Genelkurmay Başkanı

Alman Generalbas, İtalyan. baso generale, yaktı. - genel bas

Üst seslerde ünsüzleri gösteren sayılarla bas ses. Dr. isimleri: İtalyan basso sürekli tam bas, tam bas – sürekli bas. Naz. ayrıca dijital bas (İtalyan basso numerato, Fransız bas chiffrée, Alman bezifferter BaYa). Daha nadir eski isimler İtalyancadır. basso seguente, l'organo başına basso, basso prinzipale, partitura d'organo. “G.-b” terimi ile. melodik eşliğinde kayıt uygulaması bağlantılıdır. G.-b şeklinde sesler ve ayrıca gerçekleştirir. Org ve klavsen üzerinde dijital bas çalma alıştırması yapın. G.'nin dağıtım zamanı – olurdu. (1600-1750) genellikle “H.-B çağı” olarak adlandırılır. G.'nin örnekleri. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn ve diğerlerinde bulunur.

İsim G.-b. akorların inşası ve bağlantısına ilişkin eski öğretiler de yıpranmıştı (bunlar uyum üzerine erken öğretilerle kısmen örtüşüyordu; dolayısıyla bir zamanlar ortak kimlikleri vardı).

G.-b. Polifoninin kısaltılmış bir kaydı olarak, 16. yüzyılın sonunda İtalya'da ortaya çıktı. organ ve klavsen eşliğinde uygulamada. Kökeni ve dağılımın başlangıcı G.-b. Avrupa'da homofoninin hızlı büyümesi ile ilişkili. 16-17. yüzyılların başında doğaçlama ve süslemede önemli bir rol oynayan müzik. 17. yüzyıla kadar çokgen polifonik kompozisyonlar, nota şeklinde değil, sadece bölümün bölümleri şeklinde kopyalanıp basıldı. icra sesleri (çok sesli besteciler, kontrpuan tekniklerinin sırlarını gizli tutmak için bestelerinin puanlarını bile sakladılar). Karmaşık ürünleri öğrenirken ve gerçekleştirirken bundan kaynaklanan rahatsızlığı gidermek için, ital. 16. yüzyılın başlarında orkestra şefleri ve orgcular. makalenin kısaltılmış gösterimini kullanmaya başladı. Yeni tekniğin özü, sesin her anında eşlik eden seslerin (bas) en düşük sesinin kaydedilmesi ve bu seslerin kalan seslerinin bastan aralığı gösteren sayılarla kaydedilmesiydi. O. yeni, homofonik bir yazı tekniği ortaya çıktı: üzerinde akorlar bulunan sürekli bir bas (aralarla kesilen polifonik düşük sesin aksine). Aynı teknik çokgenlerin düzenlenmesinde de kullanılmıştır. ud için besteler veya lavta eşlikli bir solo ses için besteler (çok sesli bir bestenin seslerinden birinin söylenip kalan seslerin enstrümanlarda çalınması uygulaması uzun süredir kullanılmaktadır). Başlangıçta. 17. yüzyıl opera şefi (genellikle aynı zamanda bir besteciydi) performansı G.-b'ye dayanarak yazdı. emrindeki performans personeline dayalı gerekli oy sayısı. G.-b'ye göre eşlik performansı. org ve klavsen üzerine bu ahenge dayalı doğaçlama unsurları yer almıştır.

Daha önce sadece G.-b. A. Banchieri (1595) tarafından “Kilise Konserleri” (“Concerti ecclesiastici”) ve E. Cavalieri (İspanyolca 1600) tarafından “The Representation of Soul and Body” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”)'da kullanılmıştır. Tutarlı G. uygulaması – olurdu. L. Viadana'nın uzun bir süre H.-b'nin mucidi olarak kabul edilen “100 Kilise Konseri” (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602) 'de bulunur. Bu çalışmanın önsözünde Viadana, kendisini G.-b.'yi kullanmaya iten sebeplerden bahseder; G.-b'ye göre sayısallaştırma ve yürütme kuralları. orada da anlatılıyor. Bu tür belirtiler A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- eserlerinde de yer almaktadır. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

G.-b bileşiminin bir yöntemi olarak. homofonik armonik canlı bir ifadesidir. harflerdir, ancak bir gösterim sistemi olarak polifonik damgasını taşır. dikey kavramı - akoru bir aralıklar kompleksi olarak anlamak. Akorları not etme yolları: sayıların (ve diğer göstergelerin) olmaması diyatonik anlamına gelir. üçlü; diyatonik hariç tüm armoniler sayısallaştırmaya tabidir. üçlüler; 6 numara - altıncı akor,

– çeyrek-sekstakkord; sayılar

- diyatonik. yedinci akor ve çağrışımları; 9 - akortsuz. Üçte bir genellikle işaretlenmez; bir sayı olmadan tesadüfi bir işaret (keskin, becar, düz) üçte birini ifade eder; sayının yanındaki tesadüfi işaret kromatik anlamına gelir. karşılık gelen aralığın üst sesinin değiştirilmesi (bastan). Kromatik bir artış, bir sayının veya arkasından bir + işaretinin çizilmesiyle de gösterilir - altıncıda bir artış, 4+ - dördüncüde bir artış). Akor olmayan sesler de bastan gelen sayılarla gösterilir (4 – üçte bire kadar aşağı gecikmeli bir triad,

