Beethoven piyano sonatları başlıklarla birlikte

L. Beethoven'ın eserlerinde sonat türü çok önemli bir yere sahiptir. Klasik formu evrim geçirerek romantik bir forma dönüşüyor. İlk eserleri, Viyana klasikleri Haydn ve Mozart'ın mirası olarak adlandırılabilir, ancak olgunluk eserlerinde müzik tamamen tanınmaz durumdadır.

Zamanla Beethoven'ın sonatlarının görüntüleri tamamen dış sorunlardan öznel deneyimlere, kişinin kendisiyle iç diyaloglarına doğru ilerliyor.

Birçoğu, Beethoven'ın müziğinin yeniliğinin programlılıkla, yani her esere belirli bir imaj veya olay örgüsü bahşedilmesiyle ilişkili olduğuna inanıyor. Bazı sonatlarının aslında bir başlığı var. Ancak yazar yalnızca tek bir isim vermiştir: 26 No.lu Sonatın epigrafı olarak küçük bir açıklaması vardır: “Lebe wohl”. Parçaların her birinin romantik bir adı da var: “Veda”, “Ayrılık”, “Buluşma”.

Sonatların geri kalanı, tanınma sürecinde ve popülerliklerinin artmasıyla birlikte isimlendirildi. Bu isimler arkadaşlar, yayıncılar ve sadece yaratıcılık hayranları tarafından icat edildi. Her biri bu müziğe daldığınızda ortaya çıkan ruh haline ve çağrışımlara karşılık geliyordu.

Beethoven'ın sonat döngülerinde böyle bir olay örgüsü yoktur, ancak yazar bazen tek bir anlamsal fikre bağlı dramatik gerilimi o kadar net bir şekilde yaratmayı başardı, kelimeyi o kadar net bir şekilde ifadeler ve agojilerin yardımıyla aktardı ki olay örgüsü kendilerini önerdi. Ancak kendisi olay örgüsünden çok felsefi düşünüyordu.

Sonat No. 8 “Pathetik”

İlk eserlerden biri olan 8 numaralı Sonata “Pathetique” denir. Ona Beethoven'ın kendisi tarafından "Büyük Zavallı" adı verildi, ancak el yazmasında belirtilmedi. Bu çalışma onun ilk çalışmalarının bir nevi sonucu haline geldi. Cesur kahramanlık-dramatik görüntüler burada açıkça görülüyordu. Zaten işitme sorunları yaşamaya başlayan ve her şeyi trajik renklerle algılamaya başlayan 28 yaşındaki besteci, ister istemez hayata felsefi yaklaşmaya başladı. Sonatın parlak tiyatro müziği, özellikle de ilk kısmı, opera galasından daha az olmamak üzere tartışma ve tartışmalara konu oldu.

Müziğin yeniliği aynı zamanda taraflar arasındaki keskin karşıtlıklarda, çatışmalarda ve mücadelelerde, aynı zamanda bunların birbirlerine nüfuz etmesinde, birlik ve amaçlı gelişim yaratmasında yatmaktadır. İsim, özellikle de sonu kadere meydan okumayı işaret ettiği için kendini tamamen haklı çıkarıyor.

Sonat No. 14 “Ay Işığı”

Pek çok kişi tarafından sevilen lirik güzelliklerle dolu "Ay Işığı Sonatı", Beethoven'ın hayatının trajik döneminde yazılmıştır: sevgilisiyle mutlu bir gelecek için umutların çöküşü ve amansız bir hastalığın ilk belirtileri. Bu gerçekten bestecinin itirafı ve onun en içten eseridir. 14 Numaralı Sonat, güzel adını ünlü eleştirmen Ludwig Relstab'dan almıştır. Bu Beethoven'ın ölümünden sonra oldu.

Beethoven, sonat döngüsü için yeni fikirler arayışı içinde, geleneksel kompozisyon şemasından ayrılır ve fantastik bir sonat biçimine gelir. Beethoven, klasik biçimin sınırlarını kırarak, çalışmalarını ve yaşamını kısıtlayan kurallara meydan okuyor.

Sonat No. 15 “Pastoral”

15 No'lu Sonata yazar tarafından “Büyük Sonat” adı verildi, ancak Hamburglu yayıncı A. Kranz ona farklı bir isim verdi: “Pastoral”. Altında pek bilinmiyor ama müziğin karakterine ve ruh haline tam olarak uyuyor. Eserin sakinleştirici pastel renkleri, lirik ve ölçülü melankolik görüntüleri bize Beethoven'ın eseri yazdığı sırada içinde bulunduğu ahenkli durumu anlatıyor. Yazarın kendisi de bu sonatı çok sevdi ve sık sık çaldı.

Sonat No. 21 "Aurora"

“Aurora” adlı 21 No'lu Sonat, bestecinin en büyük başarısı olan Eroic Senfoni ile aynı yıllarda yazılmıştır. Şafak tanrıçası bu kompozisyonun ilham perisi oldu. Uyanan doğanın görüntüleri ve lirik motifler, ruhsal yeniden doğuşu, iyimser bir ruh halini ve güç artışını simgelemektedir. Bu, Beethoven'ın neşenin, yaşamı onaylayan gücün ve ışığın olduğu ender eserlerinden biridir. Romain Rolland bu eserine “Beyaz Sonat” adını verdi. Folklor motifleri ve halk oyunlarının ritmi de bu müziğin doğaya yakınlığını göstermektedir.

Sonat No. 23 “Appassionata”

23 numaralı sonata “Appassionata” unvanı da yazar tarafından değil yayıncı Kranz tarafından verilmiştir. Beethoven'ın aklında, Shakespeare'in Fırtına'sında somutlaşan insan cesareti ve kahramanlığı, akıl ve iradenin üstünlüğü fikri vardı. “Tutku” kelimesinden gelen isim bu müziğin figüratif yapısına çok uygundur. Bu çalışma, bestecinin ruhunda biriken tüm dramatik gücü ve kahramanca baskıyı emdi. Sonat isyankar ruhla, direniş fikirleriyle ve ısrarlı mücadeleyle doludur. Kahramanlık Senfonisi'nde ortaya çıkan o mükemmel senfoni, bu sonatta parlak bir şekilde somutlaşmıştır.

Sonata No. 26 “Elveda, Ayrılık, Dönüş”

26 No'lu Sonat, daha önce de söylediğimiz gibi, döngüdeki gerçek anlamda programatik tek çalışmadır. “Veda, Ayrılık, Dönüş” yapısı, ayrılıktan sonra sevgililerin yeniden buluştuğu bir yaşam döngüsü gibidir. Sonat, bestecinin arkadaşı ve öğrencisi Arşidük Rudolph'un Viyana'dan ayrılışına ithaf edildi. Beethoven'ın neredeyse tüm arkadaşları onunla birlikte ayrıldı.

Sonat No. 29 “Hammerklavier”

Döngüdeki sonlardan biri olan 29 No'lu Sonata “Hammerklavier” denir. Bu müzik o dönemde yaratılan yeni bir çekiçli çalgı için yazılmıştır. Her ne kadar Hammerklavier'in sözleri daha sonraki tüm sonatlarının el yazmalarında yer alsa da, bazı nedenlerden dolayı bu isim yalnızca 29. sonata verilmiştir.