Karmaşık kontrpuan |

Karmaşık kontrpuan - melodik olarak geliştirilmiş seslerin (taklitte farklı veya benzer), kontrapuntal olarak değiştirilmiş tekrarlama, bu seslerin oranında bir değişiklikle yeniden üretim için tasarlanmış bir polifonik kombinasyonu (basit kontrpuanın aksine - Almanca einfacher Kontrapunkt - kullanılan seslerin çok sesli kombinasyonları kombinasyonlarından sadece birinde).

Yurtdışında “S. ile." uygulanmaz; onun içinde. müzikoloji literatürü, yalnızca üçlü ve dörtlü dikey olarak hareket edebilen kontrpuanı ifade eden ilgili mehrfacher Kontrapunkt kavramını kullanır. S. to.'da melodinin orijinal (verilen, orijinal) bağlantısı ayırt edilir. sesler ve bir veya daha fazla türev bileşik – polifonik. orijinal seçenekler. Değişikliklerin doğasına bağlı olarak, SI Taneyev'in öğretilerine göre, üç ana kontrpuan türü vardır: mobil kontrpuan (dikey olarak hareketli, yatay olarak hareketli ve çift hareketli olarak ayrılır), tersinir kontrpuan (tam ve eksik ters çevrilebilir ) ve ikiye katlamaya izin veren kontrpuan (mobil kontrpuan çeşitlerinden biri). Tüm bu tür S. to. genellikle birleştirilir; örneğin, JS Bach'ın h-moll cinsinden kütlesindeki füg Credo'da (No 12), cevabın iki girişi (4 ve 6 numaralı ölçülerde) ilk bağlantıyı oluşturur – giriş mesafesi 2 ölçü olan bir stretta ölçü 12-17), 17-21 ölçülerinde, çift hareketli kontrpukta türev bir bağlantı duyulur (giriş mesafesi 11/2 ölçüdür ve orijinal bağlantının alt sesinin bir duodecime ile yukarı doğru dikey kayması ile, üstten ses üçte bir oranında azaltılır), 24-29 ölçülerinde dikey olarak hareket edebilen kontrpuanda 17-21 ölçülerindeki bağlantıdan türev bir bağlantı oluşturulur (Iv = – 7 – oktavın çift kontrpuan; çubuklar 29'da farklı bir yükseklikte yeniden üretilir) -33), çubuk 33'ten, bas temasında bir artışla 4 sesli bir stretta izler: top. ses çifti, üst kısmı ikiye katlayarak, çift hareketli kontrpuan (giriş mesafesi 1/4 bar; 38-41 ölçülerinde farklı bir perdede çalınan) orijinal strettadan türetilen bir bileşimi temsil eder. alttan altıncıya kadar olan sesler (örnekte, yukarıdaki kombinasyonlara dahil olmayan polifonik sesler ve beraberindeki 8. ses çıkarılmıştır). Not örneği bkz. 94.

FP'de. beşli g-moll op. 30 SI Taneeva, ilk bölümün işlevi, 1. bölümün tekrarının başlangıcında ana partinin temasının ters versiyonuyla bağlanmasıyla gerçekleştirilir (2 sayısından sonra 72. ölçü);

JS Bach tarafından h-moll'da Mass'tan Credo'da (No 12) Kontrapuntal Kombinasyonlar.

kanon (78 sayısı) şeklindeki türev, yatay bir kayma sonucu oluşur ve aynı zamanda üst sesi bir artışta tutar; coda'nın başında (3 sayısından sonra 100. ölçü) çift hareketli kontrpuanda bir türev (giriş mesafesi 1 ölçü, alt ses bir ondalık, üstteki beş beşlik aşağı hareket ettirilir); kontrapuntal varyasyon, kanonik seslerin modüle edildiği son kodada sona erer. çift ​​hareketli kontrpukta türev bir bağlantıyı temsil eden sekans (sayı 219) (giriş mesafesi 2 ölçü, her iki ses de doğrudan hareket halinde); ayrıca (4 sayısından sonraki 220. çubuk) türev bağlantı, dikey ve yatay hareketli ve aynı anda basta dört kat artışla bir kanondur (örnekte eşlik eden ve ikiye katlanan sesler çıkarılmıştır):

Piyano beşlisi g-moll op'daki kontrapuntal kombinasyonlar. 30 SI Taneeva.

