Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Paris Konservatuarı'nda J. Massenet'in kompozisyon sınıfında okudu (1880). 1880-83'te S. Frank'tan ders aldı. 1889'dan itibaren Ulusal Müzik Derneği'nin sekreteriydi. Daha şimdiden Chausson'un ilk çalışmaları, özellikle vokal döngüleri (Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier ve diğerleri tarafından sözlere yedi şarkı, 7-1879), rafine, rüya gibi şarkı sözlerine olan tutkusunu ortaya koyuyor.

Chausson'un müziği, netlik, ifadenin basitliği ve rengin inceltilmesi ile karakterize edilir. Massenet'in etkisi ilk çalışmalarında (M. Bouchor'un sözlerine 4 şarkı, 1882-88, vb.), daha sonra – R. Wagner: senfonik şiir “Vivian” (1882), “Kral Arthus” operasında (1886) belirgindir. -1895) sözde efsanelerin arazileri üzerine yazılmıştır. Arthur döngüsü (Wagner'in çalışmalarıyla analojinin özellikle açık olduğu için). Ancak Chausson, operanın olay örgüsünü geliştirirken, Tristan ve Isolde'nin karamsar konseptinden uzaktır. Besteci, enstrümantal başlangıcın baskın rolü olan kapsamlı leitmotif sistemini (dört müzikal tema gelişimin temelini oluşturur) terk etti.

Chausson'un bir dizi çalışmasında, Frank'in çalışmasının etkisi de şüphesiz, öncelikle 3 bölümlük senfonide (1890), yapı ve motif geliştirme ilkelerinde kendini gösterir; aynı zamanda, rafine, soluk orkestra rengi, lirik yakınlık (2. bölüm), Chausson'un genç C. Debussy'nin (1889'da neredeyse Chausson'un ölümüne kadar süren bir arkadaşlığa dönüştüğü tanıdık) müziğine olan tutkusuna tanıklık ediyor.

90'ların pek çok eseri, örneğin, ölçülü okumaları, son derece dengesiz armonik dili (geniş modülasyon kullanımı), incelikli ses paleti ile Seralar döngüsü ("Les serres chaudes", M. Maeterlinck'in sözlerine, 1893-96), , erken izlenimciliğe atfedilebilir. Debussy tarafından çok beğenilen ve birçok kemancı tarafından icra edilen keman ve orkestra için “Şiir” (1896) özel bir ün kazandı.

Kompozisyonlar:

operaları – Marianne'in kaprisleri (Les caprices de Marianne, A. de Musset'in oyunundan uyarlanmıştır, 1884), Elena (Ch. Leconte de Lisle'ye göre, 1886), Kral Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) , posta. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brüksel); kantat Arap (L'arabe, skr için, erkek koro ve orkestra, 1881); orkestra için – senfoni B-dur (1890), senfoni. Vivian'ın şiirleri (1882, 2. baskı 1887), Ormanda Yalnızlık (Solitude dans les bois, 1886), Bayram gecesi (Soir de fkte, 1898); Skr için Şiir Es-dur. ork ile. (1896); orch ile koro için Vedik ilahi. (Hymne védique, Lecomte de Lisle'nin sözleri, 1886); fp ile kadın korosu için. Wedding Song (Chant nuptial, Leconte de Lisle'nin sözleri, 1887), Cenaze Şarkısı (Chant funebre, W. Shakespeare'in sözleri, 1897); a capella korosu için – Jeanne d'Arc (solist ve kadın korosu için şarkı sözü sahnesi, 1880, muhtemelen gerçekleştirilmemiş bir operanın bir parçası), 8 motet (1883-1891), Ballad (şarkı sözleri Dante, 1897) ve diğerleri; oda enstrümantal toplulukları – fp. üçlü g-moll (1881), fp. dörtlü (1897, V. d'Andy tarafından tamamlandı), yaylılar. c-minör dörtlüsü (1899, bitmemiş); skr için konçerto, fp. ve dizeler. dörtlü (1891); piyano için – 5 fantezi (1879-80), sonatina F-dur (1880), Manzara (Paysage, 1895), Çeşitli danslar (Quelques danses, 1896); ses ve orkestra için – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, Bouchor'un sözleri, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, J. Cro'nun sözleri, 1898); ses ve piyano için – sonraki şarkılar (St. 50). Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare ve diğerleri; 2 düet (1883); drama tiyatrosu performansları için müzik – Shakespeare'den The Tempest (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), Bouchor'dan The Legend of St.

VA Kulakov