Müzikle inşa edin |
1) Müzikte kullanılan perde oranları sistemi. Ölçeğin her bir adımının yüksekliği hakkında değişmez işitsel fikirler şeklinde bulunur; bu temsiller tüm müziğin temelini oluşturur. uygulamalar (örn. e. besteler, performanslar ve müzik algıları) ve genellikle müzik notalarına vb. kaydedilir. işaretlerle. S.'nin tezahür biçimleri. nat nedeniyle müzikte. müziğin özgünlüğü. kültür, ladoharmonik gelişiminin özellikleri. sistemler, müzik için geçerli gereksinimler. Müziğin oluşumu için işitme. C. anlamına gelir. akustik etki. müzik özellikleri. ses (örneğin, doğal ölçek olgusu); müzik C. fonksiyonel modal, harmonik içermemesine rağmen, baskın modal sistem için en tipik perde bağlantılarını yansıtır. sesler arasındaki ilişkiler. Müziğin gelişiminde belirli bir aşamada. kültür S. yeni mod sistemlerinin ortaya çıkışının temeli olabilir. Bilinen 5 kademeli ve 7 kademeli (bir oktav içinde) temperli C'dir. Endonezya'da, Arap ülkelerinin halklarının müziğinde 17- ve 24-step sistemler, 22-step S. Hindistan'da vb. Avrupa'da monofoninin gelişimi sırasında 7 aşamalı (daha sonra 12 aşamalı) Pisagor sistemi kullanıldı. Koro geliştirme sürecinde. polifoni, saf S.'ye ihtiyaç vardı, to-ry muses tarafından önerildi. 16. yüzyılın teorisyenleri. (L Folyany, J. Tsarlino - İtalya). Tonal sistemin daha da geliştirilmesi - kullanılan tuşların sayısındaki artış, karmaşık akorların görünümü, modülasyonlar - düzensiz mizaçlara (16. yüzyıl) ve ardından enharmonik uygulanan 12 aşamalı tek tip bir mizaca yol açtı. seslerin eşitliği (bkz. Enharmonizm) ve evrensel olarak 18. yüzyılda kuruldu. C. müzikte bir dizi sayı ile ifade edilebilir (örneğin, bir dizi basit kesir ile); böyle bir matematiksel satır, seslerin frekanslarının oranını gösterir - aralıktaki üst sesin frekansının alt sesin frekansından kaç kez daha büyük olduğunu veya ses kaynaklarının nasıl ayarlandığını, bu veya bu aralığı oluşturur. titreşim: yarım ton, tam ton, bir buçuk ton vb. vb. Örneğin, saf S. bunlar sırasıyla şu sayılar olacaktır: 16/15, 9/8, 6/5, 12 aşamalı eşit mizaçta – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. Belirli bir C'deki ölçeğin her derecesine karşılık gelen bir frekans dizisi olarak ifade edilebilir. Örneğin, saf S. a1 u440d 1 hertz'den itibaren, b469,28 sesi 1 hertz'e, h495 – 2, c528 – 12'ye eşit olacaktır, 440 kademeli mizaçta bu aynı seslerin başka değerleri olacaktır: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matematikçi. C. müzikte müzik yapımında kullanılır. enstrümanlar (üflemeli çalgıların tüpünün veya tepesinin uzunluğunun belirlenmesi, üzerlerinde deliklerin açılması, telli çalgıların klavyesine perdelerin yerleştirilmesi vb.). vb.), onları ayarlarken, işitme eğitimi sürecinde bir toplulukta (koro veya enstrümantal) performansın doğruluğunu kontrol etmek için. T. baba, matematikçi C. stabilizasyona, ses perdesinin doğru bir şekilde sabitlenmesine yönelik önemli bir eğilimi yansıtır ve böylece bu ilişkilerin normunun bir ifadesine dönüşür. Tam S. sadece sabit bir perdeye sahip enstrümanlarda somutlaştırılabilir (org, piyano, elektromüzik. araçlar, vb. P.). Şarkı söylerken, belirli enstrümanları çalarken (keman, flüt, trompet vb.), N. A. Garbuzov, sözde geliştirir. Bay. bölge C. (santimetre. Bölge), başka bir eğilime karşılık gelir - sanatta sanatçıların arzusu. ölçeğin her bir adımını sürekli olarak değiştirmek için, yani e. ses perdeli tonlama tonları yardımıyla (müzikteki gelişimin doğasına uygun olarak. prod.) modal yerçekimini güçlendirmek veya zayıflatmak, özel bir ses aroması yaratmak için. Matematiksel olarak hesaplanan S. ölçeğin her bir adımı değişemez, yani e. yalnızca bir yükseklik (frekans) değeri ile temsil edilir. Bu durum sürekli olarak yeni, daha mükemmel ilham perileri yaratma girişimlerine yol açar. C. 19 inç'te. 40 adımlı sistem P ortaya çıktı. Thompson, 32 vitesli G. Helmholtz, 36 vitesli G. Appuna ve X. Engel, 53 vitesli R. AP Bosanqueta ve S. Tanaka ve ark. SSCB'de 17 ve 29 aşamalı mizaçlar A. C. Ogolevets, 22 adımlı sistem P. AP Baranovskogo ve E. E. Yutsevich, 72 aşamalı sistem E. A. Murzina, 84 adımlı sistem D. İLE. Guzenko ve ark.
2) Skalanın referans tonunun frekans (yükseklik) ayarı. SSCB'de, OST-7710'a göre, a1 için 440 hertz ayarlanmıştır.
3) "S" terimi müzikle ilgili olarak. enstrümanlar, akortlarının veya tasarımlarının özellikleri (beşinci C. keman, dördüncü – domra, kromatik – düğme akordeon, doğal – korno, vb.) veya enstrümanın gerçek sesi ile onun müzik notası (trompet) arasındaki ilişki anlamına gelir. B, F'de korna, A'da klarnet vb.).
4) Koro S., yani koronun şarkıcıları arasında perde entonasyonunun doğruluğu konusunda tutarlılık; koronun en önemli özelliği. ses. Melodik ayırt etmek. ve harmonik. koro S. Bir melodi icra ederken, Pisagor S.'nin keskin tonlamalarına eğilim vardır; akorların yürütülmesi sırasında - saf S.'nin daha yumuşak tonlamalarına; genel olarak, koronun sesi C bölgesi ile karakterize edilir. 19'da - erken. 20. yüzyıl “koro S” kavramı. tek bir yükseklik standardının onaylanmasından önce var olan koro ayarlama normu (a capella şarkı söyleme pratiğinde) anlamına geliyordu; daha önce koro S. instr ile karşılaştırıldığında. müzik biraz abartılıydı.
5) S. veya ton, – tonalite, mod, ladotonalite, eğim (eskimiş) ile aynı; örneğin, "harmonik C'nin yakın tonları." (II Dubovsky).
Referanslar: Chesnokov PG, Koro ve yönetim, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Perde işitmenin bölgesel doğası, M.-L., 1948; onun, Intrazonal tonlama işitme ve gelişim yöntemleri, M.-L., 1951; Müzikal akustik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Serbest melodik sistemin perde analizi, K., 1956; Pigrov KK, Koro Liderliği, M., 1964; Sherman NS, Tek tip bir mizaç sisteminin oluşumu, M., 1964; Pereverzev NK, Müzikal tonlama sorunları, M., 1966; Parg Yu. H., Bir melodinin icrasında saf tonlamanın sanatsal normu üzerine, M., 1971 (diss özeti); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Rusça çeviri – Riemann G., Akustik bakış açısından müzik bilimi, M., 1921.
YH Paçavra
