Giovanni Battista Viotti |
Giovanni Battista Viotti
Viotti'nin yaşamı boyunca nasıl bir şöhrete sahip olduğunu hayal etmek bile zor. Dünya keman sanatının gelişimindeki bütün bir dönem onun adıyla ilişkilidir; kemancıların ölçüldüğü ve değerlendirildiği bir tür standarttı, icracı nesillerin eserlerinden öğrendiği, konçertoları bestecilere model oldu. Beethoven bile Keman Konçertosunu yaratırken Viotti'nin Yirminci Konçertosu tarafından yönlendirildi.
Milliyete göre bir İtalyan olan Viotti, Fransız çello sanatının gelişimini etkileyen Fransız klasik keman okulunun başı oldu. Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) büyük ölçüde Viotti'den gelmiş, ünlü kemancının birçok ilkesini çelloya aktarmıştır. Rode, Baio, Kreutzer, Viotti'nin öğrencileri ve hayranları, okullarında ona aşağıdaki coşkulu satırları adadılar: büyük ustaların elinde, ona vermek istedikleri farklı bir karakter kazandılar. Corelli'nin parmaklarının altında sade ve melodik; Tartini'nin yayı altında uyumlu, nazik, zarafet dolu; Gavignier'de hoş ve temiz; Punyani'de görkemli ve görkemli; Ateş dolu, cesaret dolu, acınası, büyük Viotti'nin ellerinde, tutkularını enerjiyle ve işgal ettiği yeri güvence altına alan ve ruh üzerindeki gücünü açıklayan o asaletle ifade etmede mükemmelliğe ulaşmıştır.
Viotti, 23 Mayıs 1753'te Piedmontese bölgesi Crescentino yakınlarındaki Fontanetto kasabasında, korna çalmayı bilen bir demirci ailesinde doğdu. Oğul ilk müzik derslerini babasından aldı. Çocuğun müzik yetenekleri 8 yaşında erken ortaya çıktı. Babası ona fuarda bir keman aldı ve genç Viotti ondan öğrenmeye başladı, esasen kendi kendini yetiştirdi. Bir yıllığına köylerine yerleşen lavtacı Giovannini ile yaptığı çalışmalardan bir miktar fayda sağladı. Viotti o zaman 11 yaşındaydı. Giovannini iyi bir müzisyen olarak biliniyordu, ancak görüşmelerinin kısa sürmesi, özellikle Viotti'ye fazla bir şey veremediğini gösteriyor.
1766'da Viotti Torino'ya gitti. Bazı flütçü Pavia, onu Strombia Piskoposu ile tanıştırdı ve bu toplantı genç müzisyen için olumlu oldu. Kemancının yeteneğiyle ilgilenen piskopos, ona yardım etmeye karar verdi ve 18 yaşındaki oğlu Prens della Cisterna için “öğretmen arkadaşı” arayan Marquis de Voghera'yı tavsiye etti. O zamanlar aristokrat evlerde, çocuklarının gelişimine katkıda bulunmak için yetenekli bir genci evlerine almak adettendi. Viotti, prensin evine yerleşti ve ünlü Punyani ile çalışmaya gönderildi. Daha sonra, Prens della Cisterna, Viotti'nin Pugnani ile eğitiminin kendisine 20000 franktan fazlaya mal olduğunu söyleyerek övündü: “Ama bu paraya pişman değilim. Böyle bir sanatçının varlığı çok pahalıya ödenemezdi.
Pugnani, Viotti'nin oyununu mükemmel bir şekilde “parlattı” ve onu tam bir ustaya dönüştürdü. Görünüşe göre yetenekli öğrencisini çok seviyordu, çünkü yeterince hazırlanır hazırlanmaz onu Avrupa şehirlerine bir konser gezisine götürdü. Bu 1780'de oldu. Geziden önce, 1775'ten beri Viotti, Torino mahkeme şapelinin orkestrasında çalıştı.
