modern müzik düşüncesine giriş, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, şu başlık altında: Biçimlendirici armoni araçları, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (Rusça çevirisi – O modülasyonu, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H.1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Holopov