Sonuçlandırmak. JS Bach'ın İyi Temperli Clavier'inin 2. cildindeki b-moll fügünün tersi kanon, ikiye katlamalı tamamlanmamış ters çevrilebilir bir kontrpuan örneğidir. Bach'ın “Müzikal Arzusu”ndan beşinci sayı, bu sese eşlik eden, ilk bağlantının bir tepe noktası oluşturduğu, dolaşımdaki sonsuz bir kanondur. sesli ve basit (P), tamamlanmamış ters çevrilebilir yatay hareketli kontrpuanda türev - aynı ses ve rispostada (R Bileşik kontrpuan):

S. için. – yaratıcılığın rasyonel yönü ile en açık şekilde ilişkilendirilen alan. ilham perilerinin karşılık gelen görüntülerini büyük ölçüde belirleyen bestecinin süreci. konuşma. S. için. – çok sesliliğin en önemli araçlarından biri olan çok seslilikte şekillendirmenin temeli. geliştirme ve varyasyon. Olanakları katı stil ustaları tarafından gerçekleştirildi ve geliştirildi; müziğin sonraki gelişim dönemlerinde. dava ve modern. S.'nin müziği polifonik olarak yaygın olarak kullanılmaktadır. ve homofonik formlar.

Taneyev'in Mobile Counterpoint of Strict Writing kitabının giriş versiyonundan müzikal bir örnek.

modern müziğin armonik özgürlüğü, bestecilerin teknikte en karmaşık olanı uygulamalarına izin verir. S.'nin çeşitliliği ile ilgili. ve bunların kombinasyonu. Bu nedenle, örneğin Shchedrin'in Çok Sesli Not Defteri'nden No. 23'te, çift füg'ün her iki temasının (1-5. ölçüler) ilk kombinasyonu bir dizi verir (bkz. ölçü 9, 14, 19 ve 22, 30, 35., 40). , 45) dikey, yatay ve çift hareketli kontrpuanlarda tekrarlanmayan türev bileşikler (katlamalı).

Belirtilen üç tip S. to. SI Taneyev ana olanı düşündü, ancak tek olası olanı değil. “Sıkı yazının mobil kontrpuan” kitabının giriş versiyonundan yayınlanan fragman, Taneyev'in uXNUMXbuXNUMXbS alanına dahil olduğunu gösteriyor. k. ayrıca bu tür, bir tırmık hareketinin kullanılması sonucu bir türev bileşiğin oluştuğu.

Yazılarında, SI Taneev ne tersine çevrilebilir (bu, bilimsel araştırmasının planlarının bir parçası olmasına rağmen) ne de kontrpuan kontrpuanını (görünüşe göre, o sırada çok pratik bir önemi yoktu) düşünmedi. Modernin özelliklerini dikkate alarak çok seslilik teorisi. bestecinin pratiği, S. kavramını genişletir. ve bağımsız türleri olarak bir rakohodny kontrpuan olarak kabul eder ve ayrıca bir türev bileşikte bir artış veya azalmaya izin verir. orijinalin melodik oylarından. Örneğin Karaev'in 3. senfonisinin rondo şeklindeki finalinde ilk nakarat 3 gol şeklinde yazılmıştır. gelen seslerin (temaya ritmik olarak benzeyen) dodekafon serisinin seslerinden karşı eklemelerle birlikte eklendiği icatlar; Nakavtın 2. tutuşu (4 numara), geri tepme karşı noktasında türev bir bileşiktir; füg şeklinde yazılan 2. bölümde, tekrar stretta (16 numaraya kadar 10 ölçü) ileri ve yan hareketlerde temanın yürütülmesinden oluşur; senfoninin 1. bölümünün (16 numara) tekrarının başlangıcında, 3. gol sesi duyulur. sonsuz kanon, zirve nerede. ses doğrudan bir tema dizisidir, ortadaki ses sapan bir harekette ve alt olan ters eğimli bir harekettedir.

