Majör ve minörlerin doğal ve harmonik türlerinin tritonları
Tritonlar iki aralık içerir – azalan beşinci (dim. 5) ve artan dördüncü (v.4). Niteliksel değerleri üç tam tondur ve enharmonik eşittirler (yani, farklı notalara ve isme rağmen aynı sesler).
Bunlar eşleştirilmiş aralıklardır, çünkü uv.4 zihnin tersine çevrilmesidir5 ve bunun tersi de, yani karşılıklı olarak tersine çevrilebilirdir. Zihnin alt sesini bir oktav yükseltirseniz. 5 ve ikinci sesi yerinde bırakın, SW alırsınız. 4 ve tersi.
Diyatonik koşullar altında tonalitede, bulabilmemiz gerekir. sadece 4 haber: iki azalmış beşli ve buna bağlı olarak, iki büyütülmüş çeyrek. Yani, um.5 ve uv.4'ün iki çifti, bu aralıkların bir çifti doğal majör ve doğal minörde bulunur ve ikincisi ayrıca harmonik majör ve harmonik minörde görünür.
Sadece kararsız basamaklar üzerine inşa edilirler – VII, II, IV ve VI'da. Bu adımlardan VII yükseltilebilir (harmonik minörde) ve VI düşürülebilir (harmonik majörde).
Genel olarak, aynı adı taşıyan majör ve minördeki tritonlar çakışır. Yani Do majör ve Do minörde tamamen aynı semenderler olacaktır. Sadece izinleri farklı olacaktır.
Azaltılmış beşinci basamaklar VII ve II basamaklarında, artırılmış dördüncü basamaklar - IV ve VI'da oluşturulur.
izin tritonov iki prensibe dayanmaktadır:
- 1) çözünürlük üzerine, kararsız sesler kararlı olanlara (yani bir tonik üçlünün seslerine) dönüşmelidir;
- 2) azaltılmış aralıklar azalır (dar), genişleyen aralıklar artar (genişler).
Azalan beşinci bir üçüncüye çözülür (doğal tritonların çözünürlüğü ile, üçüncüsü büyük, harmonik - küçük olacaktır), artan dördüncü bir altıncıya çözülür (doğal tritonlar küçük bir altıncıya ve harmonik olanlar - büyük bir).
Diyatonik tritonlara ek olarak, bireysel adımların değiştirilmesiyle bağlantılı olarak, ek olarak kromatik tritonlar ve diğer artan ve azaltılmış aralıklar uyum içinde görünebilir, bunları ayrı ayrı analiz edeceğiz.
Tritonlar, modun iki ana yedinci akorunun bir parçası oldukları için çok önemli aralıklardır - baskın yedinci akor ve giriş yedinci akor.
