Müzikal paleografi |

müzikal paleografi (Yunanca paliolardan – eski, antik ve grapo – yazıyorum) – uXNUMXbuXNUMXbtarihsel müzikoloji alanı, özel bir müzikal-tarihsel. disiplin. Eski müzik kayıt sistemlerini, ilham perilerinin evrim kalıplarını inceliyor. işaretleri, grafiklerinin değiştirilmesi. formların yanı sıra muses anıtları. müzik sistemleri, yaratılış zamanı ve yeri, yazarlık açısından yazma (ch. arr. kült amaçlı el yazmaları söyleme). P. m.'nin kapsamı kağıt filigranların (telkariler), müziğin materyali ve formatının incelenmesini içerir. el yazmaları. Modern araştırma pratiğinde P. m. ayrıca kaynak-vech gerçekleştirir. işlevleri: el yazısı ilham perilerinin tanımlanması, tanımlanması ve sistemleştirilmesi. anıtlar, tür ilişkilerinin tanımı, türlerin evriminin incelenmesi vb. P. m. çeşitli muses sistemlerini inceler. kayıtlar: alfabetik, dijital, doğrusal olmayan, özel geleneksel işaretler kullanarak (ekfonetik, neumatik, znamenny, vb.).

Müzikal-paleografinin nihai hedefi. araştırma - çeşitli ilham perisi sistemlerinin deşifre edilmesi. müzik kaydı ve çevirisi. modern el yazısı anıtların metni. doğrusal gösterim. Bu nedenle, en önemli pratik P. m. müzik okumak için bilimsel temelli tekniklerin ve yöntemlerin geliştirilmesidir. eski el yazmalarının metinleri, ilham perilerinin tonlama-figüratif özelliklerinin açıklanması. farklı dönemlerin dilleri. Bu konuda, P. m. muses semantiğini araştırır. (tarihsel açıdan) müzik kodlama sorunları da dahil olmak üzere mektuplar. bilgi. Öğleden sonra. aynı zamanda genel tarihin bir takım sorunlarıyla da karşı karşıyadır. ve müzik. düzen – ilham perileri sistemlerinin doğuşu. kayıtlar, bunların sınıflandırılması ve evrim sürecindeki etkileşimleri, bu evrimin doğası, sözlü ve ilham perilerinin etkileşimi. metinler, ilham perilerinin tonlama-mecazi bağlantıları. yazılı gelenek ve folklor kültürü, el yazısı ilham perilerinin incelenmesi için metodoloji. anıtlar.

Ne kadar spesifik. P. m.'nin bir parçası. tarihsel ve filolojik olarak yer almaktadır. paleografi, el yazısı materyalleri inceleme yöntemlerini kullanır. Öğleden sonra. bilimsel olarak. disiplin, tarihin kavşağında oluşmuştur. müzikoloji, paleografi ve müzik. kaynak çalışmaları, bu nedenle, Pm'de paleografik yöntemler birleştirilmiş, müzikal ve analitiktir. ve müzik-tarihsel. araştırma, kullanılan teorik. istatistik, bilgi teorisi ve diğer bilim ve disiplinlerdeki gelişmeler ve yöntemler.

Müzik araştırması. el yazısı malzeme aşağıdaki teknolojik geçer. aşamalar:

1) kaynak çalışması (anıtın tanımı, tanımı ve sınıflandırılması);

2) genel paleografik (el yazmasının paleografik çalışması: dış özellikler, tarihleme, yazarlık, koruma, sözlü ve müzikal metinlerin yazı stili, sayfalandırma vb.);

3) müzikal-paleografik (sözlü ve müzikal metinlerin korelasyonunun özellikleri, müzik kayıtları sisteminin sınıflandırılması, grafik komplekslerin karşılaştırmalı analizi ve sistemleştirilmesi ve müzik kayıtlarının unsurları vb.). Müzikal-paleografik. araştırma aşaması karşılaştırmalı tarihsel, müzikal ve teorik, matematiksel kullanımını içerir. ve malzeme biriktikçe çemberi genişleyen diğer yöntemler ve P. m. kendisi bir müzikal-teknolojik olarak. disiplinler.

Müzikal-paleografik sonuçları. çalışmalar, ilham perilerinin tıpkıbasım baskıları da dahil olmak üzere yayınlarda yansıtılır. genellikle müziğin deşifresi ve tercümesi için bir metodolojinin geliştirilmesini içeren bilimsel araştırma ve yorum içeren anıtlar. metinden doğrusal gösterime.

P. m.'de Rusça ayırt edilebilir. ilahi paleografisi, Bizans (Yunan) müziği. paleografi, Latin (Gregoryen) müziği. paleografi, kol. müzik paleografisi ve diğer alanlar. Alt bölüm, grafiğe, sözdizimine dayanmaktadır. ve müziğin diğer özellikleri. anıtlar bölgelerinde kayıtlar. P. m.'nin çalışılan alanlarının her biri. kural olarak, belirli bir dili olan belirli bir dilde bir el yazması çemberine karşılık gelir. kullanılan müzik sistemlerindeki özellikler. kayıtlar. Gelecekte, daha fazla uzmanlaşma ve malzeme birikimi ile yeni P. m türleri öne çıkabilir.

Özel bir bilim olarak, P. m. 50'li yıllarda şekillenmeye başladı. 19. yüzyıl Fransızların eserleri çok önemliydi. Orta Çağ çalışmasını kuran bilim adamı EA Kusmaker. sağlam bilimsel zeminde müzik yazımı ve Batı Avrupa'nın kökeni hakkında temelsiz hipotezleri çürüttü. nevm. Daha sonra, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, deşifre edilmiş yazının incelenmesine ve deşifre edilmesine büyük katkıda bulundu ve daha sonra - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers ve diğerleri. 1889-1950 yıllarında Fransa'da . A. Mokro (1931'den beri – J. Gazhar), ayrıntılı bir araştırmayla birlikte, çılgın yazıların kapsamlı bir koleksiyonunu yayınladı. yorum (“Paleographie müzikal” – “Müzikal paleografi”, 19 cilt). Bizans Orta Çağının Özellikleri. gösterimler ilk olarak 19. ve 20. yüzyılların başında A. Gastuet ve JB Thibaut'un eserlerinde geniş çapta ele alındı; ancak 20'li ve 30'lu yıllarda bu alanda belirleyici başarılar elde edildi. E. Welles, GJW Tilyard ve K. Hög'ün araştırmaları sayesinde. Paleo-Bizans notasyonunun anıtlarını anlamanın yolunu açan Orta Bizans notasyonunu tamamen deşifre etmeyi başardılar. 1935 yılından bu yana, bilimsel olarak yorumlanmış yayınları ve özel çalışmaları içeren Monumentae musicae byzantinae (Bizans Müziği Anıtları) serisi yayınlanmaktadır. Modern bilimsel çalışmalarda, Bizans'ın temellerinin ortaklığı fikri giderek daha fazla tanınmaktadır. ve Batı Avrupa suç dışı yazıları ve tüm Orta Çağ türlerini kapsayan tek bir evrensel P. m. yaratma olasılığı. müzik yazımı.

Rus. Şarkı paleografisi, 12. yüzyılın başlarında Slav-Rus şarkı söyleyen el yazısı anıtlarını araştırıyor. 18. yüzyıl (ayrı yazmalar – 20. yüzyıla kadar): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, vb. Bu yazmalarda, kural olarak, ideografik (znamenny) muses sistemleri kullanılır. kayıtlar: kondakar, sütun, seyahat vb. Aynı zamanda, Rus şarkı paleografisi, 17. yüzyılda doğrusal yazının olmadığını düşünüyor. Rusya'da özel. özellikler (özellikleri henüz tam olarak incelenmemiş olan Kiev bayrağı olarak adlandırılır) ve con'un banner-notlinear el yazmaları. 17 - yalvarmak. 18. yüzyıl (bkz. Çift pankart), karşılaştırma imkanı veren. anlamsal olarak farklı iki müzik kodlama sisteminin analizi. tonlama. Znamenny yazma çalışması VM Undolsky (1846) ve IP Sakharov (1849) tarafından başlatıldı. Müzikal-paleografik. araştırma VF Odoevsky ve VV Stasov tarafından yapılmıştır. Önemli tarihsel genellemeler ve bilimsel bilgiler veren yeni bir aşama. malzemenin sistemleştirilmesi, DV Razumovsky'nin eserleriydi. Rus sorunlarının gelişimine önemli katkı. Şarkı söyleme paleografisi SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky ve daha sonra VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky ve diğerleri tarafından tanıtıldı. Brazhnikov, bilimin gelişmesinde önemli bir rol oynadı. Rus şarkı paleografisinin temelleri. 1969'dan yaşamının sonuna kadar (1973) Leningrad Konservatuarı'nda ders verdiği müzikoloji öğrencileri için müzikal müzikte özel bir kurs oluşturdu. Rusça kavramını formüle etti. paleografiyi bilimsel olarak söylemek. disiplin (önceden, birçok yönü Rus aileografisi veya kilise şarkı arkeolojisi tarafından değerlendiriliyordu). Bu bilimin modern gelişim aşamasında, metodolojik ve muz.-paleografik en uygun kaynak haline geldi. Sorunlar. Şarkı yazma el yazmalarını tanımlama metodolojisi genel olarak geliştirilmiştir (Brazhnikov), ancak Rusça'nın sistemleştirilmesi ve sınıflandırılması sorunları henüz çözülmemiştir. müzik anıtları, şarkı söyleme türlerinin evrimi; Rusça'nın kökeni sorunu çözülmedi. müzik sistemleri. hem sözdizimsel hem de anlambilimsel açıdan kaydeder. Genesis problemiyle ilgili olarak muses kodlama problemleri vardır. znamenny sistemlerindeki bilgiler ve znamenny sistemlerinin kendilerinin evrimi. Evrimin yönlerinden biri tarihsel soruydu. Znamenny yazısının dönemlendirilmesi (Brazhnikov, pankartların grafiklerini değiştirmeye dayalı paleografik dönemlendirmeyi önerdi); znamenny sistemlerinin bir sınıflandırması geliştirilmektedir.