Kontrpuan, bir veya birkaçında bir artış veya azalmaya izin verir. sesler, teorik olarak çok az çalışıldı.

HA Rimsky-Korsakov. “Görünmez Kitezh Şehri Masalı…”, 3. perde, 2. sahne.

Klasik ve modern müzikten sayısız örnek, artış veya azalışlı kombinasyonların genellikle ön hesaplama olmaksızın, kasıtsız olarak ortaya çıktığını göstermektedir (bkz. türevlerinin 2-1 kat azalmayla eklendiği bir dodekafonik temanın yürütülmesinden oluşur). Bununla birlikte, bazı eserlerde, bu tür türev kombinasyonlar elde etmek, açıkçası, bestecinin orijinal niyetinin bir parçasıydı ve bu da onların temel alanına ait olduklarını kanıtladı. Bach; Glazunov'un 2. senfonisinin 15. bölümünde, türev (1 numara) orijinal bileşiğe (1 numara) dayanmaktadır, seslerden birinde bir artışla tamamlanmamış ters çevrilebilir kontrpuan; artan temalı karmaşık kombinasyonlar, FP'de türev bileşikler oluşturur. Taneyev'in g-moll beşlisi (8 ve 30 numaralar; bkz. sütun 31'deki örneğe).

V. Tormis. “Neden Jaan'ı bekliyorlar” (“Ocak Günü Şarkıları” koro döngüsünden 4. numara).

Modern polifoni teorisi, harmonikten bu yana iki katına çıkmasına izin veren kontrpuan yorumunda ayarlamalar yapar. 20. yüzyılın müzik standartları. ancak yinelemelerin kullanımını .-l ile sınırlayın. tanım aralıklar veya akorlar. Örneğin, Rimsky-Korsakov'un (2 numara) “Görünmez Kitezh Şehri Efsanesi ve Kız Fevronia” operasının 3. perdesinin 210. sahnesinde, Tatarların ana motifinin taklidi paralel zihinler tarafından sunulmaktadır. yedinci akorlar (bkz. örnek a); “Neden Yaan'ı Bekliyorlar” şarkısında (V. Tormis'in “Yaan'ın Günü Şarkıları” koro döngüsünden No 4), sesler paralel beşte hareket eder (SS Grigoriev tarafından tanımlanan “dikey hareket eden uyum”; bkz. örnek b), aynı ikiye katlama döngüsünün No 7'sinde bir küme niteliğine sahiptir (bkz. örnek c);

V. Tormis. “Ocak Günü Şarkısı” (“Ocak Günü Şarkıları” koro döngüsünden 7 numara).

Prokofiev'in “Scythian Suite”inden “Night”ta, sonsuz bir kanon tipi yapıdaki sesler, farklı yapıların akorlarıyla çoğaltılır (bkz. örnek d, sütun 99).

SS Prokofiev. “İskit Süiti”, 3. bölüm (“Gece”).

s türlerinin teorik olarak olası tüm kombinasyonlarının bir tablosu. ile.

Referanslar: Taneev SI, Hareketli kontrpuan katı yazı, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Bilimsel ve pedagojik mirastan, M., 1967; Bogatyrev SS, Tersinir kontrpuan, M., 1960; Korchinsky E., Kanonik taklit teorisi sorusuna, L., 1960; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov'un melodisi üzerine, M., 1961; Yuzhak K., Füg yapısının bazı özellikleri, JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Hareketli kontrpuan ve serbest yazı, L., 1967. Ayrıca bkz. Hareketli kontrpuan, Tersinir kontrpuan, Rakokhodny hareketi makaleleri altında.

Başkan Yardımcısı Frayonov