Alan |

Bölge (Yunanca zonn - kuşaktan) - müziğin unsurları arasındaki ilişkiyi karakterize eder. fiziksel bir fenomen olarak ses (frekans, yoğunluk, sesin bileşimi, süre) ve ilham perileri. nitelikler (perde, gürlük, tını, süre) bu fizikselin insan zihnindeki yansımaları olarak. ses özellikleri. Konsept baykuşlar tarafından tanıtıldı. müzik akustikçisi N. A. Garbuzov. uzman. araştırma, özellikle, ilham perilerinin adımlarının her birinin olduğunu bulmuştur. ölçek (c, cis, d, vb.) ile fiziksel. taraf, matematiksel olarak ifade edilen bir veya başka bir sistemde (örneğin, eşit mizaç) olduğu gibi bir frekansa değil, bir dizi yakın aralıklı frekansa karşılık gelir; frekanslar bu sınırlar içinde değiştiğinde, belirli bir seviye olarak ses kalitesi değişmez: örneğin, a1 sesi sadece 440 Hz (OST 7710) değil, aynı zamanda 439, 438, 437, 436, 435 de olabilir. gis441 veya b442'e dönüşmeden 443, 444, 445, 1 , 1 Hz olarak. Bu tür frekans aralıklarına ses-yükseklik bölgeleri denir. Garbuzov'un deneylerinde, çok iyi mutlak perde akortlu teller veya özel enstrümanlar olan bireyler. araçlarla verilen sesler için cihazlar. frekans dalgalanmaları; aşırı kayıtlardaki bölgenin genişliği bazen 200 senti aştı (yani tam bir ton!). İyi tavırları olan yüksek nitelikli müzisyenler. İşitme, 60-70 sente kadar dalgalanmalarla belirtilen aralıkları ayarlayın. Mutlak veya nispi işitmenin pasif tezahürlerinin çalışmasında da benzer sonuçlar gözlendi (yani, ölçeğin bireysel adımlarının farklı tonlama varyantlarını veya aralıklarla frekans oranlarının varyantlarını değerlendirirken). Bölge, eşik değerleri ile tanımlanamaz (örneğin, 5-6 sente eşit bir yükseklik ayrım eşiği ile); perde bölgesi içinde, müzisyenler Garbuzov'a göre 10'a kadar tonlamayı ayırt edebilirler. gölgeler. Perde işitmesinin bölgesel doğasını oluşturmak, sanat çalışmaları için yeni olanaklar açar. müzik yorumları. çalışır. Garbuzov'un yanı sıra öğrencileri ve takipçilerinin eserlerinde (A. V. Rabinoviç, E. A. Maltsev, S. G. Korsunski, O. E. Sahatuyeva, Yu. N. Paçavralar, E. V. Nazaykinsky), “bölge” kavramının estetik anlamı. Bestecinin sanatsal amacı ve icracının yorumlama planı, bölgeden bir veya başka bir tonlama seçimini etkiler. Z., böylece, icracı için mevcut olan yüksek perdeli ifade olanaklarının kapsamını gösterir. Z kavramı. Garbuzov tarafından tempo ve ritim, dinamik (yüksek sesle) ve tını işitme algısına da genişletildi (bkz. Müzik kulağı). Müziğin bölge doğası kavramı. işitmenin pedagojik gelişimi üzerinde büyük etkisi oldu. müzisyen-icracıların ve teorik görüşleri ve birçoğuna yansır. ders kitapları, el kitapları ödenekleri, SSCB'de ve yurtdışında yayınlanan okullar. Yeni teorik görüşler, muses süreci hakkında bir dizi çalışma yapılmasına izin verdi. yürütme ve miktarları vermek. ve nitelikler. tahminler pl. müziğin “mikro dünya” fenomeni.

Referanslar: Rabinovich AV, Osilografik melodi analizi yöntemi, M., 1932; Korsunsky SG, Serbest tonlamalı enstrümanlarda çalarken aralık bölgeleri, SSCB Fizyolojik Dergisi, 1946, v. 32, Sayı 6; Garbuzov HA, Perde işitmenin bölgesel doğası, M.-L., 1948; kendine ait, Tempo ve ritmin bölge doğası, M., 1950; onun, Intrazonal tonlama işitme ve gelişim yöntemleri, M.-L., 1951; onun, Dinamik işitmenin bölgesel doğası, M., 1955; kendi, Tını işitmenin zon doğası, M., 1956; Sakhaltueva OE, Form, dinamikler ve armoni ile bağlantılı bazı tonlama kalıpları üzerine, içinde: Moskova Devlet Konservatuarı Müzik Teorisi Bölümü Bildiriler Kitabı. PI Çaykovski, cilt. 1, Moskova, 1960; Paçavralar Yu. N., Bir melodinin bazı unsurlarıyla bağlantılı olarak tonlaması, age; Paçavralar Yu. N. ve Nazaikinsky EV, İşitme teorisinin müzikal-teorik araştırması ve geliştirilmesi, koleksiyonda: “Müzik Akustiği Laboratuvarı” (PI Tchaikovsky'nin adını taşıyan MoLGK'nin 100. yıldönümünde), M., 1966.

Yu. N. Paçavralar