Ölçüsel gösterim |

Latin mensura'dan - mera; harfler — boyut gösterimi

13-16. yüzyıllarda kullanılan müzikal sesleri kaydetmek için bir sistem. Daha önceki zihinsel olmayan notasyonun aksine (bkz. Nevmy), kenarlar yalnızca melodinin hareket yönünü ve onun yerini alan koro notasyonunu gösterdi, burada sadece seslerin yüksekliği belirtildi, M. n. seslerin hem perdesini hem de göreceli süresini düzeltmeyi mümkün kıldı. Bu, çoksesliliğin gelişmesiyle birlikte gerekli hale geldi, çünkü motiflerde metnin her hecesinin tüm seslerde aynı anda telaffuz edilmesinden bir sapma oldu. M. i. Johannes de Garlandia, Köln Franco, Walter Odington, Moravia Hieronymus (13. yüzyıl), Philippe de Vitry, de Muris, Padua Marchetto (14. yüzyıl), Johannes Tinctoris (15.-16. yüzyıllar), Francino Gaffori ( 16. c.), vb.

Con için. 13. c. M'de seslerin ve duraklamaların süresini belirtmek için. n. aşağıdaki işaretler kullanılmıştır (azalan süreye göre verilmiştir; tüm terimler Latincedir):

14. yüzyılda daha da küçük süreler kullanılmaya başlandı – minimum

(en küçük) ve yarı minimum

(yarım minimum).

Sürelerin ilk başta sayma birimi longa notasıydı. Üç brevis'e eşit bir longa perfecta notası (mükemmel) ve iki brevis'e eşit bir longa imperfecta notu (kusurlu) vardı. Ser'den. 14.y. Üç parçalı bölme olan perfecta ve iki parçalı bölme olan imperfecta kavramları da bir dizi nota süresinde yerinde bulunan diğer "komşu" notaların oranlarına genişletildi; sadece dubleks longa (daha sonra maksimum) ve minimum notalar her zaman çift vuruştu. Bu tür ritmik bölümlere ölçekler denirdi. Her sürenin skalası için özel isimler vardı. Böylece longa ölçeğine modus, brevis ölçeğine tempus, semibrevis ölçeğine prolatio adı verildi. Daha sonra, nota brevis, moderne karşılık gelen sayma zamanı oldu. tüm not; ölçeklerinin türleri, yani tempus perfectum (üç yarıya bölünen) ve tempus imperfectum (iki yarıya bölünen) sırasıyla işaretlerle belirtilmiştir.

и

; ikinci isim bugün hala 4/4 beden için kullanılmaktadır. Bu işaretler, bir müzik satırının başına veya gamın değişmesi durumunda ortasına yerleştirildi. 14. yüzyıl biriminden M. n. nota semibrevis oldu. Üç asgari paya bölünmesi, prolatio majör (perfecta) terimi ile ikiye - prolatio minör (imperfecta) terimi ile belirlenmiştir. Tempus işaretindeki bir nokta, ayırt edici bir işaret olarak kullanılmıştır. Bu, o zaman uygulanan temellerin dördünü de kısaca özetlemeyi mümkün kıldı. sürelerin tabi kılınması türü:

1) brevis ve semibrevis – üçlü, yani tempus perfectum, prolatio major (9/4, 9/8 modern boyutlarına karşılık gelir) – işaret

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, yani tempus perfectum, prolatio minör (modern boyutlar 3/4, 3/8'e karşılık gelir) – işaret

;

3) brevis – iki parça, semibrevis – üç parça, yani tempus imperfectum, prolatio major (6/4, 6/8 modern boyutlara karşılık gelir) – işaret

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, yani tempus imperfectum, prolatio minor (modern boyutlar 2/4, 4/4'e karşılık gelir).

Yukarıdaki işaretler ve notasyon, olası tüm ritmik türlerinin kaydını sağlamadı. seslerin organizasyonu. Bu bağlamda, bir notanın belirli süresini ve hangi notaların arasına yerleştirildiğini birbirine bağlayan kurallar geliştirildi. Bu nedenle, kusur kuralı, üçlü bir bölmede nispeten uzun bir nota, bitişik daha kısa süreli bir nota tarafından takip edilirse ve sonra tekrar ilkiyle aynı uzunlukta gelirse veya bir notu üçten fazla nota takip ediyorsa belirtti. bitişik daha kısa bir sürenin ardından, bu notun süresi üçte bir azalır:

Değişiklik kuralı (değişiklikler, değişiklikler), aynı süreye sahip iki bitişik notadan ikincisinin süresinin iki katına çıkarılmasını öngördü: brevis, later ve semibrevis, üçlü bir artikülasyonla:

Bölüm birçok ses. besteler genellikle o zaman öyle yazılmıştır ki, içindeki sayma birimleri farklı çıkmıştır. Bu nedenle, sesleri bir bütün haline getirirken ritmik gerekiyordu. oyların dönüştürülmesi. Aynı zamanda daha uzun sürelerle kaydedilen sesler “diminutio”ya (diminutio) tabi tutulmuştur. En yaygın olanı, belirli bir sesin tüm sürelerinin yarıya indirilmesiydi (orantılı dupla). Ölçek işareti - veya bu işaretin tersine çevrilmesi - veya sayısal bir kesir 2/1'den geçen dikey bir çizgi ile gösterilir. Diğer diminutio türleri de kullanıldı. Kesir ile gösterilen eksiltmenin iptali, pay ve payda hareket ettirilerek gerçekleştirildi (örneğin, 1/2'den sonra 2/1). Diminutio 2/1, tüm seslere atıfta bulunarak, basit bir tempo ivmesini temsil ediyordu.

İmperfectio ve diminutio tiplerinin uygulanması karmaşık müzik notaları olduğundan, yeni müzikal işaretler getirilerek notaların okunmasını kolaylaştırmaya çalışıldı. Aynı zamanda, parşömenden kağıda geçişle bağlantılı olarak, “siyah” müzik işaretlerini “beyaz” olanlarla değiştirmeye başladılar. Bu süreç özellikle İtalya'da yoğundu. 16. yüzyılın başlarında. İşte aşağıdaki müzik nota sistemi:

Yavaş yavaş, yarı minimumları ve daha küçük süreleri belirtmek için siyah müzik işaretleri ve iki işaretten ilki olan fuze ve semifuze'ye karşılık gelen duraklamalar için kuruldu. Bu işaretler sistemi modernin temelini oluşturdu. Not yazma sistemleri. Zaten 15. yüzyılda. 16. yüzyılda genellikle notların yuvarlatılmış gösterimi kullanılırdı. o da müzik matbaacılığına geçti. 16. yüzyılın sonunda, sürelerin l : 2'ye göre tabi kılınması her yerde geçerliydi; M. n'nin reddedildiğini işaret etti. ve modern notasyon sistemine geçiş.

Referanslar: Saketti LA, Müziğin genel tarihi üzerine deneme, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Müzik kültürünün tarihi, cilt. 1, bölüm 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten ve Takteeichen des XV. ve XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. ve 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; aynı, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; onun, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung ve Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H.5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev