Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobi

Zamanımızın seçkin bir şarkıcısı olan Tito Gobbi'nin adı, İtalya'nın müzik kültürü tarihinde birçok parlak sayfa ile ilişkilidir. Tını güzelliğinde ender görülen, geniş bir sesi vardı. Vokal tekniğinde akıcıydı ve bu onun ustalığın doruklarına ulaşmasına izin verdi.

Gobbi, “Nasıl kullanılacağını biliyorsanız, ses en büyük güçtür” diyor. “İnan bana, bu sözüm kendi kendini zehirlemenin ya da aşırı gururun sonucu değil. İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda, dünyanın her yerinden talihsizlerin toplandığı hastanelerde sık sık yaralılar için şarkı söyledim. Sonra bir gün bir adam – çok kötüydü – fısıldayarak ona “Ave Maria” şarkısını söylememi istedi.

Bu zavallı adam çok gençti, cesareti kırılmıştı, çok yalnızdı çünkü evden uzaktaydı. Yatağının yanına oturdum, elini tuttum ve “Ave Maria” şarkısını söyledim. Ben şarkı söylerken, o bir gülümsemeyle öldü.

Tito Gobbi, 24 Ekim 1913'te Alplerin eteklerinde bir kasaba olan Bassano del Grappa'da doğdu. Babası eski bir Mantua ailesine mensuptu ve annesi Enrika Weiss, Avusturyalı bir aileden geliyordu. Okuldan mezun olduktan sonra Tito, Padua Üniversitesi'ne girerek kendisini hukuk alanında kariyer yapmaya hazırlar. Ancak, güçlü, gür bir sesin gelişmesiyle genç adam müzik eğitimi almaya karar verir. Hukuktan ayrılarak Roma'da dönemin ünlü tenoru Giulio Crimi ile şan dersleri almaya başlar. Tito, Crimi'nin evinde seçkin İtalyan müzikolog Raffaelo de Rensis'in kızı yetenekli piyanist Tilda ile tanıştı ve kısa süre sonra onunla evlendi.

“1936'da bir comprimano olarak oynamaya başladım (küçük roller sanatçısı - Yaklaşık Aut.); Aynı anda birkaç rol öğrenmek zorunda kaldım, böylece oyunculardan birinin hastalığı durumunda hemen onun yerini almaya hazır olurdum. Haftalarca süren sonsuz provalar, rolün özüne girmeme, ona yeterince güvenmeme izin verdi ve bu nedenle bana hiç yük olmadı. Her zaman beklenmedik bir şekilde sahneye çıkma fırsatı son derece memnuniyet vericiydi, özellikle de Roma'daki Teatro Real'de çok sayıda mükemmel eğitmenin paha biçilmez yardımı ve öğrencilerin cömert desteği sayesinde bu tür anilikle ilişkili risk en aza indirildiğinden. ortaklar.

Çok daha fazla sorun, sözde küçük rolleri sakladı. Genellikle farklı eylemlerin etrafına dağılmış birkaç cümleden oluşurlar, ancak aynı zamanda içlerinde birçok tuzak gizlidir. Onlardan korkumda yalnız değilim…”

1937'de Gobbi, Roma'daki Adriano Tiyatrosu'nda La Traviata operasında Baba Germont olarak ilk kez sahneye çıktı. Genç şarkıcının müzik yeteneği, başkentin tiyatro basını tarafından not edildi.

1938'de Viyana'daki Uluslararası Vokal Yarışması'nı kazanan Gobbi, Milano'daki La Scala tiyatrosunda okulun bursiyeri oldu. Gobbi'nin ünlü tiyatrodaki gerçek çıkışı Mart 1941'de Umberto Giordano'nun Fedora'sında gerçekleşti ve oldukça başarılı oldu. Bu başarı bir yıl sonra Donizetti'nin L'elisir d'amore filmindeki Belcore rolüyle pekiştirildi. Bu performansların yanı sıra Verdi'nin Falstaff'ındaki parçaların performansı, Gobbi'nin İtalyan vokal sanatında olağanüstü bir fenomenden bahsetmesini sağladı. Tito, İtalya'daki çeşitli tiyatrolarda çok sayıda nişan aldı. İlk kayıtları yapıyor ve filmlerde de rol alıyor. Gelecekte, şarkıcı elliden fazla tam opera kaydı yapacak.

