kontrbas geçmişi

Senfoni orkestrası böyle önemli bir müzikal figür olmadan ne yapar? kontrbas? Bu yaylı telli çalgı, donuk fakat derin tınısıyla oda topluluklarını ve hatta cazı sesiyle süsler. Bazıları bas gitarı onlarla değiştirmeyi başarır. Harika kontrbas ne zamandan beri dünyanın tüm dillerini aynı anda ve bir tercümana ihtiyaç duymadan temsil ederek tüm dünyadaki izleyicileri büyüledi ve büyüledi?

Kontrbas viyola. Muhtemelen kontrbas, yaratılış tarihi ve popüler kültüre girişi bu tür boşluklarla dolu dünyadaki tek müzik aletidir. Bu telli enstrümanın ilk sözü Rönesans'a kadar uzanıyor.

Viyolalar, kontrbasın hala ailesine dahil olduğu kontrbasın atası olarak kabul edilir. Kontrbas viyola ilk kez 1563 yılında Venedikli ressam Paolo Veronese tarafından “Cana'da Evlilik” adlı tablosunda tasvir edilmiştir. Bu tarih kontrbasın tarihini saymak için başlangıç ​​noktası olarak kabul edilir.

5. yüzyılda kontrbas viyoller ilk olarak Claudio Monteverdi'nin Orpheus operasının orkestrasına dahil edilmiş ve notalarda iki parça halinde bahsedilmiştir. O zaman, enstrümanın kendisinin niteliksel bir açıklaması Michael Pretorius tarafından yapıldı, aynı zamanda kontrbas viyolasının 6-XNUMX teli olduğu ortaya çıktı.

Bağımsız bir müzik aleti olarak kontrbasın oluşumu. Modern biçimindeki kontrbas, XNUMX. yüzyılın ortalarında ortaya çıktı. Mucidi İtalyan usta Michele Todini'dir. Kendisi büyük bir çello yarattığına inanıyordu, ancak buna kontrbas adını verdi. Bir yenilik dört telli sistemdi. Böylece kontrbas, Alman çalgıcı Kurt Sachs'a göre, bir aileden – kemanlardan diğerine – kemanlardan “sığınmacı” oldu.

Kontrbasın orkestraya ilk girişi İtalya'da belgelenmiştir. Bu, 1699'da besteci D. Aldrovandini tarafından Napoli tiyatrosunun galasında “İskenderiye Sezar” operasında yapıldı.

En ilginç şey, iki kavramın kademeli olarak birleştirilmesidir - “violone” ile “kontrbas”. Bu nedenle İtalya'da kontrbas “Violone”, İngiltere'de - kontrbas, Almanya'da - der Kontrabass ve Fransa'da - Contrebasse olarak adlandırıldı. Sadece 50. yüzyılın XNUMX'lerinde viyolonsel nihayet kontrbas oldu. Aynı zamanda, Avrupa orkestraları kontrbası tercih etmeye başladı. XVIII.Yüzyılda solo performanslara “büyüdü”, ancak enstrümanda üç tel vardı.

XNUMX. yüzyılda Giovanni Bottzini ve Franz Simandl bu müzikal yönü geliştirmeye devam etti. Ve zaten XNUMX. yüzyılda, halefleri Adolf Mishek ve Sergei Koussevitzky'nin şahsında bulundu.

İki yüzyıllık sürekli varoluş mücadelesi, güçlü bir organla rekabet edebilecek parlak bir müzik aletinin yaratılmasına yol açtı. Büyük müzisyenlerin çabalarıyla, milyonlarca insan artık şefin tellerdeki ellerinin ustaca hareketlerini açık bir zevkle takip ediyor.