Josef Hofmann |

Joseph Hofman

Polonya asıllı Amerikalı piyanist ve besteci. Müzisyen bir ailede doğdu: babası Kazimir Hoffman bir piyanistti, annesi Krakow operetinde şarkı söyledi. Joseph, üç yaşındayken babasından ilk müzik derslerini aldı ve büyük yetenek göstererek kısa süre sonra piyanist ve hatta besteci olarak performans göstermeye başladı (matematik, mekanik ve diğer kesin bilimlerde de iyi yeteneklere sahipti) .

Avrupa'yı gezdikten sonra, Hoffmann ABD'deki ilk çıkışını 29 Kasım 1887'de Metropolitan Opera House'da Beethoven'ın İlk Konçertosunu parlak bir şekilde seslendirdiği bir konserle yaptı ve aynı zamanda seyirciler tarafından önerilen temalar üzerinde doğaçlama yaptı ve halk arasında gerçek bir sansasyon yarattı.

Genç müzisyenin sanatına hayran olan Amerikalı cam ustası Alfred Clark ona elli bin dolar verdi ve bu da ailenin Hoffmann'ın çalışmalarına huzur içinde devam edebileceği Avrupa'ya dönmesine izin verdi. Bir süredir Moritz Moszkowski onun öğretmeniydi, ancak daha sonra Hoffmann, yaratıcı görüşleri üzerinde büyük etkisi olan Anton Rubinstein'ın (o sırada Dresden'de yaşayan) tek özel öğrencisi oldu.

1894'ten beri Hoffmann, artık bir çocuk dahisi olarak değil, olgun bir sanatçı olarak tekrar halka açık bir şekilde sahne almaya başladı. Yazarın yönetiminde Rubinstein'ın Dördüncü Konçertosunu Hamburg'da seslendirdikten sonra, yazar ona öğretecek başka bir şey olmadığını söyledi ve onunla çalışmayı bıraktı.

Yüzyılın başında, Hoffmann dünyanın en ünlü ve aranan piyanistlerinden biriydi: konserleri Büyük Britanya, Rusya, ABD, Güney Amerika'da her yerde dolu dolu bir başarı ile gerçekleşti. Petersburg'daki bir dizi konserde, on performansta iki yüz elliden fazla farklı parça çalarak seyirciyi etkiledi. 1903 ve 1904'te Hoffmann, Kubelik ile birlikte St. Petersburg'da sahne aldı, böylece O. Mandelstam'ın anılarına göre, “o zamanki Petersburger'in zihninde tek bir görüntüde birleştiler. İkizler gibi aynı boyda ve aynı renkteydiler. Ortalama yüksekliğin altında, neredeyse kısa, saçı bir kuzgunun kanadından daha siyah. Her ikisinin de çok alçak alınları ve çok küçük elleri vardı. Şimdi ikisi de bana Lilliputian grubunun prömiyerleri gibi görünüyor.

1914'te Hoffmann, kısa süre sonra vatandaş olduğu ve performans göstermeye devam ettiği Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti. 1924'te Philadelphia'da yeni kurulan Curtis Müzik Enstitüsü'ne başkanlık etme teklifini kabul etti ve 1938'e kadar yönetti. Liderliği sırasında enstitü küreselleşti ve geleceğin birçok ünlü müzisyeni için mükemmel bir okul haline geldi.

Hoffmann'ın aktif performansları 1940'ların başına kadar devam etti, son konseri 1946'da New York'ta gerçekleşti. Hayatının son yıllarında, Hoffmann ses kaydı ve mekanik alanındaki gelişmelerle coşkuyla meşgul oldu: çeşitli ürünler için birkaç düzine patente sahip. piyano mekanizmasındaki gelişmeler ve ayrıca araba ve diğer cihazlar için "sileceklerin" ve hava yaylarının icadı.

Hoffmann haklı olarak 1887. yüzyılın en büyük piyanistlerinden biri olarak kabul edilir. Olağanüstü bir ritmik hayal gücü ile birleşen parlak teknik, temel güç ve kuvvetle oynamasına izin verdi ve mükemmel hafızası sayesinde, bir sonraki konserden önce çalınan bir eseri “restore etme” konusunda endişelenemedi. Piyanistin repertuarı oldukça dardı: esasen XNUMX. yüzyılın ilk yarısının mirasıyla sınırlıydı - Beethoven'dan Liszt'e, ancak çağdaş bestecilerinin müziğini neredeyse hiç seslendirmedi. Sergei Rachmaninov'un, çalışmaları Rachmaninoff'un kendisi tarafından büyük beğeni toplayan Hoffmann'a adanmış Üçüncü Piyano Konçertosu bile bir istisna değildi. Hoffmann tarihte XNUMX'deki performansını bir fonografa kaydeden ilk müzisyenlerden biriydi, ancak daha sonra stüdyoda çok nadiren kaydedildi. Hoffmann'ın günümüze ulaşan çok sayıda kaydı konserlerde yapılmıştır.

Hoffmann, yaklaşık yüz bestenin (Michel Dvorsky takma adıyla yayınlanmıştır), piyano çalma sanatı üzerine iki kitabın yazarıdır: “Genç Piyanistlere Tavsiyeler” ve “Piyano Çalma”.