Mekansal müzik |

Alman Raummusik

Mekansal ses efektlerini kullanan müzik: yankı, icracıların özel düzenlemesi, vb. “P. m." ortada müzikolojik literatürde ortaya çıktı. 20. yüzyıl, ancak yaygın olarak kullanılmamaktadır. K.-l demek istemiyor. bağımsız. müzik türü, çünkü mekansal etkiler, kural olarak, ifadelerden yalnızca biridir. müzikte kullanılan anlamına gelir. P. m. ile ilgili ürünler Ayrışmada. P.'nin geçmiş dönemleri m ile bağlantılı veya uygulandı. performans koşulları (örn. dış mekan) veya dekoratif amaçlar için (örn. bir eserin sahne tasarımı ile bağlantılı olarak). Kült pratiğinde, kompozisyon ve performansın antifonal ve sorumlu ilkeleri, P. m. Op'un ifadeleri ve ana bölümleri. bir korodan veya yarım korodan diğerine (iki ve üç koro kompozisyonları, özellikle 16. yüzyılda Venedikliler arasında bununla ilişkilidir). Tiyatroya. müzik, sahne önünde orkestra ile sahnede orkestranın yan yana gelmesini ve diğer efektleri (Mozart'ın Don Giovanni'sinde sahnenin farklı yerlerinde bulunan orkestralar; Borodin'in Prensi'nde köylü korosunun yaklaşımı ve kaldırılması) kullanır. Igor, vb.). Açık havada, su üzerinde müzikte de mekansal efektler kullanılmıştır (örneğin, Handel'in “Suda Müzik” ve “Ormanda Müzik”). Bazen, senfonide P.'nin m örnekleri bulunur. Tür. Mozart (K.-V. 286, 1776 veya 1777), 4 orkestra için yazılmış, yankının şiirsel etkisi için bestelenmiş ve orkestraların ayrı yerleştirilmesine izin veren Serenat (nocturne). Berlioz'un “Requiem”inde 4 ruh kullanılıyor. Salonun farklı yerlerinde bulunan orkestra.

20. yüzyılda P.'nin m değeri arttı. Bölüm vakalarında mekansal faktör, ilham perilerinin en önemli temellerinden biri haline gelir. yapılar (aslında P. m). Bazı modern besteciler özellikle P. m. kavramını geliştirirler. (öncelikle K. Stockhausen – besteci ve teorisyen olarak; ilk kez “Genç Erkeklerin Şarkı Söylemesi…” operasında, 1956 ve 3 orkestra için “Grup”, 1957; ​​Osaka'daki EXPO-70'de Stockhausen, P. m., mimar Borneman için özel bir salon inşa edildi). Evet, prodüksiyon J. Xenakis “Terretektor” (1966), yalnızca uygun konumdaki icracıların değişimi sırasında ses kaynağının dinleyiciler etrafındaki hareketinin etkisi için tasarlanmamıştır. gruplar, ancak (yazarın öngördüğü orkestranın içine halkın yerleştirilmesi nedeniyle) ve aynı zamanda. doğrusal hareketinin ortaya çıkan etkisi, sanki “dinleyicilerden” geçiyormuş gibi. Gerçek P. m. ile ilgili eserler, Ch. arr. deneysel.

Yu. N.Kholopov