Viotti Cenevre, Bern, Dresden, Berlin'de konserler verdi ve hatta St. Petersburg'a geldi, ancak burada halka açık performansları yoktu; sadece Potemkin tarafından II. Catherine'e sunulan kraliyet mahkemesinde oynadı. Genç kemancının konserleri sürekli ve giderek artan bir başarı ile gerçekleştirildi ve Viotti 1781 civarında Paris'e geldiğinde adı zaten geniş çapta biliniyordu.
Paris, Viotti ile fırtınalı bir toplumsal güç kaynaşmasıyla karşılaştı. Mutlakiyetçilik son yıllarını yaşadı, her yerde ateşli sözler söylendi, demokratik fikirler zihinleri heyecanlandırdı. Ve Viotti, olanlara kayıtsız kalmadı. Ansiklopedistlerin, özellikle de hayatının geri kalanında önünde eğildiği Rousseau'nun fikirlerinden etkilenmişti.
Ancak kemancının dünya görüşü istikrarlı değildi; bu, biyografisinin gerçekleriyle doğrulanır. Devrimden önce, önce Gamenet Prensi, ardından Soubise Prensi ve son olarak da Marie Antoinette ile bir saray müzisyeninin görevlerini yerine getirdi. Heron Allen, Viotti'nin otobiyografisinden sadık ifadelerini aktarıyor. 1784'te Marie Antoinette'den önceki ilk performanstan sonra, Viotti, "Artık halkla konuşmamaya ve kendimi tamamen bu hükümdarın hizmetine adamaya karar verdim" diye yazıyor. Ödül olarak, Bakan Colonna'nın görev süresi boyunca bana 150 sterlinlik bir emekli maaşı sağladı.
Viotti'nin biyografileri genellikle onun sanatsal gururuna tanıklık eden ve onun güçlerin önünde eğilmesine izin vermeyen hikayeler içerir. Örneğin Fayol şöyle yazıyor: "Fransa Kraliçesi Marie Antoinette, Viotti'nin Versay'a gelmesini diledi. Konser günü geldi çattı. Bütün saraylılar geldi ve konser başladı. Solonun ilk çubukları, yan odada aniden bir çığlık duyulduğunda büyük ilgi gördü: “Monsenyör Comte d'Artois'in Yeri!”. Ardından gelen kargaşanın ortasında, Viotti kemanı eline aldı ve dışarı çıktı ve orada bulunanları utandıracak şekilde tüm avluyu terk etti. Fayol'un da anlattığı başka bir vaka daha var. Farklı türden bir gururun tezahürünü merak ediyor - “üçüncü sınıf” bir adam. 1790'da, Viotti'nin bir arkadaşı olan Ulusal Meclis üyesi, beşinci kattaki Paris evlerinden birinde yaşıyordu. Ünlü kemancı, evinde konser vermeyi kabul etti. Aristokratların yalnızca binaların alt katlarında yaşadığına dikkat edin. Viotti, konserine birkaç aristokrat ve sosyete hanımının davet edildiğini öğrendiğinde, “Onlara yeterince eğildik, şimdi bize yükselsinler” dedi.
15 Mart 1782'de Viotti, ilk olarak Concert Spirituel'de bir açık konserde Paris halkının önüne çıktı. Esas olarak aristokrat çevreler ve büyük burjuvazi ile ilişkili eski bir konser organizasyonuydu. Viotti'nin performansı sırasında, Concert spirituel (Manevi Konser), 1770 yılında Gossec tarafından kurulan ve 1780'de “Olimpiyat Locası Konserleri” olarak yeniden adlandırılan “Amatörlerin Konserleri” (Concerts des Amateurs) ile yarıştı. la Loge Olimpique”). Burada ağırlıklı olarak burjuva bir izleyici toplandı. Ama yine de, 1796'da kapanana kadar, “Konser Spiriuel” en büyük ve dünyaca ünlü konser salonuydu. Bu nedenle, Viotti'nin performansı hemen ona dikkat çekti. Concert Spirituel Legros'un (1739-1793) yönetmeni, 24 Mart 1782 tarihli bir yazısında, "Pazar günü düzenlenen konserle Viotti, Fransa'da kazandığı büyük şöhreti güçlendirdi" dedi.
