Armoni: Kadansı kesintiye uğramış bir periyodu çalmak

Modülasyonları çalma konusuna devam ediyoruz. Önceki makalede, modülasyonları çalmak için, çoğunlukla nokta olan (genel olarak, yalnızca ikinci cümlenin sıklıkla çalındığı) bazı temellere ihtiyaç duyulduğunu öğrendik.

Bu makalenin başlığı “Uyum: Oyun için bir dönem” idi ve vurgulanan kelimelere tıklayarak ulaşabilirsiniz. Köprü çalışmazsa sitenin soldaki menüsündeki "Çalışma Materyalleri" bölümünde aramayı deneyin veya arama kutusuna makalenin başlığını yazın. Bu yazının en büyük değeri oyun için dönemin müzikal örnekleridir. Şimdi aynı dönemi farklı bir biçimde ele almayı öneriyorum.

Kesintili kadansın getirilmesi nedeniyle ikinci cümlenin genişletildiği nokta oyunu, modülasyon oyununu bu şekilde hazırlayan bir aşamadır. Ve bu yüzden. İlk olarak, böyle bir dönem kendi içinde modülasyona yol açabilir: örneğin tamamen işlevsel anlamda, VI derecesi (doğal veya düşük) iki tonaliteyi eşitleyen ortak bir akor görevi gördüğünde. İkincisi, akustik anlamda D7-VI'nın eliptik dönüşü, müzisyenin kulağını ses efektinde beklenmedik geçişlere hazırlıyor. Genel olarak bir müzisyenin kulağının zaten eğitildiğini, ancak armonik bir görevde müziğin o kadar küçük bir kısımda sunulduğunu belirtmek isteriz ki, büyük müzik eserlerinin ses akışları ile armonilerdeki sık ve çok sayıda değişiklikle karşılaştırıldığında kulak bu tür geçişlere daha sert tepki verir.

Yani, kadansı kesintiye uğramış büyük bir dönem:

Burada ikinci cümle genişletilir, iki kadans içerir, bunlardan biri kusurlu kesintili kadanstır (7-8 ölçüleri), burada tonik yerine VI derecesi verilir, diğeri mükemmel bir tonikle sonuncudur ( çubuklar 9-10). Bu dönem için sadece ritmi tekrarlamanın başarılı olduğunu söylemeyeceğim, tam tersi, böylece son ritimde bir şeyleri değiştirebilirsiniz. Tamamen farklı oynadım (bunu da sevmiyorum). Doruğa ulaşmak için üst sesin tessiturasını yükseltebilir (en azından tek bir hareket düzeyinde), noktalı bir ritim uygulayabilir (sanki tonları sonuna kadar yerleştiriyormuş gibi) veya son ölçüye hazırlıksız bir duraklama ekleyebilirsiniz. Ben kusurlu kadansların aşığı olarak, yapıyı beşinci melodik pozisyondaki tonikle tamamlardım, ancak ne yazık ki bu eğitim görevi çerçevesinde hiçbir şekilde kabul edilemez.

Aynı yapıya aynı adı taşıyan küçük ölçekte de bakalım:

Minörde altıncı derece kulağa ne kadar da güzel geliyor! Aynı zamanda majör olarak da tanıtılabilir (harmonik formunda artı üçüncü dereceyi düşürerek), o zaman bu andan itibaren her şeyi minördeki son kadansa yönlendirmek mümkün olacaktır. Zıt modlarda kadansların tekrarının haklı olduğuna ve dahası anlamlı olduğuna inanıyorum. Evet, bu arada, bu durumda aynı adı taşıyan majörden minöre modülasyon teknik açıdan çok basit olacaktır.