orta |

Geç Lat'tan Fransız ortancası. medyan, cins. case mediantis - ortada bulunur, aracılık eder

1) Tonikten üçte bir yukarı veya aşağı olan akorların tanımı, yani modun III ve VI dereceleri; daha dar anlamda, M. (veya üst M.) - adlandırma. III derecenin akordu (bu durumda VI derecesine alt medya veya alt M. denir). Benzer şekilde ilgili sesler de bu şekilde belirlenir – modun III ve VI dereceleri. harmonik M. akorlarının işlevi öncelikle ana arasındaki ara konumlarıyla belirlenir. akorlar: III – I ile V arasında, VI – I ile IV arasında. Dolayısıyla M. akorlarının işlevinin ikiliği: III, zayıf ifade edilen bir baskındır, VI, zayıf ifade edilen bir alt baskındır, hem III hem de VI, belirli tonik işlevleri yerine getirebilir. Bu nedenle, M. akorlarının ifade edici anlamı - tonikle karşıtlıklarının yumuşaklığı, örtülülüğü, tonik, alt baskın ve baskın ile birleştirildiğinde üçüncüllerin yumuşaklığı değişir. Diğer bağlantılarda (örneğin, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, vb.), M. armonileri, akorların modun toniğine bağımlılığını daha az farkedilir hale getirerek, onların özelliklerini ortaya çıkarır. yerel (değişkenler) ) ton değişkenliğinin oluşumuna katkıda bulunan işlevler (örneğin, Prens Yuri'nin arioso'sunda “Görünmez Kitezh Şehri ve Kızlık Fevronia Efsanesi” operasından “Oh şan, boş servet”).

Adım harmonik. (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akorları yedi diyatonik arasında yer alır. basamaklar, yan basamaklar olarak ana basamaklardan (I ve V) aşağı yukarı ayrı olsalar da. Fonksiyonel teoride (X. Riemann), M. “sadece üç temel uyumun” modifikasyonları olarak yorumlanır - T, D ve S: paralelleri olarak (örneğin, C-dur egh - Dp'de) veya ünsüzlerin ünsüzleri olarak. giriş vardiyası (örneğin C-dur'da ayrıca şunlar da olabilir:

), bu akorların bağlamdaki gerçek oranına bağlı olarak. G. Schenker'e göre, M. akorlarının (diğerlerinin yanı sıra) anlamı, öncelikle hareketin belirli yönüne, ilk ve hedef ton arasındaki ses hatlarına bağlıdır. GL Catoire, M.'yi ana üçlülerde asal ve beşincilerin yer değiştirmesinin bir sonucu olarak anladı (örneğin, C - dur

)

“Pratik Uyum Kursu” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) yazarları konseptinde, M akorlarına karışık bir adım-fonksiyonel değer atanır ( C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Aynı zamanda, adım yorumu yeniden daha fazla ağırlık kazanır ve tüm kavram yalnızca Riemann'a değil, daha az olmamak üzere Rimsky-Korsakov'a geri döner). Değişkenler teorisinde, Yu'nun fonksiyonları. N. Tyulin, ana daldaki üçüncü adım olan T ve D ve VI – T, S ve D fonksiyonlarını gerçekleştirebilir; minör III – T, S ve D ve VI – T ve S'de (Aynı harmonik dizinin farklı yorumlarına ilişkin örnekler):

2) Gregoryen melodilerin yapısında, M. (mediante; diğer isimler - metrum) - orta sonuç (BV Asafiev'e göre - “kaesura yarım kadansı”), bütünü simetrik olarak dengeli iki yarıya böler:

Referanslar: 1) Çaykovski PI, Uyumun pratik çalışmasına rehberlik, M., 1872, aynı, Poln. kol. alıntı, cilt. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Pratik uyum ders kitabı, St. Petersburg, 1886, yeniden basıldı. dolu. kol. soch., cilt. IV, M., 1960; Catuar GL, Teorik armoni seyri, bölüm 1, M., 1924; Pratik uyum kursu, bölüm 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, bölüm 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Müzik kültürünün tarihi, cilt. 1, bölüm 1, M.-L., 1941, s. 394

Yu. N.Kholopov