- kararıyla bir çeyrek, yedinci ve bir nona'nın üçlü tutukluluğu). Tasto solo (“tek tuş”, kısaltma ts) göstergeleri, akorlar olmadan bir bas performansını belirtir. Başlangıçta. 17. yüzyıl G.'nin pratiği – b. hızla Avrupa'ya yayıldı. ülkeler. Tüm orgcuların ve orkestra şeflerinin G.-b'ye göre çalma ve doğaçlama becerilerinde ustalaşmaları gerekiyordu. Giriş G.-b. Başlangıçta olumlu bir anlamı vardı. En basit akorların baskınlığı ve uyumsuzlukların katı tedavisi altında, G.-b. karmaşık kompozisyonların öğrenilmesini ve yürütülmesini kolaylaştırdı.

JS Bach. 2 Keman için Sonat ve Sayısallaştırılmış Bas, hareket III. Orijinal.

Aynısı, L. Landshoff tarafından deşifre edildi.

Uygulamada G.'nin uygulaması – olacaktır. ortaya çıktı ve terminolojiyi güçlendirdi. ana, en sık rastlanan akorların tanımları – altıncı akor, çeyrek altılı akort, yedinci akor (bu nedenle çok sık kullanılan üçlü notasyonu çıkarma geleneği: Ancak o çağda bunun önemli bir önemi yoktu. Harmonik teknikler uygun şekilde geliştirilip rafine edildikçe, günlük yaşama giderek daha fazla yeni dijital tanım (imza) eklendi.Bu nedenle, ID'nin ilk kılavuzunda sadece 1711 imza, daha sonraki çalışmasında (12) zaten 1728 imza var ve I. Mattheson (32) onların sayısını 1735'e getiriyor.

Armoni doktrini geliştikçe, akorları belirlemenin daha kesin yolları bulundu. Muslar. ser için pratik yapın. 18. yüzyıl, yazarın niyetinin eşliğinde yaklaşık aktarımı terk etti ve doğaçlama yapma rolünü en aza indirdi. G.-b. uzun bir süre pedagojik olarak kalmasına rağmen kullanılmadı. barok müzik icra etme becerilerini aşılayan akademik bir disiplin ve uyum içinde bir egzersiz olarak uygulamalıdır. G. Kılavuzları – b. FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) ve diğerleri. Rusça. “G.-B Çalışması için Kısa Bir Kılavuz” olarak tercüme edilen dil. O. Kolbe (1864).

Aynı zamanda, uyum doktrini tarafından emilen G.-B. doktrininin kalıntıları, çoğu ders kitabında kullanılan akorları sayısallaştırma yöntemlerinde bulunur. G.-b uygulamasının bir tür kısmi canlanması. caz ve buna yakın hafif estrada görülür. müzik. Bunun için ön koşullar, performansın doğaçlaması, eşlik eden grubun (gitar, piyano) vurmalı çalgılarla ilişkilendirilmesi, eşlikin standart dokusudur. Genellikle bir şarkının kaydı, bir melodinin, armonikanın sunumudur. dijital ve temel ile bas. kontrpuanlar; orta seslerin dokusu basitleştirilmiş bir şekilde yazılır, aranjör ve icracıya kendi takdirlerine göre değiştirme fırsatı verilir. Akorlar farklı notalara sahiptir.

K. Velebny. Caz Uygulaması kitabından.

Notasyonun en yaygın yolu main belirtmektir. akor tonları (C – ses C, C - kardeş, E - es, vb.), üçlü tipi (G - üçlü G-dur, Gm - g-moll, G + - artan üçlü), üçlüye eklenen seslerin dijital tanımında (

- c-es-gad akoru,

– fac-es-gis-hd, vb.); zihin. yedinci akor - E dim vb. Piyano bölümündeki akorlar. sayısallaştırma seçeneklerinden birinde not edilmiştir: B maj7 (majör yedinci akor) – bdfa akoru, Emi7 (min. yedinci akor) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (trombon akorlu rakamlarla karşılaştırın). Bu atama G.-b.'nin özünü ortaya koymaktadır; gh-es akorunun uv'nin tersine çevrilmesi olarak not edilmesi gerektiğini ifade etmez. SW değil, es'den gelen triadlar. g'den üçlü G.-b. oldu ve hala yardımcı oluyor. icracı için “müzik. Bilimsel teoriden ziyade stenografi”.

Referanslar: Kelner D., Bas generalin kompozisyonunda gerçek talimat…, M., 1791; Czerny K., Mektuplar … veya Piyano Çalma Çalışması Rehberi …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Müzikal ve tarihsel okuyucu cilt. 1-3, M., 1928, gözden geçirilmiş. ed., hayır. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N.Kholopov