Şöhretinin zirvesindeyken, Viotti aniden halka açık konserlerde sahne almayı bıraktı. Viotti'nin Anekdotları'nın yazarı Eimar, bu gerçeği, kemancının müzikten çok az anlayan halkın alkışlarını hor görmesiyle açıklıyor. Bununla birlikte, müzisyenin belirtilen otobiyografisinden bildiğimiz gibi, Viotti, halka açık konserleri reddettiğini, o sırada hizmetine adamaya karar verdiği mahkeme müzisyeni Marie Antoinette'in görevleriyle açıklıyor.
Ancak biri diğeriyle çelişmez. Viotti, halkın beğenilerinin yüzeyselliğinden gerçekten tiksindi. 1785'te Cherubini ile yakın arkadaştı. Birlikte Michodière sokağına yerleştiler, hayır. 8; meskenleri müzisyenler ve müzik severlerin uğrak yeriydi. Böyle bir seyirci önünde, Viotti isteyerek oynadı.
Devrimin arifesinde, 1789'da, kralın kardeşi Provence Kontu, Marie Antoinette'in girişimci kuaförü Leonard Otier ile birlikte, Martini ve Viotti'yi yönetmen olarak davet ederek King's Brother Tiyatrosu'nu örgütledi. Viotti her zaman her türlü örgütsel faaliyete yöneldi ve kural olarak bu onun için başarısızlıkla sonuçlandı. Tuileries Salonu'nda İtalyan ve Fransız çizgi roman operası, düzyazıda komedi, şiir ve vodvil performansları verilmeye başlandı. Yeni tiyatronun merkezi, hevesle işe koyulan Viotti'nin yetiştirdiği İtalyan opera topluluğuydu. Ancak devrim tiyatronun çökmesine neden oldu. Martini, “devrimin en çalkantılı anında, mahkemeyle olan bağlantılarını unutmak için saklanmak bile zorunda kaldı.” Viotti ile işler daha iyi değildi: “Sahip olduğum hemen hemen her şeyi İtalyan tiyatrosunun girişimine yerleştirdikten sonra, bu korkunç akıntının yaklaşmasıyla korkunç bir korku yaşadım. Bir çıkmazdan kurtulmak için ne kadar çok sorun yaşadım ve ne anlaşmalar yapmak zorunda kaldım! Viotti, E. Heron-Allen tarafından alıntılanan otobiyografisinde hatırlıyor.
Olayların gelişiminde belirli bir döneme kadar Viotti görünüşe göre tutunmaya çalıştı. Göç etmeyi reddetti ve Ulusal Muhafız üniformasını giyerek tiyatroda kaldı. Tiyatro 1791'de kapatıldı ve ardından Viotti Fransa'dan ayrılmaya karar verdi. Kraliyet ailesinin tutuklanmasının arifesinde, 21 veya 22 Temmuz 1792'de geldiği Paris'ten Londra'ya kaçtı. Burada sıcak bir şekilde karşılandı. Bir yıl sonra, Temmuz 1793'te annesinin ölümüyle bağlantılı olarak İtalya'ya gitmek ve hala çocuk olan kardeşlerine bakmak zorunda kaldı. Ancak Riemann, Viotti'nin anavatanına yaptığı yolculuğun, yakında ölen babasını görme arzusuyla bağlantılı olduğunu iddia ediyor. Öyle ya da böyle, ancak İngiltere dışında, Viotti 1794 yılına kadar bu süre zarfında sadece İtalya'da değil, aynı zamanda İsviçre, Almanya ve Flandre'de de ziyaret etti.
Londra'ya dönerek iki yıllığına (1794-1795) yoğun bir konser faaliyeti yürüttü, 1745'den itibaren İngiliz başkentine yerleşen ünlü Alman kemancı Johann Peter Salomon'un (1815-1781) düzenlediği hemen hemen tüm konserlerde sahne aldı. Salomon'un konserleri çok popülerdi.
