Keman – müzik aleti

Keman Vücudun yanlarında eşit girintilere sahip oval şekilli yaylı bir müzik aletidir. Bir enstrüman çalarken yayılan ses (güç ve tını) şunlardan etkilenir: keman gövdesinin şekli, enstrümanın yapıldığı malzeme ve müzik enstrümanının kaplandığı verniğin kalitesi ve bileşimi.

keman formları vardı 16. yüzyılda kurulmuş; ünlü keman üreticileri olan Amati ailesi bu yüzyıla ve 17. yüzyılın başlarına aittir. İtalya keman üretimi ile ünlüydü. Keman XVII'den beri solo bir enstrümandır.

Dizayn

Keman iki ana bölümden oluşur: tellerin gerildiği gövde ve boyun. Tam bir kemanın boyutu 60 cm, ağırlığı 300-400 gramdır, ancak daha küçük kemanlar da vardır.

çerçeve

Kemanın gövdesi belirli bir yuvarlak şekle sahiptir. Kasanın klasik formunun aksine, yamuk paralelkenarın şekli, yanlarda bir "bel" oluşturan yuvarlak çentiklerle matematiksel olarak optimaldir. Dış konturların yuvarlaklığı ve "bel" çizgileri, özellikle yüksek konumlarda Play'in rahatlığını sağlar. Gövdenin alt ve üst düzlemleri - güverteler - ahşap şeritler - kabuklar ile birbirine bağlanır. “Tonoz” oluşturan dışbükey bir şekle sahiptirler. Tonozların geometrisi, kalınlıkları, bir dereceye kadar dağılımı, sesin gücünü ve tınısını belirler. Kasanın içine, standdan - üst güverteden - alt güverteye titreşimleri ileten bir sevgili yerleştirilir. Onsuz kemanın tınısı canlılığını ve dolgunluğunu kaybeder.

Kemanın sesinin gücü ve tınısı, yapıldığı malzemeden ve daha az ölçüde verniğin bileşiminden büyük ölçüde etkilenir. Stradivarius kemanından verniğin tamamen kimyasal olarak çıkarılmasıyla ilgili bir deney bilinmektedir, bundan sonra sesi değişmemiştir. Lake, kemanı ortamın etkisi altında ahşabın kalitesini değiştirmekten korur ve kemanı açık altından koyu kırmızı veya kahverengiye kadar şeffaf bir renkle boyar.

alt güverte masif akçaağaç ağacından (diğer sert ağaçlardan) veya iki simetrik yarıdan yapılır.

üst güverte rezonans ladin yapılır. İki rezonatör deliği vardır – efektler (gibi göründükleri küçük Latince F harfinin adından). Üst güvertenin ortasında, tel tutucuya (klavyenin altında) sabitlenmiş tellerin dayandığı bir stand bulunur. G telinin yan tarafındaki standın ayağının altındaki üst ses tahtasına tek bir yay takılmıştır - büyük ölçüde üst ses tahtasının gücünü ve rezonans özelliklerini sağlayan uzunlamasına yerleştirilmiş bir ahşap kalas.

Kabuklar alt ve üst güverteleri birleştirerek keman gövdesinin yan yüzeyini oluşturur. Yükseklikleri, kemanın ses kalitesini ve tınısını belirler, temel olarak ses kalitesini etkiler: kabuklar ne kadar yüksekse, ses o kadar boğuk ve yumuşaksa, üst notalar o kadar düşük, o kadar delici ve şeffaftır. Kabuklar, güverteler gibi akçaağaç ağacından yapılmıştır.

köşeler yanlarda, oynarken yayı konumlandırmaya yarar. Yay köşelerden birine doğrultulduğunda, ses ilgili telde üretilir. Yay iki köşe arasındaysa, ses aynı anda iki telde çalınır. Aynı anda üç telde ses üretebilen icracılar var, ancak bunun için yayı köşelere yerleştirme kuralından sapmanız ve standın konfigürasyonunu değiştirmeniz gerekiyor.ad

Sevgili  Ses tablalarını mekanik olarak birbirine bağlayan ve tel gerginliğini ve yüksek frekanslı titreşimleri alt ses tablasına ileten ladin ağacından yapılmış yuvarlak bir ayırıcıdır. İdeal konumu deneysel olarak bulunur, kural olarak, homie'nin sonu, E dizesinin yanındaki veya yanında bulunan standın ayağının altında bulunur. Dushka, yalnızca usta tarafından yeniden düzenlenir, çünkü en ufak hareketi enstrümanın sesini önemli ölçüde etkiler.