S. Belza şöyle yazıyor: “…Tito Gobbi, doğası gereği, yalnızca vokal değil, aynı zamanda oyunculuk becerileri, mizaç, etkileyici ve unutulmaz müzikal sahne görüntüleri yaratmasına izin veren inanılmaz bir reenkarnasyon hediyesi ile donatılmıştı. Bu onu, şarkıcı-aktörü yirmiden fazla filmde rol almaya davet eden film yapımcıları için özellikle çekici kıldı. 1937'de Louis Trenker'in The Condottieri'sinde ekrana çıktı. Ve savaşın bitiminden kısa bir süre sonra, Mario Costa katılımıyla ilk uzun metrajlı opera filmini çekmeye başladı - Sevilla Berberi.

Gobbi şunları hatırlıyor:

“Geçenlerde yine 1947 yılında bu operadan uyarlanan bir film izledim. Başlık kısmını ben söylüyorum. Her şeyi yeniden yaşadım ve filmi neredeyse o zamandan daha çok sevdim. Başka bir dünyaya ait, uzak ve kayıp, ama umarım geri dönülmez bir şekilde değil. Gençliğimde, eşsiz ritim değişiklikleriyle The Berber'ı öğrendiğimde nasıl eğlendim, müziğin zenginliğine ve parlaklığına kelimenin tam anlamıyla nasıl büyülendim! Nadir opera bana ruhen çok yakındı.

1941'den 1943'e kadar Maestro Ricci ve ben bu rol üzerinde neredeyse her gün çalıştık. Ve aniden Roma Operası beni The Barber'ın galasına davet ediyor; Elbette bu daveti geri çeviremezdim. Ama gururla hatırlıyorum, erteleme isteyecek gücüm vardı. Sonuçta gerçekten hazırlanmak, özgüveni hissetmek için zaman gerektiğini biliyordum. O zaman tiyatro yönetmenleri hala sanatçının gelişimini düşünüyorlardı; prömiyer nezaketle ertelendi ve ben ilk kez Şubat 1944'te The Barber'ı söyledim.

Benim için bu önemli bir adımdı. Önemli bir başarı elde ettim, sesin saflığı ve şarkının canlılığıyla övüldüm.

Daha sonra Gobbi, Leoncavallo'nun operasına dayanan “Pagliacci” de Costa'dan bir kez daha kaldırılacak. Tito aynı anda üç bölüm seslendirdi: Prologue, Tonio ve Silvio.

1947'de Gobbi, Berlioz'un Faust'un Laneti'nin sahne versiyonunda Mephistopheles rolüyle sezonu başarıyla açtı. Gobbi'nin ününü güçlendiren çok sayıda yabancı tur başladı. Aynı yıl, şarkıcı Stockholm ve Londra tarafından coşkuyla alkışlandı. 1950'de La Scala Opera Company'nin bir parçası olarak Londra'ya döndü ve Covent Garden sahnesinde L'elisir d'amore operalarının yanı sıra Falstaff, Sicilian Vespers ve Verdi's Otello'da sahne aldı.

Daha sonra, Mario Del Monaco, en seçkin meslektaşlarını listeleyerek Gobbi'yi "eşsiz bir Iago ve en iyi şarkıcı-aktör" olarak adlandırır. Ve o zaman, üç Verdi operasında başrol oynadığı için Gobbi, o sırada Covent Garden'da sahne alan en parlak baritonlardan biri olarak özel bir ödül aldı.

50'lerin ortaları, şarkıcının en yüksek yaratıcı yükselişinin dönemiydi. Dünyanın en büyük opera evleri ona sözleşme teklif ediyor. Gobbi, özellikle Stockholm, Lizbon, New York, Chicago, San Francisco'da şarkı söylüyor.

1952'de Tito, Salzburg Festivali'nde şarkı söyler; oybirliğiyle Mozart'ın aynı adlı operasında eşsiz Don Giovanni olarak kabul ediliyor. 1958'de Gobbi, Londra'daki Covent Garden Tiyatrosu'nda Don Carlos'un performansına katıldı. Rodrigo rolünü oynayan şarkıcı, eleştirmenlerden en çok eleştiriyi aldı.

1964'te Franco Zeffirelli, Tosca'yı Covent Garden'da Gobbi ve Maria Callas'ı davet ederek sahneledi.

