Luigi Yürüyüşü |
Luigi Marchesi
Marchesi, XNUMX. yüzyılın sonları ve XNUMX. yüzyılın başlarındaki son ünlü kastrato şarkıcılarından biridir. Stendhal, “Roma, Napoli, Floransa” adlı kitabında ona “Müzikte Bernini” adını verdi. SM Grishchenko, “Marchesi'nin yumuşak bir tını, virtüöz koloratur tekniği gibi bir sesi vardı” diyor. “Şarkı söylemesi asalet, ince müzikalite ile ayırt edildi.”
Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) 8 Ağustos 1754'te bir trompetçinin oğlu olarak Milano'da doğdu. Önce av kornasını çalmayı öğrendi. Daha sonra Modena'ya taşınarak öğretmen Caironi ve şarkıcı O. Albuzzi ile şan eğitimi aldı. 1765'te Luigi, Milano Katedrali'nde sözde alievo musico soprano (junior soprano castrato) oldu.
Genç şarkıcı ilk çıkışını 1774 yılında İtalya'nın başkenti Pergolesi'nin Maid-Mistress operasında kadın rolüyle yaptı. Görünüşe göre, çok başarılı bir şekilde, ertesi yıldan beri Floransa'da Bianchi'nin operası Castor ve Pollux'ta kadın rolünü tekrar gerçekleştirdi. Marchesi ayrıca P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A'nın operalarında kadın rolleri seslendirdi. Guglielmi. Gösterilerden birinden birkaç yıl sonra Kelly, Floransa'da şunları yazdı: “Bianchi'nin Sembianza amabile del mio bel sole'sini en rafine zevkle söyledim; bir kromatik pasajda, bir kromatik nota oktavını yükseltti ve son nota o kadar zarif ve güçlüydü ki, Marchesi bombası olarak adlandırıldı.
Kelly, Myslivecek'in Napoli'deki Olimpiyatını izledikten sonra İtalyan şarkıcının performansı hakkında bir yorum daha yaptı: “Onun güzel arya 'se Cerca, se Dice'daki dışavurumculuğu, hissi ve performansı övgünün ötesindeydi.”
Marchesi, ertesi yıl Myslivechek'in Armida'sındaki zaferinin Akademi'nin gümüş madalyasını aldığı 1779'da Milano'nun La Scala tiyatrosunda sahne alarak büyük ün kazandı.
1782'de Torino'da Marchesi, Bianchi'nin Dünyanın Zaferi'nde muazzam bir başarı elde etti. Sardunya Kralı'nın saray müzisyeni olur. Şarkıcı iyi bir yıllık maaş alma hakkına sahiptir - 1500 Piyemonte lireti. Ayrıca yılın dokuz ayı yurt dışı turnesine izin verilir. 1784'te aynı Torino'da “musico”, Cimarosa'nın “Artaxerxes” operasının ilk performansına katıldı.
E. Harriot, hadım şarkıcılar hakkındaki kitabında “1785'te St. Petersburg'a bile ulaştı” diye yazıyor, “ama yerel iklimden korkmuş, önümüzdeki üç yılını geçireceği Viyana'ya aceleyle ayrıldı; 1788'de Londra'da çok başarılı bir performans sergiledi. Bu şarkıcı, kadınların kalpleri üzerindeki zaferleriyle ünlüydü ve minyatürcünün karısı Maria Cosway'in kocasını ve çocuklarını onun için terk edip tüm Avrupa'da onu takip etmeye başlamasıyla bir skandala neden oldu. Eve sadece 1795'te döndü.