Boyun ya da son kısım , dizeleri tutturmak için kullanılır. Eskiden abanoz veya maundan (sırasıyla genellikle abanoz veya gül ağacı) sert ağaçlardan yapılmıştır. Günümüzde genellikle plastik veya hafif alaşımlardan yapılmaktadır. Bir yandan, boynun bir halkası vardır, diğer yandan - ipleri bağlamak için yivli dört delik. İpin düğmeli ucu (mi ve la) yuvarlak bir deliğe geçirilir, ardından ip boyuna doğru çekilerek yuvaya bastırılır. D ve G ipleri genellikle delikten geçen bir halka ile boyuna sabitlenir. Şu anda, manivelalı vida makineleri genellikle boyun deliklerine kurulur ve bu da ayarlamayı büyük ölçüde kolaylaştırır. Yapısal olarak entegre makinelerle seri olarak üretilen hafif alaşım boyunlar.

döngü kalın ip veya çelik telden yapılmıştır. Çapı 2.2 mm'den büyük bir halat halkasını sentetik olanla (2.2 mm çap) değiştirirken, bir kama yerleştirilmeli ve 2.2 çapında bir delik yeniden delinmelidir, aksi takdirde sentetik ipin nokta basıncı zarar verebilir ahşap alt boyun.

Düğme  Boyunu tutturmak için kullanılan, boynun karşı tarafında bulunan, gövdedeki bir deliğe sokulan tahta bir dübelin başıdır. Kama, boyutuna ve şekline uygun konik bir deliğe tam ve sıkı bir şekilde sokulur, aksi takdirde halka ve kabuk çatlayabilir. Düğme üzerindeki yük çok yüksek, yaklaşık 24 kg.

Stand vücudun yan tarafından tellere bir destektir ve onlardan gelen titreşimleri ses tablalarına, doğrudan üsttekine ve darling aracılığıyla alttakine iletir. Bu nedenle, stand pozisyonu enstrümanın tınısını etkiler. Standın hafif bir kaymasının bile, ölçekteki bir değişiklik ve tınıdaki bir miktar değişiklik nedeniyle enstrümanın akortunda önemli bir değişikliğe yol açtığı deneysel olarak tespit edilmiştir - klavyeye kaydırıldığında - ses boğuktur, ondan - daha parlak. Stand, her biri üzerinde bir yay ile oynama olasılığı için üst sondaj tahtasının üzerindeki telleri farklı yüksekliklere yükseltir, somundan daha büyük bir yarıçapa sahip bir yay üzerinde birbirlerinden daha büyük bir mesafeye dağıtır, böylece çalarken bir ipte, yay komşu olanlara yapışmayacaktı.

Akbaba

Bir kemanın boynu  masif sert ağaçtan (siyah abanoz veya gül ağacı) uzun bir tahtadır, bir telde çalınırken yayın bitişik tellere yapışmaması için enine kesiti kavislidir. Boynun alt kısmı, kafaya geçen, bir mandal kutusu ve bir kıvrımdan oluşan boyuna yapıştırılır.

Fındık  boyun ve baş arasında yer alan, teller için yuvaları olan abanoz bir levhadır. Somundaki yuvalar, telleri eşit olarak dağıtır ve teller ile boyun arasında boşluk sağlar.

Boyun  icracının oyun sırasında eliyle kapladığı, kemanın gövdesini, boynunu ve başını yapısal olarak birleştiren yarım daire biçimli bir detaydır. Somunlu boyun, boyuna yukarıdan bağlanır.

mandal kutusu  önden bir yuvanın yapıldığı boynun bir parçasıdır, iki çift akort mandal tellerin ayarlandığı her iki tarafa da eklenir. Mandallar konik çubuklardır. Çubuk, dübel kutusundaki konik deliğe sokulur ve buna göre ayarlanır - bu koşula uyulmaması yapının tahrip olmasına neden olabilir. Daha sıkı veya daha yumuşak dönüş için, mandallar sırasıyla kutuya bastırılır veya kutudan çekilir ve düzgün dönüş için alıştırma macunu (veya tebeşir ve sabun) ile yağlanmalıdır. Mandallar, mandal kutusundan fazla çıkıntı yapmamalıdır. Ayar mandalları genellikle abanozdan yapılır ve genellikle sedef veya metal (gümüş, altın) kakmalarla süslenir.

bukle her zaman kurumsal bir marka gibi hizmet etti - yaratıcının zevkinin ve becerisinin kanıtı. Başlangıçta, kıvrılma bir ayakkabıdaki bir kadın ayağına benziyordu, zamanla benzerlik giderek azaldı - sadece “topuk” tanınabilir, “ayak parmağı” tanınmayacak kadar değişti. Bazı zanaatkarlar, örneğin Giovanni Paolo Magini'nin (1580-1632) yaptığı gibi, kıvrımı bir viyol gibi heykelle, oymalı bir aslan başıyla değiştirdiler. XIX yüzyılın ustaları, eski kemanların klavyesini uzatarak, başı ve kıvrımı ayrıcalıklı bir “doğum belgesi” olarak korumaya çalıştılar.

Kemanın telleri, akordu ve kurulumu

İpler boyundan, köprüden, boyun yüzeyinden ve somundan mesnet etrafına sarılmış mandallara kadar uzanır. Dize Kompozisyonu:

• 1st - Mi ikinci oktavdan. Dize kompozisyonda homojendir, çınlayan parlak tını.
• 2nd - La ilk oktavdan. Çekirdekli ve örgülü, bazen homojen kompozisyonda (“Thomastik”), yumuşak mat tınılı bir ip.
• 3 üncü - D ilk oktavdan. Çekirdekli ve örgülü, yumuşak mat tonlu ip.
• 4th - Tuz küçük bir oktavdan. Çekirdekli ve örgülü bir tel, sert ve kalın bir tını.

keman kurmak

A dize bir A akort çatalı tarafından akort edilir or piyano . Kalan teller kulak tarafından saf beşte akort edilir: Mi ve Re gelen dizeler La dize, Güneş gelen dize Re sicim .

Keman yapımı:

bukle her zaman kurumsal bir marka gibi hizmet etti - yaratıcının zevkinin ve becerisinin kanıtı. Başlangıçta, kıvrılma bir ayakkabıdaki kadın ayağına benziyordu, zamanla benzerlik giderek azaldı.

Bazı ustalar, örneğin Giovanni Paolo Magini'nin (1580-1632) yaptığı gibi, aslan başlı bir viyola gibi kıvrımı bir heykelle değiştirdi.

Ayar mandalları or mandal mekaniği telleri germek ve kemanı akort etmek için takılan keman bağlantı parçalarıdır.

Klavye - notayı değiştirmek için çalarken tellerin basıldığı uzun ahşap bir parça.

Bir somun Telin ses veren kısmını sınırlayan ve teli klavyenin üzerinde gerekli yüksekliğe yükselten yaylı çalgıların bir detayıdır. İplerin kaymasını önlemek için somun, tellerin kalınlığına karşılık gelen yivlere sahiptir.

Deniz kabuğu müziğin vücudunun (bükülmüş veya birleşik) yan kısmıdır. aletler.

rezonatör F - Sesi yükseltmeye yarayan Latince "f" harfi şeklindeki delikler.

kemanın tarihi

Kemanın öncüleri, birleşmesi viyolayı oluşturan Arap rebabı, Kazak kobisi, İspanyol fidel, İngiliz krottasıydı. Bu nedenle kemanın İtalyanca adı violino , Slavonik'in yanı sıra beşinci dereceden jig'in dört telli bir enstrümanı (bu nedenle kemanın Almanca adı - Geige ).

