öncül |

ital. beklenti, Fransızca. ve ingilizce. beklenti, mikrop. Antizipasyon, Vorausnahme

Bir sonraki akordan ödünç alınan akortsuz bir ses (genellikle kısa, son kolay vuruşta), (bu bağlamda, P., bir önceki akordan ödünç alınmış, hazırlanmış tutmanın karşısındaki aynadır). Kısaltma müzikal örnekteki atama im'dir. P., seslerden birinin gelecekteki akorun karşılık gelen sesine gelişmiş bir çözünürlüğü (geçişi) olarak anlaşılabilir (bu nedenle, P.'nin “çözünürlüğü” hakkında konuşmazlar). P. genellikle monofoniktir, ancak aynı zamanda tüm seslerde bile (akor P.; onunla akor ve akor olmayan seslerin aynı anda çalınması yoktur) polifonik (çift, üçlü P.) olabilir.

Özel bir çeşit atlama P.; birçok cambiata ("fuşya cambiata" olarak adlandırılır) daha çok atlama P'dir.

Preformlar Orta Çağ'da bulunur. monodi (Notker'in makalesindeki “Sanctus Spiritus” dizisinin başlangıcına bakın) ve eski polifonide, ancak akor armonikinin olgunlaşmamışlığı. harfler ve notasyonun zorluğu, P.'den Rönesans'tan önce tamamen oluşmuş bir fenomen olarak bahsetmemize izin vermez (bkz. birçok nimet”, 14-1 çubuklar; ayrıca 2. baladın “De desconfort”taki kadansı da tamamlar. Josquin Despres döneminde, P. temelde şekillendi. 8. yüzyıldan itibaren P., seyrek, ancak zaten tamamen kristalize edilmiş bir polifonik yöntem olarak kullanılır. melodiler (Palestrina yakınında). 16. yüzyıldan itibaren (özellikle 17. yarıdan itibaren) P., yalnızca kontrpuan sesine değil, aynı zamanda tüm akora (modern P. kavramı) yeni bir kontrast kalitesi kazanır. 2. yüzyılda P. genellikle uyumu karmaşıklaştırmak için bir yan ton olarak kullanılır, dikey (SS Prokofiev, “Romeo ve Juliet”, “Montagues ve Capulets”, kadansı tamamlar).

Teorik olarak, P.'nin fenomeni özel olarak Kr. Bernhard (G. Schutz'un öğrencisi; 17. yüzyılın ortası). 23. bölümde (“Von der Anticipatione Notae”) Op. “Tractatus kompozisyonu artırma” P. (“beklenti” adı altında) melodiyi süsleyen bir “figür” olarak kabul edilir:

“Von der Singe-Kunst oder Manier” adlı incelemede Bernhard, “bir notun emsali” (Anticipatione della nota; yukarıdaki örneğe bakın) ve “hecenin önsözü” (Anticipatione della sillaba; aşağıdaki örneğe bakın) arasında bir ayrım yapar. ).

JG Walter (18. yüzyılın başı) P.'yi de “figürler” arasında görüyor. İşte “Praecepta…” kitabından “hece yükselişi” örneği (“Psallam” kelimesi 2. çubuğun 1. yarısında tekrarlanır):

Yeni armoni teorisinin gelişmesiyle (18. yüzyıldan itibaren), piyano akortsuz sesler grubuna girdi.

Referanslar: Sanatta bkz. akortsuz sesler

Yu. N.Kholopov