Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

1765 yılında, on altı yaşındaki Elisabeth Schmeling, anavatanında, Almanya'nın Kassel şehrinde halka açık bir konser vermeye cesaret etti. Zaten on yıl önce biraz şöhretin tadını çıkardı. Elizabeth bir keman dahisi olarak yurt dışına gitti. Şimdi İngiltere'den gelecek vadeden bir şarkıcı olarak döndü ve kızına her zaman bir impresario olarak eşlik eden babası, Kassel sarayının dikkatini çekmek için ona yüksek sesle bir reklam verdi: mesleği olarak şarkı söylemeyi seçecek olan kişi, bunu yapmak zorundaydı. hükümdarın gözüne girmek ve onun operasına girmek. Hessen Landgrave, bir uzman olarak, opera grubunun başı olan Morelli'yi konsere gönderdi. Cümlesi şöyleydi: "Ella canta come una tedesca." (Alman-İtalyan gibi şarkı söylüyor.) Hiçbir şey daha kötü olamaz! Elizabeth elbette mahkeme sahnesine davet edilmedi. Ve bu şaşırtıcı değil: Alman şarkıcılar daha sonra son derece düşük bir şekilde alıntılandı. Ve İtalyan virtüözleriyle rekabet edebilmek için böyle bir beceriyi kimden benimsemeleri gerekiyordu? XNUMX. yüzyılın ortalarında Alman operası esasen İtalyandı. Az ya da çok önemli tüm hükümdarların, kural olarak İtalya'dan davet edilen opera toplulukları vardı. Görevleri arasında müzik bestelemek de olan maestrodan prima donna ve ikinci şarkıcıya kadar tamamen İtalyanlar vardı. Alman şarkıcılar, ilgilerini çektiyse, yalnızca en yeni roller içindi.

Geç Barok dönemin büyük Alman bestecilerinin kendi Alman operalarının ortaya çıkmasına katkıda bulunmak için hiçbir şey yapmadıklarını söylemek abartı olmaz. Handel bir İtalyan gibi operalar, bir İngiliz gibi oratoryolar yazdı. Gluck, Fransız operaları, Graun ve Hasse - İtalyan operalarını besteledi.

XNUMX. yüzyılın başlangıcından önceki ve sonraki elli yıl, bazı olayların ulusal bir Alman opera binasının ortaya çıkması için umut verdiği zamanlar çoktan geride kaldı. O zamanlar, birçok Alman şehrinde, tiyatro binaları, İtalyan mimarisini tekrar etmelerine rağmen, yağmurdan sonra mantarlar gibi fırladılar, ancak Venedik operasını körü körüne kopyalamayan sanat merkezleri olarak hizmet ettiler. Buradaki ana rol, Hamburg'daki Gänsemarkt'taki tiyatroya aitti. Zengin aristokrat şehrin belediye binası bestecileri, en önemlisi de yetenekli ve üretken Reinhard Kaiser'i ve Alman oyunları yazan librettistleri destekledi. Müzik eşliğinde İncil, mitolojik, macera ve yerel tarihi hikayelere dayanıyordu. Ancak İtalyanların yüksek ses kültüründen çok uzak olduklarını kabul etmek gerekir.

Alman Singspiel, birkaç on yıl sonra, Rousseau'nun ve Sturm und Drang hareketinin yazarlarının etkisi altında, bir yanda rafine yapmacıklık (dolayısıyla Barok opera) ile doğallık ve halk arasında bir çatışma ortaya çıktığında gelişmeye başladı. Diğer yandan. Paris'te bu çatışma, buffonistler ve anti-buffonistler arasında XNUMX. yüzyılın ortalarında başlayan bir anlaşmazlığa neden oldu. Katılımcılardan bazıları kendileri için alışılmadık roller üstlendi - özellikle filozof Jean-Jacques Rousseau, inanılmaz derecede popüler olan şarkısı "Köy Büyücüsü"nde abartılı liriklerin egemenliğini sarsmasına rağmen, İtalyan opera buffasının tarafını tuttu. trajedi - Jean Baptiste Lully'nin operası. Elbette, belirleyici olan yazarın uyruğu değil, opera yaratıcılığının temel sorusuydu: var olma hakkı nedir - stilize edilmiş barok ihtişam mı yoksa müzikal komedi mi, yapaylık mı yoksa doğaya dönüş mü?

Gluck'un reformist operaları bir kez daha mitler ve dokunaklılık lehine teraziyi eğdi. Alman besteci, hayatın gerçeği adına koloratürün parlak egemenliğine karşı mücadele bayrağı altında Paris'in dünya sahnesine girdi; ancak işler öyle gelişti ki, zaferi yalnızca antik tanrıların ve kahramanların, castrati ve prima donnas'ın, yani kraliyet saraylarının lüksünü yansıtan geç barok operanın parçalanmış egemenliğini uzattı.