Aristokrat viyola ile halk kemanı arasındaki birkaç yüzyıl süren mücadele, ikincisi için zaferle sonuçlandı. Bir halk enstrümanı olarak keman özellikle Beyaz Rusya, Polonya, Ukrayna, Romanya, Istria ve Dalmaçya'da yaygınlaştı. 19. yüzyılın ikinci yarısından itibaren Tatarlar arasında yaygınlaşmıştır. ^[3] . 20. yüzyıldan beri Başkurtların müzik yaşamında bulunmuştur. ^[4] .

16. yüzyılın ortalarında, kemanın modern tasarımı kuzey İtalya'da gelişti. Modern tipteki “aristokrat” kemanın mucidi olarak kabul edilme hakkı, Bresci şehrinden Gasparo da Salo (ö. 1609) ve Andrea Amati tarafından tartışılmaktadır. ^[En] (ö. 1577) - Cremonese okulunun kurucusu ^[5] . 17. yüzyıldan kalma Cremonese Amati kemanları, mükemmel şekilleri ve mükemmel malzemeleri ile ayırt edilir. Lombardiya, 18. yüzyılda keman üretimiyle ünlüydü; Stradivari ve Guarneri tarafından üretilen kemanlar son derece değerlidir. ^[6]Kemanlar, keman yapımcıları tarafından yapılır.

Modern kemanın kökeninin “aile ağacı”.

Keman, 17. yüzyıldan beri solo bir çalgı olmuştur. Keman için ilk eserler kabul edilir: Biagio Marini'nin (1620) “Romanesca per piano solo e basso” ve çağdaşı Carlo Farina'nın “Capriccio stravagante”. Arcangelo Corelli, sanatsal keman çalmanın kurucusu olarak kabul edilir; ardından Torelli ve Tartini'nin yanı sıra Locatelli'yi (Corelli'nin keman çalmanın bravura tekniğini geliştiren öğrencisi), öğrencisi Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), Büyük Britanya'da keman okulunu kuran Nicola Matthijs, Giovanni Antonio Piani'yi takip edin.

Aksesuarlar ve aksesuarlar

Kemanı, tahta bir bastona dayalı, bir taraftan kafaya geçen, diğer taraftan bir blok takılı bir yay ile çalarlar. Kafa ile blok arasına bir at kuyruğu kılı çekilir. Saçın keratin pulları vardır, bunlar arasında, ovulduğunda reçine emdirilir (emprenye edilir), saçın ipe yapışmasını ve ses üretmesini sağlar.

Daha az zorunlu olan başka aksesuarlar da var:

• çenelik kemana çene ile basabilme rahatlığı için tasarlanmıştır. Yan, orta ve ara pozisyonlar kemancının ergonomik tercihlerinden seçilir.
• Köprü, kemanı köprücük kemiğine yerleştirmenin rahatlığı için tasarlanmıştır. Alt güverteye monte edilmiştir. Düz veya kavisli, sert veya yumuşak bir malzeme, ahşap, metal veya plastik ile kaplanmış, her iki tarafında bağlantı elemanları olan bir levhadır.
• Kemanın mekanik titreşimlerini elektriksel titreşimlere dönüştürmek için alıcı cihazlar gereklidir (kaydetmek, kemanın sesini özel cihazlar kullanarak yükseltmek veya dönüştürmek için). Bir kemanın sesi, gövdesindeki elemanların akustik özelliklerinden dolayı oluşuyorsa keman akustik, ses elektronik ve elektromekanik bileşenlerden oluşuyorsa elektrik kemandır, ses her iki bileşenden oluşuyorsa elektrik kemandır. karşılaştırılabilir bir derecede, keman yarı akustik olarak sınıflandırılır.
• Sessiz, uzunlamasına bir yuvaya sahip iki veya üç dişe sahip küçük bir ahşap veya kauçuk “taraktır”. Standın üstüne konur ve titreşimini azaltır, böylece ses boğuk, "soluk" olur. Daha sıklıkla sessiz, orkestra ve topluluk müziğinde kullanılır.
• "Jammer" - ev ödevleri için ve ayrıca gürültüye tahammül etmeyen yerlerdeki sınıflar için kullanılan ağır bir kauçuk veya metal dilsiz. Karıştırıcı kullanırken, enstrümanın sesi pratik olarak kesilir ve icracı tarafından algılama ve kontrol için yeterli, zar zor ayırt edilebilen perde tonları yayar.
• Daktilo  - boyun deliğine yerleştirilmiş bir vida ve diğer tarafta bulunan ipi sabitlemeye yarayan kancalı bir koldan oluşan metal bir cihaz. Makine, düşük streçli mono-metalik teller için en kritik olan daha ince ayara izin verir. Kemanın her boyutu için belirli bir makine boyutu amaçlanmıştır, ayrıca evrensel olanlar da vardır. Genellikle siyah, altın, nikel veya krom ya da kaplamaların bir kombinasyonu olarak gelirler. E dize için özel olarak bağırsak dizeleri için modeller mevcuttur. Enstrümanda hiç makine bulunmayabilir: bu durumda teller boyun deliklerine sokulur. Tüm dizilerde olmayan makinelerin kurulumu mümkündür. Genellikle bu durumda, makine ilk dizeye yerleştirilir.
• Keman için başka bir aksesuar, enstrüman, yay ve ek aksesuarların saklandığı ve taşındığı bir çanta veya gardırop gövdesidir.

