Salvatore Licitra |

salvatore licitra

İngiliz gazeteleri Juan Diego Flores'i Pavarotti'nin varisi olarak ilan ettiyse, Amerikalılar “Big Luciano”nun yerinin Salvatore Licitra'ya ait olduğuna inanıyorlar. Tenor temkinli olmayı tercih ediyor ve şöyle diyor: “Geçmiş yıllarda çok fazla Pavarotti gördük. Ve çok fazla Callas. Şunu söylemek daha doğru olur: Ben Lichitra'yım.

Lycitra kökenli bir Sicilyalı, kökleri Ragusa eyaletindedir. Ama İsviçre'de, Bern'de doğdu. Göçmenlerin oğlu, herkes için iş olmayan İtalya'nın güneyinde yaygın bir şeydir. Ailesi bir fotolitografik şirketin sahibi ve Salvatore'un içinde çalışması gerekiyordu. 1987'de perestroyka'nın zirvesinde, yerel Sicilya radyo istasyonu bir Sovyet grubunun “Yoldaş Gorbaçov, hoşçakal” şarkısını durmadan çalmasaydı. Motif genç Lichitra'ya o kadar bağlı hale geldi ki annesi şöyle dedi: "Bir psikiyatriste ya da şarkı söyleme öğretmenine gidin." On sekiz yaşında, Salvatore seçimini elbette şarkı söylemekten yana yaptı.

İlk başta şarkıcının bir bariton olarak kabul edilmesi ilginçtir. Ünlü Carlo Bergonzi, Licitra'nın sesinin gerçek doğasını belirlemesine yardımcı oldu. Birkaç yıl boyunca, genç Sicilyalı Milano'dan Parma'ya ve geri döndü. Bergonzi'nin derslerine. Ancak Busseto'daki Verdi Akademisi'nde okumak, yüksek profilli bir ilk veya kazançlı sözleşmeleri garanti etmez. Lichitra Muti'yi fark etmeden ve 2000-2001 La Scala sezonunun açılışında Il trovatore'da Manrico'yu oynaması için onu seçmeden önce, Mayıs 2002'de Metropolitan Opera'da şarkı söylemeyi reddeden Pavarotti'nin yerini muzaffer bir şekilde almadan önce, tenor Kendini çeşitli müziklerde denedi. roller, her zaman sesine karşılık gelmiyor.

Lichitra'nın sesi gerçekten çok güzel. İtalya ve Amerika'daki ses uzmanları, bunun genç Carreras'tan bu yana en güzel tenor olduğunu ve gümüş renginin Pavarotti'nin en iyi yıllarını anımsattığını söylüyor. Ama güzel bir ses, belki de harika bir opera kariyeri için gerekli olan son niteliktir. Ve Lichitra'daki diğer nitelikler yoktur veya henüz tam olarak tezahür etmemiştir. Şarkıcı kırk iki yaşında, ancak tekniği hala kusurlu. Sesi merkezi kayıtta harika geliyor, ancak yüksek notalar donuk. Bu satırların yazarı, kahramanın sinsi romantizminin sonunda şarkıcı korkunç “horozları” serbest bıraktığında, Arena di Verona'daki “Aida” performanslarında bulunmak zorunda kaldı. Bunun nedeni, bir kayıttan diğerine geçişlerin hizalı olmamasıdır. İfadeleri sadece bazen anlamlıdır. Sebep aynı: Ses kontrol teknolojisinin olmaması. Müzikaliteye gelince, Licitra'da Pavarotti'den bile daha az var. Ancak Big Luciano, romantik olmayan görünümüne ve devasa ağırlığına rağmen, karizmatik bir kişilik olarak adlandırılma haklarına sahipse, genç meslektaşı tamamen çekicilikten yoksundur. Sahnede Licitra çok zayıf bir izlenim bırakıyor. Aynı romantik olmayan görünüm ve ekstra ağırlık ona Pavarotti'den bile daha fazla zarar veriyor.