Almanya'da buna karşı ayaklanma 1776. yüzyılın son üçte birine kadar uzanıyor. Bu değer, tamamen yerel bir prodüksiyonun konusu olan, başlangıçta mütevazı olan Alman Singspiel'e aittir. 1785'te İmparator II. Joseph, Viyana'da Almanca şarkı söyledikleri ulusal saray tiyatrosunu kurdu ve beş yıl sonra Mozart'ın Alman operası Saraydan Kız Kaçırma baştan sona sahnelendi. Alman ve Avusturyalı besteciler tarafından yazılan çok sayıda Singspiel parçası tarafından hazırlanmış olsa da bu sadece başlangıçtı. Ne yazık ki, "Alman ulusal tiyatrosunun" gayretli bir savunucusu ve propagandacısı olan Mozart, kısa süre sonra tekrar İtalyan librettistlerin yardımına başvurmak zorunda kaldı. XNUMX'de "Tiyatroda en az bir Alman daha olsaydı," diye şikayet etti, "tiyatro tamamen farklı olurdu! Bu harika girişim ancak biz Almanlar ciddi bir şekilde Almanca düşünmeye, Almanca hareket etmeye ve Almanca şarkı söylemeye başladıktan sonra gelişecek!”

Ancak, genç şarkıcı Elisabeth Schmeling ilk kez Kassel'de Alman halkının önünde sahne aldığında, daha sonra Avrupa başkentlerini fetheden aynı Mara, İtalyan prima donnas'ı gölgeye ittiğinde ve Venedik'te her şey bundan hala çok uzaktı. ve Turin onları kendi silahlarının yardımıyla yendi. Büyük Frederick, operasında bir Alman prima donna'sındansa atlarının çaldığı aryaları dinlemeyi tercih edeceğini söyler. Edebiyat da dahil olmak üzere Alman sanatını hor görmesinin, kadınları hor görmesinin ardından ikinci sırada geldiğini hatırlayalım. Bu kralın bile onun ateşli hayranı olması Mara için ne büyük bir zaferdi!

Ama ona bir "Alman şarkıcı" olarak tapmadı. Aynı şekilde Avrupa sahnelerindeki zaferleri de Alman operasının prestijini yükseltmedi. Hayatı boyunca yalnızca İtalyanca ve İngilizce şarkı söyledi ve yazarları Büyük Frederick'in saray bestecisi Johann Adolf Hasse, Karl Heinrich Graun veya Handel olsa bile yalnızca İtalyan operalarını seslendirdi. Repertuarıyla tanıştığınızda, her adımda, zaman zaman sararmış notaları arşivlerde tozlanan en sevdiği bestecilerin isimlerine rastlarsınız. Bunlar Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli'dir. Mozart'tan kırk, Gluck'tan elli yıl sağ kurtuldu, ancak ne biri ne de diğeri onun gözünden hoşlanmadı. Onun unsuru eski Napoliten bel canto operasıydı. Tüm kalbiyle, tek doğru olduğunu düşündüğü İtalyan şarkı okuluna bağlıydı ve primadonna'nın mutlak her şeye kadirliğini baltalamakla tehdit edebilecek her şeyi hor görüyordu. Dahası, onun bakış açısından, prima donna harika şarkı söylemeliydi ve diğer her şey önemsizdi.

Çağdaşlarından onun virtüöz tekniği hakkında övgü dolu eleştiriler aldık (Elizabeth'in tam anlamıyla kendi kendini yetiştirmiş olması daha da çarpıcı). Kanıtlara göre sesi en geniş aralığa sahipti, iki buçuk oktavdan fazla içinde şarkı söyledi, küçük bir oktavın B'sinden üçüncü oktavın F'sine kolayca notlar aldı; "Sanki şarkı söyleyen bir kadın değil de güzel bir armoni çalıyormuş gibi tüm tonlar eşit derecede saf, eşit, güzel ve sınırsız geliyordu." Şık ve kesin performans, taklit edilemez kadanslar, zarafet ve triller o kadar mükemmeldi ki, İngiltere'de "müziksel olarak Mara gibi şarkı söyler" sözü dolaşımdaydı. Ancak oyunculuk verileri hakkında sıra dışı hiçbir şey bildirilmedi. Aşk sahnelerinde bile sakin ve kayıtsız kaldığı için kınandığında, yanıt olarak sadece omuzlarını silkti: "Ne yapacağım - ayaklarım ve ellerimle şarkı mı söyleyeceğim? Ben bir şarkıcıyım. Sesle ne yapılamaz, ben yapmam. Görünüşü en sıradan olanıydı. Antik portrelerde, ne güzelliğine ne de maneviyatına hayran kalmayan, kendine güvenen bir yüze sahip, tombul bir hanımefendi olarak tasvir edilmiştir.