Gobbi şöyle yazıyor: “Covent Garden Tiyatrosu çılgın bir gerilim ve korku içinde yaşadı: Ya Callas son anda oynamayı reddederse? Menajeri Sander Gorlinski'nin başka hiçbir şeye vakti yoktu. Tüm provalarda yetkisiz kişilerin bulunması kesinlikle yasaktır. Gazeteler, her şeyin yolunda gittiğini doğrulayan özlü haberlerle sınırlıydı…

21 Ocak 1964. Eşim Tilda'nın ertesi sabah günlüğüne yazdığı o unutulmaz performansın tarifi şöyle:

“Ne harika bir akşam! Harika bir sahneleme, hayatımda ilk kez “Vissi d'arte” aryası alkış almadı. (Benim düşünceme göre seyirci gösteriden o kadar etkilenmişti ki, aksiyonu uygunsuz bir alkışla kesmeye cesaret edemediler. – Tito Gobbi.) İkinci perde tek kelimeyle inanılmaz: opera sanatının iki devi sahnenin önünde birbirlerine eğildi. perde, nazik rakipler gibi. Sonsuz bir ayakta alkışlamanın ardından seyirciler sahneye çıktı. Kısıtlanmış İngilizlerin kelimenin tam anlamıyla nasıl çıldırdığını gördüm: ceketlerini, kravatlarını çıkardılar, Tanrı bilir daha ne ve umutsuzca el salladılar. Tito eşsizdi ve her ikisinin de tepkileri olağanüstü doğrulukla ayırt edildi. Elbette Maria, Tosca'nın olağan imajını iyice sarstı ve ona çok daha fazla insanlık ve açıklık verdi. Ama bunu sadece o yapabilir. Onun örneğini takip etmeye cesaret eden herkesi uyarırım: dikkat!

Sansasyonel performans daha sonra Paris ve New York'ta aynı oyuncular tarafından tekrarlandı, ardından ilahi prima donna opera sahnesini uzun süre terk etti.

Şarkıcının repertuarı inanılmazdı. Gobbi, tüm dönemlerin ve tarzların yüzden fazla farklı parçasını seslendirdi. Eleştirmenler, “Dünya opera repertuarının tüm duygusal ve psikolojik yelpazesi ona tabidir” dedi.

L. Landman şöyle yazıyor: “Verdi operalarındaki başrollerdeki performansı özellikle dramatikti” diyor L. Landman, “bahsedilenlerin yanı sıra bunlar Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Puccini'nin operalarının karmaşık gerçekçi ve acımasız görüntüleri şarkıcıya yakındır: Gianni Schicchi, Scarpia, R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea'nın verist operalarının karakterleri, Rossini'nin Figaro'sunun ışıltılı mizahı ve asil önemi. "William Anlat".

Tito Gobbi mükemmel bir topluluk oyuncusu. Yüzyılın en büyük opera yapımlarında yer alarak, Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, şefler A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan gibi seçkin çağdaş sanatçılarla defalarca birlikte sahne aldı. Opera bölümlerinin mükemmel bilgisi, dinamikleri iyi dağıtma ve bir partneri hassas bir şekilde dinleme yeteneği, topluluk şarkı söylemede nadir bir birlik elde etmesine izin verdi. Callas ile şarkıcı, Tosca'yı iki kez kayıtlara kaydetti, Mario Del Monaco – Othello ile. Çok sayıda TV ve film operasında, seçkin bestecilerin biyografilerinin film uyarlamalarında yer aldı. Tito Gobbi'nin kayıtları ve katılımıyla yapılan filmler, vokal sanatı sevenler arasında büyük bir başarı. Kayıtlarda, şarkıcı ayrıca müzikal ilgi alanlarının genişliğini yargılamayı mümkün kılan bir konser rolünde de yer alıyor. Gobbi'nin oda repertuarında, XNUMX.-XNUMX. yüzyılların eski ustalarının müziğine geniş bir yer ayrılmıştır: J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. İsteyerek ve çokça Napoliten şarkılar yazıyor.

60'ların başında, Gobbi yönetmenliğe döndü. Aynı zamanda aktif konser faaliyetlerine devam etmektedir. 1970 yılında Gobbi, Kallas ile birlikte, P. Çaykovski'nin adını taşıyan IV. Uluslararası Yarışma'nın konuğu olarak Sovyetler Birliği'ne geldi.

Uzun yıllar boyunca en ünlü şarkıcılarla sahne alan, önde gelen müzikal figürlerle tanışan Gobbi, ilginç belgesel materyalleri biriktirdi. Şarkıcının “Hayatım” ve “İtalyan Operası Dünyası” kitaplarının, opera binasının gizemlerini açık ve net bir şekilde anlattığı büyük bir başarıya sahip olması şaşırtıcı değil. Tito Gobbi, 5 Mart 1984'te öldü.