Ancak tiyatroların tenorlara o kadar çok ihtiyacı var ki, 2002 yılının Mayıs akşamında, Tosca'nın bitiminden sonra Licitra'nın çeyrek saat boyunca alkışlanması şaşırtıcı değil. Her şey filmdeki gibi oldu: Menajeri Pavarotti'nin şarkı söyleyemediği ve hizmetinin istendiği haberiyle aradığında tenor “Aida”nın notasını inceliyordu. Ertesi gün gazeteler "Büyük Luciano'nun varisi" hakkında borazan yaptılar.

Medya ve yüksek ücretler, genç şarkıcıyı çılgın bir hızla çalışmaya teşvik ediyor ve bu da onu opera gökyüzünde parlayan ve aynı hızla kaybolan bir meteora dönüştürmekle tehdit ediyor. Yakın zamana kadar, ses uzmanları Lichitra'nın omuzlarında bir kafa olduğunu ve teknik üzerinde çalışmaya ve henüz hazır olmadığı rollerden kaçınmaya devam edeceğini umuyordu: Sesi dramatik bir tenor değil, sadece yıllar geçtikçe ve başlangıçla birlikte. olgunluk, şarkıcı Othello ve Calaf hakkında düşünebilir. Bugün (sadece Arena di Verona web sitesini ziyaret edin), şarkıcı “İtalyan dramatik repertuarının önde gelen tenorlarından biri” olarak görünüyor. Ancak Othello henüz sicilinde yok (risk çok yüksek olabilir), ancak Rural Honor'da Turiddu, Pagliacci'de Canio, Andre Chenier, The Girl from the West'te Dick Johnson, “The Girl from the West”te Luigi olarak rol aldı. Pelerin”, “Turandot”ta Calaf. Ayrıca Norma'da Pollio, Il trovatore'da Manrico, maschera'da Un ballo'da Richard, The Force of Destiny'de Don Alvaro, Don Carlos, Radamès repertuarında yer alıyor. La Scala ve Metropolitan Opera da dahil olmak üzere dünyanın en prestijli tiyatroları, onu ele geçirmek için can atıyor. Ve üç büyük kişi kariyerlerini bitirmişken ve onların yerine eşdeğer bir ikame olmadığında ve beklenmediğinde insan buna nasıl şaşırabilir?

Tenorun kredisine göre, son yıllarda kilo verdiğini ve daha iyi göründüğünü söylemek gerekir, ancak gelişmiş bir görünüm hiçbir şekilde sahne karizmasının yerini alamaz. İtalya'da dedikleri gibi, la classe non e acqua… Ancak teknik sorunlar tam olarak aşılmış değil. İtalyan müzik eleştirisinin gurusu Paolo Isotta'dan, Licitra sürekli olarak "sopa darbeleri" alıyor: San Carlo'nun Napoli tiyatrosunda Il trovatore'de Manrico'nun görünüşte kanıtlanmış rolündeki performansı vesilesiyle (hatırlayın). bu rolü Muti'nin kendisi) Isotta ona “tenoraccio” (yani, korkunç olmasa da kötü bir tenor) adını verdi ve akortunun çok bozuk olduğunu ve şarkı söylerken tek bir kelimenin net olmadığını söyledi. Yani Riccardo Muti'nin talimatlarından geriye hiçbir iz kalmamıştı. Sert bir eleştirmen, Licitra'ya uygulandığında Benito Mussolini'nin ifadesini kullandı: "İtalyanları yönetmek sadece zor değil - imkansız." Mussolini, İtalyanları nasıl kontrol edeceğini öğrenmek için çaresizse, Licitra'nın kendi sesini nasıl kontrol edeceğini öğrenmesi daha da az olasıdır. Doğal olarak, tenor bu tür ifadeleri cevapsız bırakmadı, bazılarının başarısını kıskandığını öne sürdü ve Isotta'yı eleştirmenlerin genç yeteneklerin kendi ülkelerinden atılmasına katkıda bulunduğu gerçeğiyle suçladı.

Sadece sabırlı olmalıyız ve genç Carreras'tan bu yana en güzel sesin sahibine ne olacağını görmeliyiz.