Monotematizm |

Yunan monolarından - bir, tek ve tema - temel nedir

Müzik oluşturma ilkesi. bir konunun veya bir dizi konunun özel bir yorumuyla ilişkili çalışmalar. M., döngüsel olmayan biçimleri ifade eden "tek karanlık" kavramından ayırt edilmelidir. düzen (füg, varyasyonlar, basit iki ve üç parçalı formlar, rondo vb.). M., sonat-senfoni kombinasyonundan doğar. bir tema ile ondan türetilen döngü veya tek parça formlar. Böyle bir temaya genellikle leitteme veya opera formlarıyla ilişkili bir terim kullanılarak ve M. ile ilgili bir fenomeni ifade eden bir leitmotif denir.

M.'nin kökenleri, döngünün farklı bölümlerindeki ilk temaların tonlama benzerliğindedir. ür. Örneğin 17-18 yüzyıllar. Corelli, Mozart ve diğerleri:

A. Corelli. Üçlü sonat op. 2 Hayır 9.

A. Corelli. Üçlü Sonat op. 3 hayır 2.

A. Corelli. Üçlü Sonat op. 1 hayır 10.

WA Mozart. Senfoni g-moll.

Ancak kendi anlamında M. ilk kez yalnızca L. Beethoven tarafından 5. senfonide kullanıldı ve burada ilk tema tüm döngü boyunca dönüştürülmüş bir biçimde yürütüldü:

Beethoven'ın ilkesi, daha sonraki dönemlerin M. y bestecilerinin temelini oluşturdu.

G. Berlioz “Fantastik Senfoni”, “İtalya'da Harold” ve diğer döngüsel. ür. ana temayı (ana motif) program içeriğiyle donatır. Fantastik Senfoni'de (1830), bu tema, kahramanın sevgilisinin hayatının farklı anlarında ona eşlik eden imajını temsil eder. Finalde, özellikle kaba maruz kalır. değişiklikler, sevgiliyi fantaziye katılanlardan biri olarak çiziyor. cadılar meclisi:

G. Berlioz. “Fantastik Senfoni”, bölüm I.

Aynı, bölüm IV.

İtalya'da Harold'da (1834), ana tema, Ch. kahraman ve program resimli resimlerin arka planında öne çıkan her zaman solo viyola emanet edilir.

Birkaç M.'de üretimde farklı bir biçimde yorumlanır. F. Liste. Müzikte en uygun cisimleşme arzusu şiirseldir. araziler, rykh için görüntülerin gelişimi genellikle gelenekleri karşılamadı. müzik yapım şemaları. ür. büyük form, Liszt'i tüm yazılım ürünlerini oluşturma fikrine yöneltti. figüratif dönüşümlere tabi tutulmuş ve çürütülmüş aynı tema temelinde. aralığa karşılık gelen şekil arsa geliştirme aşamaları.

Bu nedenle, örneğin, senfonik şiir "Preludes" (1848-54) 'de, girişi açan 3 sesten oluşan kısa bir motif, ardından sırasıyla şiirsel. program çok farklı, tezat bir temanın temelini oluşturur. varlıklar:

F. Liste. Senfonik şiir "Prelüdler". Giriiş.

Ana parti.

Bağlantı tarafı.

Yan taraf.

Geliştirilmesi.

Bölüm.

Birlik tematik. Bu gibi durumlarda temeller işin bütünlüğünü sağlar. List, monotematizm ilkesinin uygulanmasıyla bağlantılı olarak kendine özgü bir senfoni geliştirdi. şiirler, Allegro sonatının ve senfoni sonatının özelliklerinin birleştirildiği yeni bir form türü. döngü. Liszt, M. ilkesini ve döngüsel olarak uyguladı. program besteleri (“Faust” senfonisi, 1854; “Dante”, 1855-57) ve sözlü program sağlanmayan eserler (piyano için h-moll'da sonat, vb.). Liszt'in figüratif dönüşüm tekniği, romantik serbest varyasyonlar da dahil olmak üzere tematik varyasyon alanında daha önce kazanılan deneyimi kullanır.

M. Lisztovsky tipi, daha sonra saf haliyle yalnızca sınırlı kullanım aldı, çünkü düzenleme niteliksel olarak Sec. aynı tonlama dönüşlerinin sadece farklı bir ritmik, metrik, armonik, dokusal ve tını tasarımı yardımıyla görüntüler (tematik bütünlüğün kendisinin kaybolmasına yol açacak bir değişiklik) kompozisyonu fakirleştirir. Aynı zamanda, ilham perilerinin olağan ilkeleriyle birlikte daha özgür bir uygulamada. leittematizmin gelişimi, monotematizm ve bunlarla ilişkili figüratif dönüşüm ilkesi bulundu ve yaygın olarak kullanılıyor (Çaykovski'nin 4. ve 5. senfonileri, Taneyev'in senfonisi ve bir dizi oda çalışması, Scriabin, Lyapunov, 7. ve yabancı bestecilerin eserlerinden Shostakovich'in diğer senfonileri - S. Frank'in senfonisi ve dörtlüsü, Saint-Saens'in 3. senfonisi, Dvorak'ın 9. senfonisi, vb.).

Başkan Yardımcısı Bobrovsky