anlaşma |

Fransız anlaşması, ital. akordeon, geç Lat'tan. akordeon - katılıyorum

Üç veya daha fazla farklı ünsüz. Birbirinden üçte bir oranında ayrılan veya (permütasyonlarla) üçerli olarak düzenlenebilen (karşıt) sesler. Benzer şekilde A. ilk kez JG Walter tarafından tanımlanmıştır (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Bundan önce, A. aralıklar olarak anlaşıldı - tüm veya sadece ünsüzler ve aynı anda seslendirmedeki tonların herhangi bir kombinasyonu.

Bir A., ​​bir triad (3 ses), bir yedinci akor (4), bir akor dışı (5) ve bir undecimaccord (6, nadirdir ve A. 7 ses), ayırt edilir. Alt ses A.'ya ana ses denir. ton, seslerin geri kalanı adlandırılır. ana ile oluşturdukları aralığa göre. ton (üçüncü, beşinci, yedinci, nona, undecima). Herhangi bir A. sesi başka bir oktava aktarılabilir veya diğer oktavlarda iki katına (üç katına vb.) çıkarılabilir. Aynı zamanda, A. adını korur. Ana ses tonu üst veya orta seslerden birine girerse, sözde. akor ters çevirme.

A. hem yakın hem de geniş bir şekilde yerleştirilebilir. Üçlü yakın bir düzenleme ve dört bölümdeki çekiciliği ile, sesler (bas hariç) birbirinden üçüncü veya dörtte bir, geniş bir - beşinci, altıncı ve bir oktav ile ayrılır. Bas, tenor ile herhangi bir aralık oluşturabilir. A.'nın yakın ve geniş aranjman belirtilerinin birleştiği karma bir aranjman da vardır.

A.'da iki taraf ayırt edilir. - fonksiyonel, tonik modla ilişkisi ile belirlenir ve fonik (renkli), aralık kompozisyonuna, konuma, sicile ve ayrıca museslere bağlı olarak. bağlam.

Ana A. yapısının düzenliliği bu güne kadar devam etmektedir. zaman tertsovost kompozisyon. Bundan herhangi bir sapma, akort olmayan seslerin tanıtılması anlamına gelir. 19. ve 20. yüzyılın sonunda. üçüncü ilkeyi dördüncü ilkeyle tamamen değiştirmek için girişimlerde bulunuldu (AN Skryabin, A. Schoenberg), ancak ikincisi yalnızca sınırlı bir uygulama aldı.

Modern Karmaşık tertian ritimler, uyumsuzlukların tanıtılmasının sesin anlamlılığını ve renkliliğini arttırdığı müzikte yaygın olarak kullanılmaktadır (SS Prokofiev):

20. yüzyıl A. karma yapısının bestecileri de kullanılmaktadır.

Dodekafonik müzikte A. bağımsız anlamını kaybeder ve “dizi”deki seslerin ardışıklığından ve çoksesliliğinden türetilir. dönüşümler.

Referanslar: Rimsky-Korsakov HA, Uyum Ders Kitabı, St. Petersburg, 1884-85; kendi, Pratik uyum ders kitabı, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (her iki baskı da Komple eser koleksiyonu, cilt IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Akorların doktrini, yapıları ve çözülmeleri, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Uyum Ders Kitabı, bölüm 1-2, 1937-38, son. ed. 1965; Tyulin Yu., Uyum hakkında öğretim, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Uyum Ders Kitabı, bölüm 1, M., 1957; Tyulin Yu., Uyum Ders Kitabı, bölüm 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, bölüm 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Uyumun yapısal işlevleri, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern armoni, Praha, 1965.

Yu. G Kon