Viotti'nin performansları arasında, ünlü kontrbasçı Dragonetti ile Aralık 1794'teki konseri merak ediliyor. Dragonetti'nin kontrbasta ikinci keman bölümünü çaldığı Viotti düetini yaptılar.
Londra'da yaşayan Viotti, yeniden örgütsel faaliyetlere dahil oldu. Kraliyet Tiyatrosu'nun yönetiminde yer aldı, İtalyan Operası'nın işlerini devraldı ve Wilhelm Kramer'in Kraliyet Tiyatrosu direktörlüğü görevinden ayrılmasından sonra bu görevde yerini aldı.
1798'de barışçıl varlığı aniden bozuldu. Devrimci Konvansiyonun yerini alan Rehber'e karşı düşmanca planlar yapmak ve Fransız devriminin bazı liderleriyle temas halinde olduğu için polis tarafından suçlandı. 24 saat içinde İngiltere'yi terk etmesi istendi.
Viotti, yaklaşık üç yıl yaşadığı Hamburg yakınlarındaki Schoenfeldts kasabasına yerleşti. Orada yoğun bir şekilde müzik besteledi, en yakın İngiliz arkadaşlarından biri olan Chinnery ile yazıştı ve daha sonra ünlü bir Çek kemancı ve Prag'da keman çalma okulunun kurucusu olan Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842) ile çalıştı.
1801 yılında Viotti Londra'ya dönmek için izin aldı. Ancak başkentin müzik hayatına karışamadı ve Chinnery'nin tavsiyesi üzerine şarap ticaretine başladı. Kötü bir hareketti. Viotti aciz bir tüccar olduğunu kanıtladı ve iflas etti. Viotti'nin 13 Mart 1822 tarihli vasiyetinden, talihsiz ticaretle bağlantılı olarak oluşturduğu borçları ödemediğini öğreniyoruz. Chinnery'nin şarap ticareti için kendisine ödünç verdiği 24000 frank borcunu ödemeden ölmekte olduğunun bilincinden ruhunun parçalandığını yazdı. "Bu borcu ödemeden ölürsem, sadece bulabildiğim her şeyi satmanızı, gerçekleştirmenizi ve Chinnery'ye ve mirasçılarına göndermenizi rica ediyorum."
1802'de Viotti müzikal aktiviteye geri döner ve Londra'da kalıcı olarak yaşarken bazen oyununun hala hayran olduğu Paris'e seyahat eder.
Viotti'nin 1803'ten 1813'e kadar Londra'daki hayatı hakkında çok az şey biliniyor. 1813'te Londra Filarmoni Derneği'nin organizasyonunda aktif bir rol aldı ve bu onuru Clementi ile paylaştı. Topluluğun açılışı 8 Mart 1813'te gerçekleşti, Salomon yönetti, Viotti ise orkestrada çaldı.
Artan mali zorluklarla baş edemeyen 1819'da Paris'e taşındı ve burada eski patronu, Louis XVIII adı altında Fransa Kralı olan Provence Kontu'nun yardımıyla, İtalya'nın direktörlüğüne atandı. Opera binası. 13 Şubat 1820'de Berry Dükü tiyatroda suikaste uğradı ve bu kurumun kapıları halka kapatıldı. İtalyan operası birkaç kez bir odadan diğerine geçti ve sefil bir yaşam sürdü. Sonuç olarak, mali durumunu güçlendirmek yerine Viotti'nin kafası tamamen karıştı. 1822 baharında, başarısızlıklardan bitkin olarak Londra'ya döndü. Sağlığı hızla bozuluyor. 3 Mart 1824'te sabah saat 7'de Caroline Chinnery'nin evinde öldü.
Ondan çok az mülk kaldı: iki el yazması konçerto, iki keman - Klotz ve muhteşem bir Stradivarius (borçlarını ödemek için ikincisini satmasını istedi), iki altın enfiye kutusu ve bir altın saat - hepsi bu.