Paris'te kıyafetlerindeki zarafet eksikliği alay konusu oldu. Hayatının sonuna kadar belli bir ilkellikten ve Alman taşralılığından asla kurtulamadı. Tüm manevi hayatı müzikteydi ve sadece onun içindeydi. Ve sadece şarkı söylemekte değil; dijital basta mükemmel bir şekilde ustalaştı, armoni doktrinini kavradı ve hatta müziği kendisi besteledi. Bir gün Maestro Gazza-niga ona arya duası için bir tema bulamadığını itiraf etti; prömiyerden önceki gece, yazarın büyük zevkine göre aryayı kendi eliyle yazdı. Ve aryalara zevkinize göre çeşitli koloratur hileleri ve varyasyonları eklemek, onları virtüözlüğe getirmek, o zamanlar genellikle herhangi bir prima donna'nın kutsal hakkı olarak görülüyordu.

Mara, örneğin Schroeder-Devrient gibi parlak şarkıcıların sayısına kesinlikle atfedilemez. İtalyan olsaydı, payına daha az şöhret düşmezdi, ancak tiyatro tarihinde bir dizi parlak primadonnas'tan yalnızca biri olarak kalırdı. Ama Mara bir Alman'dı ve bu durum bizim için çok önemli. Bu halkın ilk temsilcisi oldu ve muzaffer bir şekilde İtalyan vokal kraliçelerinin falanksına girdi - inkar edilemez bir şekilde dünya sınıfına sahip ilk Alman prima donna.

Mara, neredeyse Goethe ile aynı dönemde uzun bir hayat yaşadı. 23 Şubat 1749'da, yani büyük şairle aynı yıl Kassel'de doğdu ve ondan neredeyse bir yıl sağ kurtuldu. Geçmiş zamanların efsanevi bir ünlüsü, 8 Ocak 1833'te Rusya'ya giderken şarkıcılar tarafından ziyaret edildiği Reval'de öldü. Goethe, ilk kez Leipzig'de öğrenciyken şarkı söylediğini defalarca duydu. Sonra, o zamanlar güzel Crown Schroeter'in avuç içi güzelliğine meydan okuyan "en güzel şarkıcıya" hayran kaldı. Ancak, yıllar geçtikçe, şaşırtıcı bir şekilde, coşkusu yumuşadı. Ancak eski arkadaşlar, Mary'nin seksen ikinci yıldönümünü ciddiyetle kutladıklarında, Olimpiyatçı bir kenara çekilmek istemedi ve ona iki şiir adadı. İşte ikincisi:

Madam Mara'ya Doğumunun şanlı gününe Weimar, 1831

Bir şarkıyla dövüldü yolun, Öldürülenlerin tüm yürekleri; Ben de şarkı söyledim, Torivshi'ye ilham verdim. Hala şarkı söyleme zevkini hatırlıyorum Ve sana bir lütuf gibi merhaba gönderiyorum.

Yaşıtları tarafından yaşlı kadını onurlandırmak onun son sevinçlerinden biri oldu. Ve "hedefe yakındı"; sanatta isteyebileceği her şeyi uzun zaman önce elde etti, neredeyse son günlerine kadar olağanüstü bir aktivite gösterdi - şan dersleri verdi ve seksen yaşında Donna rolünü oynadığı bir oyundan bir sahne ile konukları ağırladı. Anna. Mara'yı zaferin en yüksek zirvelerine götüren dolambaçlı yaşam yolu, ihtiyaç, keder ve hayal kırıklığı uçurumlarından geçti.

Elisabeth Schmeling, küçük burjuva bir ailede dünyaya geldi. Kassel'deki şehir müzisyeninin on çocuğundan sekizincisiydi. Kız altı yaşındayken keman çalmada başarı gösterdiğinde, Peder Schmeling onun yeteneklerinden yararlanılabileceğini hemen anladı. O zamanlar, yani Mozart'tan bile önce, dahi çocuklar için büyük bir moda vardı. Ancak Elizabeth bir dahi çocuk değildi, sadece keman çalarken tesadüfen kendini gösteren müzik yeteneklerine sahipti. İlk başta, baba ve kızı küçük prenslerin mahkemelerinde otlattı, ardından Hollanda ve İngiltere'ye taşındı. Küçük başarıların ve sonsuz yoksulluğun eşlik ettiği, aralıksız iniş çıkışların olduğu bir dönemdi.

