üçlü |

en. trias, mikrop. Dreiklang, İngilizce. üçlü, Fransız üçlü akordu

1) Üçlü olarak düzenlenebilen üç sesten oluşan bir akor. 4 tür T. vardır: iki ünsüz – büyük (aynı zamanda büyük, “sert”, trias armonika maior, trias armonika naturalis, mükemmellik) ve küçük (küçük, “yumuşak”, trias armonika minör, trias armonika mollis, imperfecta) ve iki uyumsuz – artmış (ayrıca “aşırı”, trias fazlalığı, bolluk) ve azaltılmış (trias deficiens – “yetersiz”). Ünsüz T., beşte birlik mükemmel ünsüzün orantı oranına göre bölünmesi sonucu ortaya çıkar – aritmetik (4:5:6, yani majör üçüncü + minör üçüncü) ve harmonik (10:12:15, yani minör üçüncü + büyük üçüncü). Bunlardan biri – majör – doğal gamın alt kısmındaki tonların incelenmesiyle örtüşür (tonlar 1:2:3:4:5:6). Ünsüz tonlar, 17. ve 19. yüzyıllarda hüküm süren majör-minör ton sisteminde akorun temelidir. (“Harmonik üçlü, tüm ünsüzlerin temelidir…”, diye yazdı IG Walter). Majör ve minör T. merkezdir. Bölüm 2'nin unsurları avrupa'yı perdeler. aynı adı taşıyan müzik. 20. yüzyıl müziğinde ünsüz tonlar büyük ölçüde önemini korumuştur. Ayrı durun 2 “uyumsuz”. T. - arttı (üçte ikiden) ve azaldı (iki küçükten). Saf bir beşincinin ünsüzünü eklememekle birlikte, her ikisi de istikrardan yoksundur (özellikle azaltılmış bir beşincinin uyumsuzluğunu içeren azaltılmış olan). Muslar. kontrapuntal pratiğine uygun teori. Harfler başlangıçta T. dahil olmak üzere polifoni olarak kabul edildi, bir aralık kompleksi olarak (örneğin, T., beşinci ve üçte ikisinin birleşimi olarak). G. Tsarlino, T.'nin (1558) ilk teorisini verdi, onlara “uyumlar” adını verdi ve büyük ve küçük T.'yi sayısal oranlar teorisi yardımıyla açıkladı (sicimlerin uzunluklarında, büyük T. - harmonik oran 15: 12:10, minör – aritmetik 6 :5:4). Daha sonra T. bir “triad” olarak belirlendi (trias; A. Kircher'e göre, T.-triad, ses monad ve iki tonlu diad ile birlikte üç tür müzikal “madde”den biridir). I. Lippius (1612) ve A. Werkmeister (1686-87) “harmonik” olduğuna inanıyorlardı. T., St. Trinity'yi sembolize eder. NP Diletsky (1679), T. örneğini doğru düzende (geniş veya yakın); T.'ye göre iki mod tanımlar: ut-mi-sol – “neşeli müzik”, re-fa-la – “üzücü müzik”. JF Rameau, “doğru” akorları akortsuz seslerle kombinasyonlardan ayırmış ve T.'yi ana akor olarak tanımlamıştır. akor türü. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann ve Z. Karg-Elert minör T.'yi majör (majör ve minör düalizmi teorisi) ayna ters çevrilmesi (inversiyon) olarak yorumladı; Riemann, T.'nin dualizmini untertonlar teorisiyle kanıtlamaya çalıştı. Riemann'ın işlevsel teorisinde, ünsüz zamansallık, her türlü değişikliğin temeli olan monolitik bir kompleks olarak anlaşılır.

2) Ana atama. inversiyonlarının aksine, basta bir prima olan bir tür üçüncül üç sesli akor.

Referanslar: Diletsky Nikolay, Musikiy'in gramer fikri, M., 1979; Zarlino G., Le istitutii harmonice, Venetia, 1558 (Anıtlar müzik ve müzik literatürünün tıpkıbasımı, 2 seri, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, yeniden basıldı. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik ve der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (başlık altında: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicischen Kompozisyon (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Holopov