Keman çalma tekniği

Teller sol elin dört parmağıyla klavyeye bastırılır (başparmak hariçtir). Teller, oyuncunun sağ elinde bir yay ile yönlendirilir.

Parmağı klavyeye bastırmak teli kısaltır, böylece telin perdesini yükseltir. Parmakla basılmayan dizilere açık diziler denir ve sıfır ile gösterilir.

Keman kısmı tiz nota anahtarıyla yazılmıştır.

keman aralığı dördüncü oktavın tuzundan küçük bir oktavdır. Yüksek sesler zordur.

İpin belli yerlerde yarı basılmasından, harmonikler elde edildi . Bazı armonik sesler yukarıda belirtilen keman aralığının ötesine geçer.

Sol elin parmaklarının uygulanmasına denir. parmak . Elin işaret parmağına birinci, orta parmak ikinci, yüzük parmağı üçüncü ve küçük parmak dördüncü denir. Bir pozisyon bir ton veya yarım ton aralıklı dört bitişik parmağın parmaklanmasıdır. Her dize yedi veya daha fazla konuma sahip olabilir. Konum ne kadar yüksek olursa, o kadar zor olur. Her dizide, beşinciler hariç, çoğunlukla sadece beşinci sıraya kadar giderler; ancak beşinci veya birinci dizide ve bazen ikinci dizide altıncıdan on ikinciye kadar daha yüksek konumlar kullanılır.

Yayı yürütmenin yolları sesin karakteri, gücü, tınısı ve hatta ifadeler üzerinde büyük etkisi vardır.

Bir kemanda normalde bitişik dizelerde aynı anda iki not alabilirsiniz ( çift ​​telli ), istisnai durumlarda - üç (güçlü pruva basıncı gereklidir) ve aynı anda değil, çok hızlı bir şekilde - üç ( üçlü teller ) ve dört. Çoğunlukla harmonik olan bu tür kombinasyonlar, boş dizelerle gerçekleştirmek daha kolaydır ve onlarsız daha zordur ve genellikle solo eserlerde kullanılır.

Çok yaygın bir orkestra titreklik teknik, iki sesin hızlı değişimi veya aynı sesin titreme, titreme, titreme etkisi yaratarak tekrarlanmasıdır.

The tekniği Yaya yay sapıyla vurmak anlamına gelen col legno, senfonik müzikte besteciler tarafından da büyük bir başarı ile kullanılan, vuruntu, ölümcül bir sese neden olur.

Yay ile oynamanın yanı sıra sağ elin parmaklarından biri ile tellere dokunmayı da kullanırlar. pizzicato (pizzicato).

Sesi zayıflatmak veya boğmak için sessiz - standın veya dolgunun üstüne takılan, alt kısmında teller için girintileri olan metal, kauçuk, kauçuk, kemik veya ahşap plaka.

Boş tellerin en iyi şekilde kullanılmasına izin veren tuşlarda kemanın çalınması daha kolaydır. En uygun pasajlar, doğal anahtarların arpejlerinin yanı sıra ölçeklerden veya bölümlerinden oluşanlardır.

