Dönem |

Periyot (Yunanca'dan. periodos - baypas, dolaşım, belirli bir zaman döngüsü) - daha büyük formların bir parçası olan veya kendine ait olan en basit kompozisyon şekli. Anlam. Ana P.'nin işlevi, nispeten bitmiş müziğin bir sergisidir. üretimdeki düşünceler (temalar). homofonik depo P. dec ile tanışın. yapılar. Bunlardan biri ana, normatif olarak tanımlanabilir. Bu, onu oluşturan iki cümlenin simetrisinin ortaya çıktığı bir P.'dir. Aynı (veya benzer) şekilde başlarlar ancak farklı şekillerde biterler. ahenk, ilk cümlede daha az ve ikinci cümlede daha fazla tam. Kadansların en yaygın oranı yarım ve tamdır. Birinci cümlenin sonundaki baskın uyumdaki son, ikinci cümlenin (ve bir bütün olarak periyodun) sonundaki tonikteki sona karşılık gelir. En basit otantiğin harmonik oranı vardır. dizi, P'nin yapısal bütünlüğüne katkıda bulunur. Diğer kadans oranları da mümkündür: tam kusurlu – tam mükemmel, vb. Bir istisna olarak, kadans oranı tersine çevrilebilir (örneğin, mükemmel – kusurlu veya tam – eksik ). P. var ve aynı kadansla. Mızıka için en yaygın seçeneklerden biri. P.'nin yapıları – ikinci cümlede modülasyon, çoğunlukla baskın yönde. Bu, P'nin biçimini dinamikleştirir; modüle edici P., yalnızca daha büyük formların bir öğesi olarak kullanılır.

Metrik de önemli bir rol oynar. P'nin temeli. Avrupa müziğinin birçok (ancak tümü değil) stili ve türü için tipik olan, P.'deki ve her cümledeki çubuk sayısının 2'nin (4, 8, 16, 32) gücüne eşit olduğu kareliktir. ). Karelik, hafif ve ağır vuruşların (veya tersine ağır ve hafif) sürekli değişmesi nedeniyle ortaya çıkar. İki çubuk, ikişer ikişer dört çubuğa, dört çubuk sekiz çubuğa vb. gruplanır.

Tarif edilenle eşit düzeyde başka yapılar da kullanılır. Ana ile aynı işlevi yerine getirirlerse P.'yi oluştururlar. tür ve yapıdaki farklılıklar, müzik türü ve tarzına bağlı olarak belli bir ölçünün ötesine geçmez. Bu varyantların tanımlayıcı özellikleri, ilham perilerinin kullanım türüdür. malzeme ve metrik. ve harmonik. yapı. Örneğin ikinci cümle birinciyi tekrar etmeyebilir, devam ettirebilir, yani müzikte yeni olabilir. malzeme. Böyle bir P. aradı. Tekrarlanmayan veya tek bir yapının P.'si. İki heterojen cümle de içinde kadansların çekimi ile birleştirilir. Bununla birlikte, tek bir yapının P.'si cümlelere bölünmeyebilir, yani kaynaşamaz. Bu durumda P.'nin en önemli yapısal ilkesi ihlal edilmiş olur. Ve yine de, tanımı ortaya koyarsa, yapı P olarak kalır. tematik malzeme ve normatif P ile bütün biçiminde aynı yeri kaplar. Son olarak, en farklı olan üç cümleden oluşan P. vardır. tematik oran. malzeme (a1 a2 a3; ab1b2; abc, vb.).

Ana tip P'den sapmalar metrik için de geçerli olabilir. binalar. İki kare cümlenin simetrisi, ikincisini genişleterek bozulabilir. Çok yaygın bir genişletilmiş P. bu şekilde ortaya çıkar (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, vb.). İkinci cümlenin kısaltması daha az yaygındır. Karesizliğin orijinal kareliğin üstesinden gelmenin bir sonucu olarak değil, bu müziğin organik olarak doğasında olan bir özellik olarak kendi içinde ortaya çıktığı kareler de vardır. Bu tür kare olmayan P., özellikle Rusça için tipiktir. müzik. Bu durumda döngü sayısının oranı farklı olabilir (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 vb.). P.'nin sonunda, bitirdikten sonra. ahenk, bir ekleme ortaya çıkabilir - kendi ilham perilerine göre bir yapı veya bir dizi yapı. bitişik P. anlamına gelir, ancak bağımsız değildir. değer.

P., bazen bir dizi dokusal değişiklikle birlikte sıklıkla tekrarlanır. Bununla birlikte, tekrar sırasındaki değişiklikler, P.'nin armonik planına önemli bir şey katarsa ​​ve bunun sonucunda farklı bir kadansla veya farklı bir tonda biterse, o zaman ortaya çıkan bir P ve varyant tekrarı değildir. ancak bir karmaşık P'nin tek bir yapısı. Bir karmaşık P'nin iki karmaşık cümlesi, iki eski basit P'dir.

P. Avrupa'da ortaya çıktı. prof. polifoniğin yerini alan homofonik deponun kökeni döneminde müzik (16-17 yüzyıllar). Oluşumunda önemli bir rol Nar tarafından oynandı. ve ev dansları. ve şarkı ve dans. türler Dansların temeli olan köşeli olma eğilimi buradan kaynaklanır. müzik. Bu aynı zamanda Batı Avrupa'da iddia edilen müziğin ulusal özelliklerini de etkiledi. ülkeler – içinde., Avusturya, İtalyan, Fransız. nar. şarkıya aynı zamanda karelik hakimdir. Rusça için, uzatılmış bir şarkı, köşeli olmanın karakteristiği değildir. Bu nedenle, Rusça'da organik karesizlik yaygındır. müzik (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

Prof. Enstr. müzik çoğu durumda daha büyük bir formun ilk bölümünü temsil eder - basit bir iki veya üç bölüm. Ancak F. Chopin'den (Prelüdler, op. 25) başlayarak bir bağımsız üretim biçimi haline gelir. Wok. müzik P., şarkıda bir mısra biçimi olarak sağlam bir yer kazandı. Ayrıca P. şeklinde yazılmış beyit olmayan şarkılar ve romanslar da vardır (SV Rachmaninov'un “Burası Güzel” romanı).

Referanslar: Catuar G., Müzikal form, bölüm 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Müzikal form, M.-L., 1947; M., 1972, s. 56-94; Skrebkov S., Müzik eserlerinin tahlili, M., 1958, s. 49; Mazel L., Müzik eserlerinin yapısı, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Müzik formları. Tek parça, iki parça ve üç parça formları, M., 1961; Müzikal Form, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 s. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Müzik eserlerinin tahlili, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., Müzik formunun işlevlerinin değişkenliği üzerine, M., 1970, s. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG On sekizinci yüzyıl müzikal dönem yapısı teorileri, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

Başkan Yardımcısı Bobrovsky