Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: operalar da yazdı

İtalya'da 10 Nisan Cuma günü yas ilan edildi. Ulus, yıkıcı depremin kurbanlarını yas tuttu ve gömdü. Ancak doğal bir afet olmasa bile, ülke tarihinde bu gün üzüntüsüz değil - tam otuz yıl önce besteci Nino Rota vefat etti. Hayatı boyunca bile, Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk (“Waterloo”) filmlerine yaptığı müzikle dünya çapında popülerlik kazandı. Şüphesiz, düzinelerce filmden sadece biri olan The Godfather için müzik yazmış olsaydı ünlü olurdu. İtalya dışında sadece birkaç kişi Nino Rota'nın on opera, üç bale, senfoni ve oda eserinin yazarı olduğunu biliyor. Daha da az insan, kendisinin film müziğinden daha önemli gördüğü işinin bu yönüne aşinadır.

Nino Rota, 1911'de Milano'da derin müzik geleneklerine sahip bir ailede dünyaya geldi. Büyükbabalarından biri olan Giovanni Rinaldi, bir piyanist ve besteciydi. 12 yaşındayken Nino, solist, orkestra ve koro için “Vaftizci Yahya'nın Çocukluğu” için bir oratoryo yazdı. Oratoryo Milano'da yapıldı. Aynı 1923'te Nino, zamanın ünlü öğretmenleri Casella ve Pizzetti ile çalıştığı Milano Konservatuarı'na girdi. İlk operası Principe Porcaro'yu (The Swineherd King) 15 yaşında Andersen'in masalına dayanarak yazdı. Hiç orkestrasyonu yapılmamış ve piyano ve şan notalarında bugüne kadar gelmiştir.

Rota'nın opera bestecisi olarak ilk çıkışı, 16 yıl sonra, yazarın kendisinin “19. yüzyılın melodramına daldırma” olarak tanımladığı üç perdelik Ariodante operasıyla gerçekleşti. Prömiyer Bergamo'da (Teatro delle Novit) planlandı, ancak savaş nedeniyle (1942'ydi) edebiyat ve müzik tarihçisi Fedele D'Amico'nun sözleriyle bu “melodramların yeri” Parma'ya taşındı. Seyirci, hem bestecinin hem de ana bölümlerden birinin sanatçısının ilk çıkışını yaptığı operayı coşkuyla karşıladı - belirli bir Mario del Monaco. Gösterinin sonunda her seferinde, imza almak isteyen bir kalabalık tarafından saldırıya uğradılar.

Ariodante'nin Parma'nın zorlu izleyicileri arasındaki başarısı, besteciye 1942 perdelik 4'te Torquemada operasını yaratması için ilham verdi. Ancak, savaş zamanı koşulları prömiyeri engelledi. Otuz dört yıl sonra gerçekleşti, ancak zaten seçkin ve popüler besteciye büyük defne getirmedi. Savaşın son yılında, Nino Rota, yine bir çekmeceye koymak ve uzun süre unutmak zorunda kalan başka bir büyük opera çalışması üzerinde çalıştı. Aşağıdaki bu parça hakkında daha fazlası. Böylece, gerçekleştirilen ikinci opera, radyo için tasarlanan ve ilk kez radyoda duyulan tek perdelik komedi “I dui timidi” (“İki Utangaç”) idi. 1950 - Premia Italia özel ödülüne layık görülen sanatçı, daha sonra John Pritchard yönetimindeki Scala Theatre di Londra'da sahneye çıktı.

Asıl başarı, besteciye 1955 yılında E. Labichet'in ünlü “Hasır Şapka” arsasına dayanan “Il capello di paglia di Firenze” operasıyla geldi. Savaşın sonunda yazılmış ve uzun yıllar masanın üzerinde durmuştur. Opera, bestecinin opera klasiklerinin yaratıcısı olarak popülaritesinin zirvesini işaret etti. 1945'te eserin tamamlanmasından hemen sonra yazarın operayı piyanoda çaldığı ve 10 yıl sonra görevi devralarak hatırlayan arkadaşı Maestro Cuccia olmasaydı, Rota bu eseri hatırlamazdı. tiyatro Massimo di Palermo başkanı. Cuccia, operanın yazarını skoru bulmaya, tozu silkelemeye ve sahneye hazırlanmaya zorladı. Rota, operanın İtalya'daki bir dizi önde gelen tiyatronun aşamalarından geçtiği zaferi beklemediğini itiraf etti. Bugün bile “Il capello” belki de en ünlü operası olmaya devam ediyor.

Ellilerin sonlarında Rota iki radyo operası daha yazdı. Bunlardan biri hakkında – tek perdelik “La notte di un nevrastenico” (“Bir Nevrotik Gecesi”) – Rota bir gazeteciyle yaptığı röportajda şunları söyledi: “Operaya buffo draması dedim. Genel olarak, bu geleneksel bir melodramdır. Eser üzerinde çalışırken müzikal bir melodramda müziğin söze üstün gelmesi gerektiği gerçeğinden yola çıktım. Bu estetikle ilgili değil. Sadece sanatçıların sahnede kendilerini rahat hissetmelerini, en iyi şarkı söyleme yeteneklerini zorlanmadan gösterebilmelerini istedim.” Radyo oyunu için başka bir opera, Eduardo de Filippo'nun librettosuna dayanan tek perdelik peri masalı “Lo scoiattolo in gamba” fark edilmedi ve tiyatrolarda sahnelenmedi. Öte yandan Binbir Gece Masalları'nın ünlü masalına dayanan Aladino e la lampada magica büyük bir başarıydı. Rota, 60'ların ortalarında bir sahne enkarnasyonu beklentisiyle üzerinde çalıştı. Prömiyer 1968'de San Carlo di Napoli'de gerçekleşti ve birkaç yıl sonra Renato Castellani tarafından Roma Operası'nda Renato Guttuso tarafından sahnelendi.