Yetişkinlikte kemancı olmak zordur (ama mümkün!), çünkü bu müzisyenler için parmak hassasiyeti ve kas hafızası çok önemlidir. Bir yetişkinin parmaklarının hassasiyeti genç bir kişininkinden çok daha azdır ve kas hafızasının gelişmesi daha uzun sürer. Keman çalmayı beş, altı, yedi yaşından, hatta belki de daha erken yaştan öğrenmek en iyisidir.

10 Ünlü kemancı

• baş melek Corelli
• Antonio Vivaldi
• Yusuf Tartini
• Jean Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• Niccolo Paganini
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Beriot
• Henri Vietain

Kayıt ve performans

Gösterim

Keman kısmı tiz nota anahtarıyla yazılmıştır. Standart keman aralığı, küçük bir oktavın tuzundan dördüncü oktava kadardır. Daha yüksek seslerin gerçekleştirilmesi zordur ve kural olarak yalnızca solo virtüöz literatüründe kullanılır, ancak orkestra bölümlerinde kullanılmaz.

El pozisyonu

Teller sol elin dört parmağıyla klavyeye bastırılır (başparmak hariçtir). Teller, oyuncunun sağ elinde bir yay ile yönlendirilir.

Parmakla bastırarak, telin salınım bölgesinin uzunluğu azalır, bu nedenle frekans artar, yani daha yüksek bir ses elde edilir. Parmakla basılmayan dizelere denir açık dizeler ve parmakla gösterilirken sıfır ile gösterilir.

Çoklu bölme noktalarında neredeyse hiç basınç olmadan ipe dokunarak harmonikler elde edilir. Birçok harmonik, perde olarak standart keman aralığının çok dışındadır.

Sol elin parmaklarının klavye üzerinde dizilişine denir. parmak . Elin işaret parmağına birinci, orta parmak ikinci, yüzük parmağı üçüncü ve küçük parmak dördüncü denir. Bir pozisyon bir ton veya yarım ton aralıklı dört bitişik parmağın parmaklanmasıdır. Her dize yedi veya daha fazla konuma sahip olabilir. Konum ne kadar yüksek olursa, içinde temiz oynamak o kadar zor olur. Beşinci (birinci dizi) hariç her dizide, esas olarak yalnızca beşinci konuma kadar giderler; ancak ilk dizide ve bazen ikinci dizide daha yüksek konumlar kullanırlar – on ikinciye kadar.

Yayı tutmanın en az üç yolu vardır ^[7] :

• Eski (“Alman”) yol işaret parmağının alt yüzeyi ile yay çubuğuna dokunduğu, yaklaşık olarak tırnak falanksı ile orta arasındaki kıvrıma karşı; parmaklar sıkıca kapalı; başparmak ortanın karşısındadır; yayın saçı orta derecede gergin.
• Yeni ("Franco-Belçika") bir yol işaret parmağının bastona orta falanksının ucuyla bir açıyla dokunduğu; işaret parmağı ve orta parmak arasında büyük bir boşluk var; başparmak ortanın karşısındadır; sıkıca gergin yay saçı; bastonun eğimli konumu.
• En yeni (“Rus”) yöntem orta falanks ve metakarpal arasında bir kat ile işaret parmağının bastona yandan dokunduğu; bastonu tırnak falanksının ortasıyla derinden örterek ve onunla dar bir açı oluşturarak yayın davranışını yönlendiriyor gibi görünüyor; işaret parmağı ve orta parmak arasında büyük bir boşluk var; başparmak ortanın karşısındadır; gevşek gergin yay saçı; bastonun düz (eğimsiz) konumu. Yayı bu şekilde tutma, en az enerji harcamasıyla en iyi ses sonuçlarını elde etmek için en uygun yoldur.

Yayı tutmanın sesin karakteri, gücü, tınısı ve genel olarak ifade üzerinde büyük etkisi vardır. Bir kemanda, normalde komşu dizelerde aynı anda iki not alabilirsiniz ( çift ​​nota ), istisnai durumlarda - üç (güçlü pruva basıncı gereklidir) ve aynı anda değil, çok hızlı bir şekilde - üç ( üçlü nota ) ve dört. Çoğunlukla harmonik olan bu tür kombinasyonların açık tellerde gerçekleştirilmesi daha kolaydır ve genellikle solo eserlerde kullanılır.

