Motif |

Alman Motifi, Fransız motifi, lat. moveo - hareket et

1) Bir melodinin en küçük parçası, harmonik. anlamsal bütünlüğe sahip olan ve benzerleri arasında tanınabilen dizi. inşaatlar. M. ayrıca belirli bir yapıcı birimi temsil eder. Kural olarak, M. bir güçlü vuruş içerir ve bu nedenle genellikle bir ölçüye eşittir:

Beethoven. Piyano op için Sonat. 111, kısım II.

Belirli koşullar altında müziğin temposu, boyutu, dokusu. ür. daha büyük 2 çubuklu motifler de mümkündür:

Beethoven. Piyano op için Sonat. 7, bölüm XNUMX.

Bazı durumlarda M., alt motifler adı verilen daha küçük yapıcı hücrelere bölünür. Alt motif anlamsal bütünlüğe sahip değildir ve yalnızca bütünün bir parçası olarak mevcuttur:

Chopin. Piyano için Sonat b-moll, hareket I.

Genellikle bir ölçü, metrik olarak zayıf ve güçlü zamanlardan veya tersine, güçlü ve zayıf zamanlardan oluşur. Sadece bir güçlü zamandan oluşan M. de vardır. Kesilmiş M olarak adlandırılırlar:

Beethoven. Piyano op için Sonat. 10 No 1, bölüm I.

M. ikili ve üçlü olarak cümlelerde veya daha büyük yapılarda birleştirilebilir. Aynı zamanda birbirlerinden açıkça ayrılırlar veya bir bütün halinde birleşirler. Bazı durumlarda sürekli, bağlantılı melodik. motiflere bölünmenin imkansız olduğu ortaya çıkıyor.

M. veya müziğin başladığı bir sıra M. (genellikle iki). homofonik bir ürünün teması, özünü oluşturur. Tema içinde daha fazla geliştirme, ilk M'de veya yeni M'de belirli değişiklikleri hayata geçirir. Temanın sonunda, son M sesleri. Tema, diğer temalarla karşılaştırılıp geliştirildiği tüm eserin biçiminin temelini oluşturur. Tematik geliştirme, esas olarak bölümlerin tekrar tekrar tutulmasından oluşur. bir temanın varyantları, ondan bireysel motifleri seçip ayırma (seçme) ve bunları diğer temaların motifleriyle çarpma.

Tematik olarak özellikle gerilim. gelişme sonat formunun gelişimine ulaşır. Bu gelişme genellikle sürekli bir ifade akışıdır, M. - önceden belirtilen konuların "parçaları". Aynı zamanda, M. ayrışmaya maruz kalabilir. dönüşümler. Kurucu aralıkları, melodik olanların yönü değişebilir. hareketler (yükselen, azalan ile değiştirilecek ve tersi), harmonikleri. dolgu; müdahil olabilirler. bir nevi polifonik. bağlantılar. Aynı zamanda, ritmik en kararlı unsur olmaya devam ediyor. çizim onun yaratıklarıdır. bazı durumlarda değişiklikler verilen M'yi tamamen yok edebilir ve aslında yeni bir tane yaratabilir.

Biraz müzik. ür. bir M'nin sürekli gelişimini temsil eder. İçlerinde, yalnızca zaman zaman yeni M. görünür, ancak ana olanın sesi veya varyantlarını temsil eder. Evet, müzik. Beethoven'ın 5. senfonisinin ilk bölümündeki gelişme, başlangıçtaki dört vuruşlu motifi izler:

Bir M.'nin bu tür istikrarlı gelişimi, Beethoven ve Schumann'ın eserlerinde geniş çapta temsil edilmektedir.

M. doktrinini geliştirmeye yönelik ilk girişimler 2. katta yapıldı. 18. yüzyıl I. Mattheson, J. Ripel ve GK Koch. Aynı zamanda “M.” başvurmadılar. 18. yüzyılda kastedilen İtalya'dan geliyor. ana tematik arya çekirdeği. M. doktrinine en önemli katkı 19. yüzyılda yapılmıştır. AB Marx ve özellikle X. Riemann. Riemann, R. Westphal ve T. Wiemeyer'den farklı olarak müziği yalnızca ritmik bir oluşum olarak değil, aynı zamanda ritmik, melodik, armonik, dinamik ve tını faktörlerinin birliği olarak anladı.

Riemannian M. doktrininin zayıf tarafı, yalnızca iambik'in (zayıf bir paydan güçlü bir paya) gerçek varlığının tanınmasıdır, ancak koreik M.'nin değil. Rusya'da, M. doktrini SI Taneev tarafından geliştirilmiştir.

2) Günlük anlamda - bir melodi, bir melodi, bir ezgi.

Referanslar: Catuar G., Müzikal form, bölüm 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Müzik eserlerinin yapısı, M., 1960; Tyulin Yu. N., Müzikal konuşmanın yapısı, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - müzik formları dersi öğretmeni, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Müzik eserlerinin tahlili, bölüm 1, M., 1967. Ayrıca bkz. Müzikal form makalesi altında.

Başkan Yardımcısı Bobrovsky