Marchesi'nin Londra'ya gelişi bir sansasyon yarattı. İlk akşam, salonda hüküm süren gürültü ve karışıklık nedeniyle performansı başlayamadı. Ünlü İngiliz müzik aşığı Lord Mount Egdcombe şöyle yazıyor: “Bu dönemde Marchesi, ince bir figür ve zarif hareketlerle çok yakışıklı bir genç adamdı. Çalması ruhani ve etkileyiciydi, vokal yetenekleri tamamen sınırsızdı, sesi biraz sağır olmasına rağmen aralığıyla çarptı. Rolünü iyi oynadı ama kendisine çok hayran olduğu izlenimini verdi; ayrıca, bravura bölümlerinde cantabile'den daha iyiydi. Resitatiflerde, enerjik ve tutkulu sahnelerde, eşi benzeri yoktu ve her zaman uygun olmayan melismalara daha az bağlı olsaydı ve daha saf ve daha basit bir zevke sahip olsaydı, performansı kusursuz olurdu: her durumda, o her zaman canlı, parlak ve parlak. . İlk çıkışı için, kahramanın tüm aryalarının (ve birçoğu var ve çok çeşitlidir) en iyi ifade ile ayırt edildiği Sarti'nin büyüleyici operası Julius Sabin'i seçti. Bütün bu aryalar bana tanıdık geliyor, bir akşam özel bir evde Pacchierotti tarafından icra edildiğini duydum ve şimdi özellikle son acıklı sahnede onun nazik ifadesini kaçırdım. Bana göre Marchesi'nin aşırı gösterişli üslubu sadeliklerine zarar vermiş. Bu şarkıcıları karşılaştırırken, Marchesi'ye daha önce Mantua'da ya da Londra'daki diğer operalarda hayran olduğum kadar hayran kalamazdım. Sağır edici bir alkışla karşılandı.”
İngiltere'nin başkentinde, iki ünlü castrato şarkıcısı Marchesi ve Pacchierotti'nin tek tür dostça rekabeti, Lord Buckingham'ın evinde özel bir konserde gerçekleşti.
Şarkıcının turunun sonuna doğru İngiliz gazetelerinden biri şunları yazdı: “Geçen akşam Majesteleri ve Prensesleri opera binasını varlıklarıyla onurlandırdılar. Marchesi dikkatlerinin konusuydu ve Mahkeme'nin varlığından cesaret alan kahraman kendini aştı. Son zamanlarda aşırı süsleme eğiliminden büyük ölçüde kurtuldu. Hala sahnede bilime olan bağlılığının harikalarını gösteriyor, ancak gereksiz süslemeler olmadan sanatın zararına değil. Ancak sesin ahengi, göz için ne kadar seyrediyorsa, kulak için de o kadar anlam ifade eder; olduğu yerde mükemmele getirilebilir, ancak değilse tüm çabalar boşuna olacaktır. Ne yazık ki Marchesi'de böyle bir uyum yok gibi görünüyor."
Yüzyılın sonuna kadar Marchesi, İtalya'daki en popüler sanatçılardan biri olmaya devam ediyor. Ve dinleyiciler virtüözlerini çok fazla affetmeye hazırdılar. Bunun nedeni, o zaman şarkıcıların neredeyse en saçma taleplerden herhangi birini ortaya koyabilmeleri mi? Marchesi bu alanda da “başarılı” oldu. İşte E. Harriot'un yazdığı şey: “Marchesi, tepeden at sırtında inerken, her zaman bir metreden az olmayan çok renkli tüylü bir miğferle sahneye çıkması gerektiğinde ısrar etti. Hayranlar ya da trompet sesleri onun ayrılışını duyuracaktı ve bölüm en sevdiği aryalardan biriyle başlayacaktı – çoğunlukla Sarti'nin özellikle onun için yazdığı “Mia speranza, io pur vorrei” – oynadığı role ve önerilen duruma bakılmaksızın. Birçok şarkıcının böyle nominal aryaları vardı; "arie di baule" - "bavul aryaları" olarak adlandırıldılar çünkü sanatçılar onlarla birlikte tiyatrodan tiyatroya taşındı.
Vernon Lee şöyle yazıyor: “Toplumun daha anlamsız kısmı sohbet etmek ve dans etmekle meşguldü ve hayrandı ... Alfieri'nin bir kask takıp Fransızlarla savaşmaya çağırdığı ve ona cesaret eden tek İtalyan diyen şarkıcı Marchesi'ye hayran kaldı. “Korsikalı Galya”ya direnin – en azından fatih ve şarkı.”