Sol el pozisyonu

• "Açık teller" - sol elin parmakları telleri sıkıştırmaz, yani keman, beşli ile ayrılmış dört nota çıkarır: g, d ¹ , ¹ Ve ² (küçük bir oktavın tuzu, birinci oktavın re, la, ikinci oktavın mi).
• İlk konum - başparmak hariç sol elin parmakları, dizeyi birbirinden ve açık dizeden diyatonik bir tonla ayrılmış dört yerde sıkıştırabilir. Açık teller ile birlikte, küçük bir oktavın Sol notasından ikinci oktavın C notasına kadar 20 tonluk bir ses aralığı oluştururlar.

İlk pozisyon

Başparmak, keman boynunun uzandığı bir “raf” oluşturan oyuncuya yönlendirilir - yalnızca destekleyici bir işlev görür. Sol elin diğer parmakları üstte bulunur, boynu tutmadan iplere basar. Sol el, aşağıdakilere dayanan toplam yedi "temel" konuma sahiptir:

• Parmaklar, piyanonun beyaz tuşlarına karşılık gelen konumda bulunur;
• Parmaklar boyun boyunca hareket etmez;
• Aynı dizede bitişik parmaklar arasındaki mesafe bir ton veya bir yarım tondur;
• Büyük teldeki dördüncü parmak ile küçük teldeki birinci parmak (aşırı işçiler) arasındaki mesafe bir tondur.

Özellikle, ilk konum şöyle görünür:

Temel hileler:

• Détaché - her nota, yayın yönünü değiştirerek ayrı bir hareketiyle çalınır;
• Martelé - sesin uzunluğunun sesin bozulma süresinden çok daha kısa olduğu, yayın itilmesiyle gerçekleştirilen bir vuruş;
• Yay ile aşağı ve yukarı Staccato - yayın bir durdurma ile hareketi;
• Staccato volant, bir staccato türüdür. Oynarken, yay atlar, iplerden ayrılır;
• Spiccato - sarsıntılı ve geri tepme vuruşu, ek omuz hareketi ile ağırlıklı staccato;
• Sautille – Spiccato ile hafifletilen ve hızlandırılan bir geri tepme dokunuşu;
• Ricochet-saltato - yükseltilmiş bir yayın saçına bir ipe vurarak yapılan bir vuruş, kural olarak sürekli bir grup tarafından gerçekleştirilir;
• Tremolo - bir sesin birden fazla hızlı tekrarı veya bitişik olmayan iki sesin hızlı değişimi, iki ünsüz (aralıklar, akorlar), tek bir ses ve ünsüz.
• Legato - bir sesten diğerine yumuşak bir geçişin olduğu, sesler arasında duraklamanın olmadığı bağlantılı bir ses performansı.
• Col legno - yay miliyle ipe vurmak. Senfonik müzikte besteciler tarafından da büyük başarı ile kullanılan güçlü, ölü bir sese neden olur.

Yay ile oynamanın yanı sıra, sağ elin parmaklarından biri ile ( pizzicato ) tellere dokunmayı kullanırlar. Solo edebiyatta ağırlıklı olarak kullanılan sol elle kullanılan pizzacı da vardır.

Sondaj telinin tınısının bileşiminden armoniyi ayırmanın özel bir yolu da vardır - armonika. Doğal harmonikler, telin uzunluğunun çoklu bölümlerine - 2 (telin perdesi bir oktav yükselir), 3, 4 (iki oktav) vb. aynı şekilde alta basılanı başparmak ile normal şekilde diziye bölün. Sol elin 1. ve 4. parmaklarının ayarına göre flageoletler dördüncü, beşinci olabilir.