Viotti harika bir kemancıydı. Performansı, müzikal klasisizm tarzının en yüksek ifadesidir: oyun, olağanüstü asalet, acıklı yücelik, büyük enerji, ateş ve aynı zamanda katı basitlik ile ayırt edildi; entelektüellik, özel erkeklik ve hitabet coşkusu ile karakterize edildi. Viotti'nin güçlü bir sesi vardı. Performansın erkeksi titizliği, ılımlı, ölçülü bir titreşimle vurgulandı. Miel'den alıntı yapan Heron-Allen, "Performansında o kadar görkemli ve ilham verici bir şey vardı ki, en yetenekli sanatçılar bile ondan çekindi ve vasat göründü" diye yazıyor.
Viotti'nin performansı çalışmasına karşılık geldi. 29 keman konçertosu ve 10 piyano konçertosu yazdı; keman ve piyano için 12 sonat, birçok keman düeti, iki keman ve kontrbas için 30 trio, 7 yaylı çalgılar dörtlüsü ve halk ezgileri için 6 dörtlü koleksiyon; bir dizi çello çalışması, birkaç vokal parçası - toplamda yaklaşık 200 beste.
Keman konçertoları onun mirasının en ünlüsüdür. Bu türün eserlerinde Viotti, kahramanca klasisizm örnekleri yarattı. Müziklerinin ciddiyeti, David'in resimlerini andırıyor ve Viotti'yi Gossec, Cherubini, Lesueur gibi bestecilerle birleştiriyor. İlk hareketlerdeki sivil motifler, adagio'daki ağıt ve rüya gibi pathoslar, son rondosun kaynayan demokratikliği, Paris'in çalışan banliyölerinin şarkılarının tonlamalarıyla dolu, konçertolarını çağdaşlarının keman yaratıcılığından olumlu bir şekilde ayırıyor. Viotti'nin genel olarak mütevazı bir beste yeteneği vardı, ancak zamanın eğilimlerini hassas bir şekilde yansıtabiliyordu, bu da bestelerine müzikal ve tarihsel bir önem kazandırdı.
Lully ve Cherubini gibi, Viotti de ulusal Fransız sanatının gerçek bir temsilcisi olarak kabul edilebilir. Viotti, eserinde, korunması devrimci dönemin bestecileri tarafından inanılmaz bir gayretle ele alınan tek bir ulusal üslup özelliğini kaçırmadı.
Uzun yıllar boyunca, Viotti de pedagojiyle uğraştı, ancak genel olarak hayatında hiçbir zaman merkezi bir yer işgal etmedi. Öğrencileri arasında Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht gibi seçkin kemancılar var. Pierre Baio ve Rudolf Kreutzer, Viotti'den ders almamalarına rağmen kendilerini Viotti'nin öğrencileri olarak görüyorlardı.
Viotti'nin birkaç resmi günümüze ulaşmıştır. En ünlü portresi 1803 yılında Fransız ressam Elisabeth Lebrun (1755-1842) tarafından yapılmıştır. Heron-Allen görünüşünü şöyle anlatıyor: “Doğa, Viotti'yi hem fiziksel hem de ruhsal olarak cömertçe ödüllendirdi. Görkemli, cesur kafa, yüz, özelliklerin mükemmel düzenliliğine sahip olmasa da, etkileyici, hoş, ışık saçıyordu. Figürü çok orantılı ve zarifti, tavırları mükemmeldi, sohbeti canlı ve inceydi; yetenekli bir anlatıcıydı ve aktarımında olay yeniden canlanıyor gibiydi. Viotti'nin Fransız sarayında yaşadığı çürüme atmosferine rağmen, açık nezaketini ve dürüst korkusuzluğunu asla kaybetmedi.
Viotti, performansında ve çalışmasında İtalya ve Fransa'nın büyük geleneklerini birleştirerek Aydınlanma keman sanatının gelişimini tamamladı. Yeni nesil kemancılar, keman tarihinde yeni bir çağla, romantizm çağıyla bağlantılı yeni bir sayfa açtı.
L.Raaben