Nino Rota, son iki operası “La Visita meravigliosa” (“Muhteşem Bir Ziyaret”) ve “Napoli Milionaria”yı ileri bir yaşta yarattı. E. de Filippo'nun oyununa dayanarak yazılan son eser, çelişkili tepkilere neden oldu. Bazı eleştirmenler alaycı bir şekilde yanıt verdi: “duygusal müzikli gerçekçi bir drama”, “şüpheli bir puan”, ancak çoğunluk yetkili eleştirmen, yazar, şair ve çevirmen Giorgio Vigolo'nun görüşüne yaslandı: “Bu, opera binamızın kazandığı bir zaferdir. uzun yıllardır modern bir besteciden bekleniyor”.

İtalyan bestecinin opera eserinin hala bir tartışma ve tartışma konusu olduğu belirtilmelidir. Nino'nun film müziğine olağanüstü katkısını sorgulamadan, birçok kişi onun opera mirasını “daha ​​az önemli” olarak görüyor, onu “yetersiz derinlik”, “zamanın ruhunun eksikliği”, “taklit” ve hatta bireysel müzik parçalarının “intihal” ile suçluyor. . Opera notalarının uzmanlar tarafından dikkatli bir şekilde incelenmesi, Nino Rota'nın, başta Rossini, Donizetti, Puccini, Offenbach olmak üzere büyük seleflerinin ve çağdaşı olan ve çeşitli görüşlere göre, onun üslup, biçim ve müzikal ifadelerinden gerçekten ciddi şekilde etkilendiğini göstermektedir. kaynaklar, arkadaş Igor Stravinsky. Ancak bu, opera çalışmalarını dünya müzik mirasında kendi yerini işgal eden tamamen orijinal olarak görmemizi en azından engellemez.

Bence oldukça saçma, “kabalık”, “opera hafifliği” suçlamaları. Aynı başarı ile Rossini'nin birçok eserini “eleştirebilirsiniz”, “Cezayir'de İtalyan” diyebilirsiniz… Rota, Rossini'yi, Puccini'yi, rahmetli Verdi'yi, Gounod'u ve R. Strauss'u tanrılaştırarak klasik operetleri sevdiğini gizlemedi. , Amerikan müzikalleri, İtalyan komedilerini severdi. Kişisel sevgi ve zevkler, elbette, çalışmalarının “ciddi” türlerine yansıdı. Nino Rota sık sık onun için sinema müziği ile opera sahnesi, konser salonları için müzik arasında hiçbir değer, “hiyerarşik” fark olmadığını tekrarladı: “Müziği “ışık”, “yarı hafif” olarak bölmek için yapay girişimleri düşünüyorum. ciddi… “Hafiflik” kavramı sadece müzik dinleyicisi için var, yaratıcısı için değil… Bir besteci olarak sinemadaki çalışmalarım beni hiç küçük düşürmüyor. Sinemada veya diğer türlerde müzik benim için bir şey.”

Operaları nadiren, ama yine de ara sıra İtalya'daki tiyatrolarda gösteriliyor. Rus sahnesinde yapımlarının izini bulamadım. Ancak bestecinin ülkemizdeki popülaritesinin sadece bir gerçeği çok şey anlatıyor: Mayıs 1991'de, Nino Rota'nın doğumunun 80. yıldönümüne adanmış büyük bir konser, Sendikalar Evi'nin Sütun Salonu'nda, Nino Rota'nın katılımıyla düzenlendi. Bolşoy Tiyatrosu ve Devlet Radyo ve Televizyonu orkestraları. Orta ve yaşlı kuşakların okuyucuları, ülkenin o sırada ne kadar ciddi bir ekonomik ve siyasi krizden geçtiğini hatırlıyor - çöküşüne altı ay kaldı. Ve yine de, devlet bu yıldönümünü kutlamak için araçlar ve fırsatlar buldu.

İtalyan bestecinin yeni Rusya'da unutulduğu söylenemez. 2006 yılında, Moskova Ay Tiyatrosu'nda “Nino Rota'dan Notlar” oyununun galası yapıldı. Arsa, yaşlı bir kişinin nostaljik anılarına dayanmaktadır. Kahramanın geçmiş hayatından sahneler, Fellini'nin filmlerinden ilham alan bölümler ve motiflerle değişiyor. Nisan 2006'daki tiyatro eleştirilerinden birinde şunları okuyoruz: “Nadir melodi, lirizm, buluş zenginliği ve film yönetmeninin niyetine ince bir şekilde nüfuz etmesiyle ayırt edilen müziği, dans ve pantomime dayalı yeni bir performansta geliyor.” Bestecinin yüzüncü yılında (2011) opera ustalarımızın Nino Rota'nın sadece sinema için çalıştığını hatırlamayacaklarını ve Allah korusun bize onun opera mirasından en azından bir şeyler göstereceklerini umabiliriz.

Makale için tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org ve Runet sitelerinin materyalleri kullanılmıştır.