Farklar

Keman, klasik ve folk olarak ayrılır (insanlara ve onların kültürel ve müzikal geleneklerine ve tercihlerine bağlı olarak). Klasik ve halk kemanları birbirinden çok az farklıdır ve yabancı müzik aletleri değildir. Klasik keman ve halk kemanı arasındaki farklar belki de sadece uygulama alanında (akademik ve folklor) ve kültürel tercihlerinde ve geleneklerindedir.

Müzik gruplarında solo çalgı olarak kemanın işlevleri

Barok dönem, kemanın profesyonel bir enstrüman olarak ortaya çıktığı dönemdir. Sesin insan sesine yakınlığı ve dinleyiciler üzerinde güçlü bir duygusal etki yaratması nedeniyle keman, önde gelen enstrüman haline geldi. Kemanın sesi diğer enstrümanlardan daha yüksek ayarlanmıştı, bu da onu melodik çizgiyi çalmak için daha uygun bir enstrüman haline getirdi. Keman çalarken, bir virtüöz müzisyen, eserlerin (pasajlar) hızlı ve zor parçalarını gerçekleştirebilir.

Kemanlar ayrıca müzisyenlerin birinci ve ikinci keman olarak bilinen iki gruba ayrıldığı orkestranın önemli bir bölümünü oluşturur. Çoğu zaman, melodik çizgi birinci kemanlara tahsis edilirken, ikinci kemanlardan oluşan bir grup eşlik eden veya taklit eden bir işlevi yerine getirir.

Bazen melodi tüm keman grubuna değil, solo kemana emanet edilir. Sonra ilk kemancı, eşlikçi melodiyi çalar. Çoğu zaman, melodiye hassas ve kırılgan özel bir renk vermek için bu gereklidir. Solo keman en çok lirik görüntü ile ilişkilendirilir.

Yaylı çalgılar dörtlüsü orijinal haliyle iki kemandan (birinci ve ikinci keman parçalarını çalan müzisyenler), bir viyola ve bir çellodan oluşur. Bir orkestra gibi, çoğu zaman birinci keman başrol oynar, ancak genel olarak her enstrümanın solo anları olabilir.

Keman çalmak, Rusya'nın genç Delphic Plays yarışma programındaki ana adaylardan biridir.

kaynaklar

• Keman // Brockhaus ve Efron Ansiklopedik Sözlüğü: 86 ciltte (82 cilt ve 4 ek). – St.Petersburg. , 1890-1907.
• K. Et, The Keman Çalma Sanatı (cilt 1)  – Müzik, M., 1964.
• K. Et, Keman Çalma Sanatı (cilt 2)  – Klasikler-XXI, M., 2007.
• L.Auer, Ben Öğretirken Keman Çalıyorum (1920); Rusça per. – Keman Çalma Okulum , L., 1933;
• Mazel, Kemancı ve elleri (sağda)  – Besteci, St. Petersburg, 2006.
• Mazel, Kemancı ve elleri (solda)  – Besteci, St. Petersburg, 2008.
• A. Tsitsikyan “Ermeni yay sanatı”, Erivan, 2004.
• beni AA folklor geleneğinin Rus enstrümantal müziği . Moskova, 1997.

Keman hakkında SSS

Keman insan vücudunu nasıl etkiler?

Keman, kişiye güçlü bir hayal gücü ve zihin esnekliği verir, yaratıcı içgörü yeteneğini arttırır ve sezgiyi geliştirir. Bu bir mistisizm değildir, bu gerçek bilimsel olarak açıklanmıştır.

Keman çalmak neden bu kadar zor?

Kemanın diğer yaylı çalgılar gibi perdesi yoktur, dolayısıyla bu özgüven uçup gider. Sol el, yalnızca müzisyenin kendisine güvenerek çalışmak zorunda kalacak. Keman aceleye tahammül etmez, bu nedenle bir müzik eserinin ilk performansından önce çok zaman geçebilir.

Bir kemanın ortalama maliyeti ne kadardır?

Fiyatlar 70 USD ile 15000 USD arasında değişmektedir. Yeni başlayanlar için bir keman, işitme duyunuzu bozmamak ve normal bir şekilde çalışmak için ne kadara mal olur? Öncelikle bütçenizi değerlendirin. 500$'lık bir fiyata kolayca bir alet satın almaya gücünüz yetiyorsa.