Etki teorisi |
ETKİ TEORİSİ (lat. affektus'tan – duygusal heyecan, tutku) – müzikal ve estetik. 18. yüzyılda yaygınlaşan bir kavram; bu teoriye göre müziğin ana (hatta tek) içeriği insan ifadesi ya da “imge”sidir. duygular, tutkular. A.t. antik (Aristoteles) ve Orta Çağ'dan kaynaklanmaktadır. estetik (“Musica movet effectus” – “Müzik tutkuları harekete geçirir” dedi Blessed Augustine). A. t oluşumunda önemli bir rol. R. Descartes'ın felsefesi tarafından oynandı - “Duygusal tutkular” (“Les tutkular de l'vme”, 1649). A. t.'nin ana tesisatları I. Mattheson tarafından belirlenir. “Ruhun asaletini, sevgiyi, kıskançlığı basit araçlar yardımıyla mükemmel bir şekilde tasvir etmek mümkündür. Ruhun tüm hareketlerini basit akorlarla veya bunların sonuçlarıyla aktarabilirsiniz ”diye yazdı Singspiel'in En Yeni Çalışması (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Bu genel hüküm, neyi ifade edeceğinin ayrıntılı bir tanımı (çoğunlukla normatif) aracılığıyla somutlaştırılmıştır. Melodi, ritim, armoni ile şu veya bu duygu iletilebilir. J. Tsarlino bile (“Istitetioni harmoniche”, 1558) belirli etkilerin çürümesiyle olan bağlantı hakkında yazdı. aralıklar ve majör ve minör üçlüler. A. Werkmeister (17. yüzyılın sonları) belirli duygulanımlarla ilişkili ilham perilerinin yelpazesini genişletti. tonalite, tempo, ahenksizlik ve ahenk içine sokmak, kayıt anlamına gelir. Bu bağlamda V. Galilee'nin öncülünden hareketle çalgıların tınıları ve icra kabiliyetleri de göz önünde bulundurulmuştur. Tüm bu tür eserlerde duygulanımların kendileri sınıflandırıldı; A. 1650'de Kircher (“Musurgia universalis”) 8 türe sahiptir ve 1758'de FW Marpurg - zaten 27. Tutarlılık ve etkilerin değişimi sorunu da ele alındı. A. t.'nin en çok destekçisi. muza inanmıştı. bir eser, yalnızca bir etkiyi ifade edebilir, çürümede gösterir. derecelendirmelerinin ve gölgelerinin bileşiminin parçaları. A.t. kısmen İtalyanca, Fransızca'da ortaya çıkan eğilimlerin bir genellemesi olarak gelişmiştir. ve Almanca. müzik ser. 18. yüzyılda kısmen estetikti. müzikte “hassas” yön beklentisi. yaratıcılık 2. kat. 18. yüzyıl (N. Piccinni, JS Bach, JJ Rousseau ve diğerlerinin oğulları). A.t. birçoğuna sadık kaldı. o zamanın önemli müzisyenleri, filozofları, estetiği: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Müzik Sözlüğü”), FE Bach, II Kvanz, kısmen GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramo'nun Yeğeni” ”), CA Helvetius (“Akılda”), AEM Grétry (“Anılar”). 2. katta. 18. yüzyıl A. t. etkisini kaybeder.
Doğa ilkesini savunmak. ve gerçek duygu. müziğin ifadesi, A. t. dar teknikçiliğe karşı, klişe Alman'a karşıydı. klasisist okul, dünyevi olandan kopmaya karşı, genellikle Katolik ilahilerinde yetiştirilir. ve evanjelik. idealistlere karşı olduğu kadar kiliseye de karşıdır. taklit teorisini reddeden ve ilham perilerinin duygu ve tutkularının “ifade edilemezliğini” kanıtlamaya çalışan estetik. anlamına geliyor.
Aynı zamanda A. t. sınırlı, mekanik bir doğa ile karakterize edildi. Müziğin içeriğini tutkuların ifadesine indirgeyerek, müzikteki entelektüel unsurun önemini küçümsedi. Duyguları tüm insanlar için aynı ruhsal hareketler olarak gören A. t. besteciler, benzersiz bireysel tezahürlerini değil, belirli genelleştirilmiş duygu türlerini ifade etmeye eğilimlidir. Aralıkları, anahtarları, ritimleri, tempoları vb. duygusal ifadelerine göre sistemleştirmeye çalışır. etkisi genellikle şematizme ve tek taraflılığa yol açtı.
Referanslar: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Mükemmel İletken, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Gerçek Piyano Çalma Sanatı Üzerine Bir Deneme, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gin., 1767, S., 1768; Engel JJ, bir müzik listesi hakkında, В., 1780; Gretry A., Mémoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Müzikte resim hakkında, B., 1828; Kretzschmar H., Müzik hermenötiğinin, cümle estetiğinin teşviki için yeni öneriler, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, genel ve duygulanım teorisine özel, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Alman Aydınlanmasının Müzik Estetiği, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., 18. Yüzyılın Müzik Estetiği, Z., 1915; Schöfke R., Bir estetikçi olarak Quantz, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bach'ın duygulanım teorisinin etkisi altında tematik oluşumu. Leipzig'deki 1925 Müzikoloji Kongresi hakkında rapor. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., 1850-1929 döneminde müzikal taklidin estetiği, Üniversite Arşivi XVII, Münster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Müzikal fırtına ve dürtüde ifade ilkesi, “Alman Üç Aylık Edebiyat Araştırmaları ve Entelektüel Tarih Dergisi”, XXIX, XNUMX.
KK Gül Kalkanı