Rus şarkı paleografisinin ana sorunlarından biri, işaretlenmemiş dönemin Znamenny mektubunu deşifre etmektir (bkz. Kryuki). Bilimsel literatürde bu problemin çözümüne yönelik iki farklı yaklaşım tanımlanmıştır. Bunlardan biri “bilinenden bilinmeyene”, yani göreceli bir perde değerine sahip olan daha sonraki kanca notasyon türlerinden (“işaretli” ve “imzalı” yazı) henüz tam olarak anlaşılmamış olan öncekilere giden yoldur. deşifre edildi. Bu yöntem Smolensky tarafından öne sürüldü, daha sonra Metallov, Brazhnikov ve yurtdışında I. Gardner tarafından savundu. Bir dizi Batılı bilim adamının (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) izlediği bir başka yol, Znamenny ve Kondakar yazılarının en eski türlerinin Paleo-Bizans notasyonu ile karşılaştırılmasına dayanmaktadır. Bu yöntemlerin hiçbiri tek başına sonlara yol açamaz. sorunu çözmek ve olumlu, bilimsel olarak motive edilmiş bir sonuç elde etmek için etkileşimleri gereklidir.

Kol. müzik paleografisi, eski muses sistemlerini inceler. Ermeni anıtlarında kayıtlar. 5-18. yüzyılların müzik kültürleri. (8. yüzyıldan – khaz notasyonu). En son araştırmada, Yazarlar, Ermenistan'da belirli bir nat olan bağımsız bir notasyon sisteminin geliştirildiğini belirtiyorlar. özellikler. Antik kol. Devlette müzik el yazmaları toplanır ve incelenir. Kol Bakanlar Kurulu'na bağlı eski el yazmaları deposu. Dünya önemi olan SSR (Matenadaran). Kolun temel sorunları arasında. müzik paleografisi, erken el yazmalarının tarihlendirilmesini, Arm'ın oluşumunu içerir. notasyon ve haz notasyonu prototiplerini aramak, deşifre etmek, Orta Çağ ilişkilerini incelemek. Prof. ve Nar. müzik vb.

Müzikal-paleografik gelişimi. Ermeni müzik paleografisinin sorunları Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. İkincisi, ilk kez haz notasyonunun doğuşu ve evrimi sorunlarını gündeme getirdi, bilimsel başladı. müzik-paleografik. Ermeni anıtlarının incelenmesi. müzik kültürü; teorik problemler XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan'ın eserlerinde ele alınmaktadır.