Burada Marchesi'nin Milano'da Napolyon ile konuşmayı reddettiği 1796'ya bir gönderme var. Ancak bu, daha sonra, 1800'de Marengo Savaşı'ndan sonra Marchesi'nin gaspçıyı karşılayanların ön saflarında yer almasını engellemedi.
80'lerin sonlarında, Marchesi ilk çıkışını Venedik'teki San Benedetto Tiyatrosu'nda Tarki'nin operası The Apotheosis of Hercules'te yaptı. Burada, Venedik'te, Marchesi ile San Samuele Tiyatrosu'nda şarkı söyleyen Portekizli prima donna Donna Luisa Todi arasında sürekli bir rekabet var. Bu rekabetin ayrıntıları Venedikli Zagurri'nin arkadaşı Casanova'ya yazdığı 1790 tarihli bir mektupta bulunabilir: “Yeni tiyatro hakkında çok az şey söylüyorlar (La Fenice. - Yaklaşık. Yetkilendirme), Tüm sınıflardan vatandaşlar için ana konu ilişkidir. Todi ve Marchesi arasında; bunun hakkında konuşmak dünyanın sonuna kadar bitmeyecek, çünkü bu tür hikayeler yalnızca tembellik ve önemsizlik birliğini güçlendirir.
Ve işte ondan bir yıl sonra yazılmış başka bir mektup: “Todi'nin zaferle tasvir edildiği ve Marchesi'nin toz içinde tasvir edildiği İngiliz tarzında bir karikatür bastılar. Marchesi'nin savunmasında yazılan satırlar, Bestemmia'nın (iftira ile mücadele için özel bir mahkeme - Yaklaşık Aut.) kararıyla bozulur veya kaldırılır. Todi'yi yücelten herhangi bir saçmalık, Damone ve Kaz'ın himayesinde olduğu için kabul edilir.
Şarkıcının ölümüyle ilgili dedikodular yayılmaya başladı. Bu Marchesi'yi incitmek ve korkutmak için yapıldı. 1791 tarihli bir İngiliz gazetesi şöyle yazdı: “Dün, Milano'da büyük bir sanatçının ölümü hakkında bilgi alındı. Eşi talihsiz bülbüle çok düşkün olduğundan şüphelenilen bir İtalyan aristokratının kıskançlığına kurban gittiği söyleniyor… Talihsizliğin doğrudan nedeninin, tamamen İtalyan mahareti ve maharetiyle tanıtılan zehir olduğu bildiriliyor.
Düşmanların entrikalarına rağmen, Marchesi birkaç yıl daha kanallar şehrinde sahne aldı. Eylül 1794'te Zagurri şunları yazdı: “Marchesi bu sezon Fenice'de şarkı söylemeli, ancak tiyatro o kadar kötü inşa edilmiş ki bu sezon uzun sürmeyecek. Marchesi onlara 3200 pula mal olacak.”
1798'de bu tiyatroda “Muziko”, Zingarelli'nin operasında “Caroline ve Meksika” garip adıyla şarkı söyledi ve gizemli Meksika'nın rolünü oynadı.
1801'de Teatro Nuovo, Marchesi'nin Mayr'ın Ginevra İskoç'unda şarkı söylediği Trieste'de açıldı. Şarkıcı, opera kariyerine 1805/06 sezonunda son verdi ve o zamana kadar Milano'da başarılı performanslara devam etti. Marchesi'nin son halka açık performansı 1820'de Napoli'de gerçekleşti.
Marchesi'nin en iyi erkek soprano rolleri arasında Armida (Mysliveček'in Armida'sı), Ezio (Alessandri'nin Ezio'su), Giulio, Rinaldo (Sarti'nin Giulio Sabino, Armida ve Rinaldo), Aşil (Aşil'in Skyros'ta) evet Capua yer alıyor.
Şarkıcı 14 Aralık 1829'da Milano yakınlarındaki Inzago'da öldü.