Referanslar: Undolsky V., Rusya'da kilise şarkı söyleme tarihi üzerine notlar, “İth. Rus Tarihi ve Eski Eserler Derneği, 1846, No 3; Saharov I., Rus kilise ilahileri üzerine çalışmalar, Halk Eğitim Bakanlığı Dergisi, 1849, bölüm 61; Lvov A. F., O serbest veya asimetrik ritim, St. Petersburg'da, 1858; Razumovsky D. V., Kilise znamenny şarkılarının müzikal doğrusal olmayan el yazmaları üzerine, M., 1863; kendi, Arkeolojik bir sözlük için malzemeler, “Eski eserler. Moskova Arkeoloji Derneği Bildirileri, cilt. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Eski (XII-XIII yüzyıllar) ünlü hermologun kısa bir açıklaması ..., Kazan, 1887; kendi, Eski Rus şarkı notalarında, St. Petersburg, 1901; Rus kilise şarkı arkeolojisi alanındaki acil pratik görevler ve bilimsel araştırmalar üzerine, St. Petersburg, 1904; onun, Kondakar adı verilen afiş hakkında birkaç yeni veri, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., Hook şarkının ABC'si, M., 1899; kendi, Rus benzetmesi, M., 1912; Preobrazhensky A. V., 1909-1926 yüzyılların şarkı el yazmalarında Rus müzik yazısının Yunanca ile benzerliği üzerine, St. Petersburg, XNUMX; onun, XII-XIII yüzyılların Greko-Rus şarkı paralellikleri, “De musica”, L., XNUMX; Brajnikov M. V., XII-XVII yüzyılların Znamenny ilahisini deşifre etme yolları ve görevleri, L. – M., 1949; onun, Znamenny Chant'ın Yeni Anıtları, L., 1967; kendi, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10,H. 3; onun, Kitapta eski Rus şarkı yazma el yazmalarının açıklaması için kısa kurallar ve şemalar. : SSCB'de saklanan Konsolide el yazmaları kataloğu için Slavca Rusça el yazmalarının açıklaması için yönergeler, cilt. 1, M., 1973; kendi, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; kendi, Fedor Krestyanin – 1974. yüzyılın Rus ilahiyatçısı, kitapta: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; kendi Rus şarkı paleografisi ve asıl görevleri, “SM”, 4, Sayı 1975; kendi, Eski Rus Müziği Üzerine Makaleler, L., XNUMX; Atayan R. A., Ermeni khaz notasyonunu inceleme ve deşifre etme soruları, Yer., 1954; Belyaev V. M., Eski Rus müzik yazımı, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, M., 1965, 1971; Tahmizian N., Eski Ermeni Musiki Yazmaları ve Bunların Deşifre Edilmesine İlişkin Sorunlar, “Ermeni Araştırmaları İncelemesi”, S., 1970, t. VII; его же, Erken Ortaçağda Ermeni ve Bizans Müziğinin Ladinleri, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., Ermeni Khazs Temelinde Ortaçağ Nevmennoe Notasyonu Teorisi Üzerine, Yer., 1972; kendi, Ermeni Khaz'a dayalı zihinsel olmayan notasyonu deşifre etmek, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Znamenny ilahisinin kökeni sorunu üzerine, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikişov G. A., 1-3. yüzyıl kondakar yazılarının karşılaştırmalı paleografisi, age; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Gregoryen melodilerine giriş, cilt. 2, neumes, litürjik ilahilerin paleografisi, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'église latine, P., 1907; Wellesz E., Bizans Müziğinin Paldografisi Üzerine Çalışmalar, «ZfMw», 1929-1930, cilt. 12,H. 7; eго жe, Bizans Müziği ve Hymnography Tarihi, Oxf., 1949, 1961; Tilyar d H. J. W., Orta bizantine müzik notasyonu El Kitabı, Cph., 1935; его же, Erken bytantin notasının aşamaları, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., En eski Novgorod hirmology fragmanları, Lfg. 1-3, Münih, 1952-58; его же, Slav Krjuki notasyonunun kökeni üzerine, “60. Geburtstag'da Dmytro Cyzevskyj için Festschrift, В., 1954; Höeg C., Bizans müziğinin en eski Slav geleneği, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares ve Russes) aux IX-e ve Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., 1668 reformundan önceki Eski Rus neumlarının bazı imlaları, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, Eski Rus Neumengesang'daki ölçeğin yapısı sorunu üzerine, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Erken Slav ilahisinde Bizans unsurları, Cph. 1960; Arro E., Doğu Avrupa Müzik Tarihinin Temel Sorunları, в сб.: Doğu Müziği, (Bd) 1, Kassel, 1962; Eski Rus neumatik yazının el yazısıyla yazılmış bir ders kitabı, ed. tarafından J v. Gardner ve E. Koschmieder, Tl 1-3, Münih, 1963-72; Floros C., Kondakaria gösteriminin deşifresi, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, cilt.

GA Nikişov