Peder Schmeling ya şarkı söylemekten daha büyük bir getiri elde edeceğini umuyordu ya da kaynaklara göre, bazı asil İngiliz hanımlarının küçük bir kızın her halükarda keman çalmasının uygun olmadığı şeklindeki sözlerinden gerçekten etkilenmişti. Elizabeth, on bir yaşında, yalnızca bir şarkıcı ve gitarist olarak performans sergiliyor. Ünlü Londralı öğretmen Pietro Paradisi'den şan dersleri aldı - sadece dört hafta aldı: ona yedi yıl boyunca ücretsiz öğretmek - ve o günlerde tam olarak gerekli olan tam da buydu - İtalyan, onu hemen nadir gördü. doğal veriler, yalnızca gelecekte eski bir öğrencinin gelirinden kesintiler alması şartıyla kabul edildi. Bu eski Schmeling ile aynı fikirde değildi. Kızlarıyla ancak büyük zorluklarla geçimlerini sağladılar. İrlanda'da Schmeling hapse girdi - otel faturasını ödeyemedi. İki yıl sonra talihsizlik başlarına geldi: Kassel'den annelerinin ölüm haberi geldi; Yabancı bir ülkede on yıl geçirdikten sonra, Schmeling nihayet memleketine dönmek üzereydi, ancak daha sonra bir mübaşir ortaya çıktı ve Schmeling, bu kez üç ay boyunca borçları nedeniyle yeniden parmaklıkların arkasına atıldı. Tek kurtuluş umudu on beş yaşındaki kızıydı. Tamamen tek başına, basit bir yelkenliyle kanalı geçerek Amsterdam'a, eski arkadaşlarına doğru yola çıktı. Schmeling'i esaretten kurtardılar.

Yaşlı adamın başına yağan başarısızlıklar onun girişimini bozmadı. Elisabeth'in "bir Alman gibi şarkı söylediği" Kassel'deki konser onun çabaları sayesinde gerçekleşti. Hiç şüphesiz onu yeni maceralara dahil etmeye devam edecekti, ama daha akıllı olan Elizabeth itaatten kurtuldu. Saray tiyatrosunda İtalyan şarkıcıların performanslarına katılmak, nasıl şarkı söylediklerini dinlemek ve onlardan bir şeyler öğrenmek istiyordu.

Herkesten daha iyi, ne kadar eksik olduğunu anladı. Görünüşe göre, büyük bir bilgi susuzluğuna ve olağanüstü müzik yeteneklerine sahip olarak, başkalarının yıllarca sıkı çalışmasını gerektiren şeyi birkaç ayda başardı. Küçük mahkemelerde ve Göttingen şehrinde gösteriler yaptıktan sonra 1767'de Leipzig Gewandhaus'taki konserlerin öncüsü olan Johann Adam Hiller'in Leipzig'deki “Büyük Konserleri” ne katıldı ve hemen nişanlandı. Dresden'de seçmenin karısı onun kaderinde yer aldı - Elizabeth'i mahkeme operasına atadı. Yalnızca sanatıyla ilgilenen kız, birkaç başvuranı eli için reddetti. Günde dört saat şarkı söyleyerek ve ayrıca piyano, dans ve hatta okuma, matematik ve heceleme ile meşguldü, çünkü çocukluk yılları okul eğitimi için kayboldu. Yakında Berlin'de bile onun hakkında konuşmaya başladılar. Kral Friedrich'in konser şefi, kemancı Franz Benda, Elisabeth'i mahkemeye tanıttı ve 1771'de Sanssouci'ye davet edildi. Kralın Alman şarkıcıları hor görmesi (bu arada, tamamen paylaştığı) Elizabeth için bir sır değildi, ancak bu, onun güçlü hükümdarın önünde bir utanç gölgesi olmadan görünmesini engellemedi, ancak o zamanlar asilik özellikleri ve "Eski Fritz" e özgü despotizm. Graun'un Britannica operasından arpej ve koloratura ile aşırı yüklenmiş bir bravura aryasını ona levhadan kolayca söyledi ve ödüllendirildi: şok olmuş kral haykırdı: "Bak, şarkı söyleyebilir!" Yüksek sesle alkışladı ve "bravo" diye bağırdı.

İşte o zaman mutluluk Elisabeth Schmeling'e gülümsedi! Kral, "atının kişnemesini dinlemek" yerine, saray operasında, yani o güne kadar iki ünlü castrati de dahil olmak üzere sadece İtalyanların şarkı söylediği bir tiyatroda ilk Alman prima donna olarak oynamasını emretti!

Frederick o kadar büyülenmişti ki, burada kızı için ticari bir izlenim bırakan yaşlı Schmeling, onun için üç bin talerlik muhteşem bir maaş için pazarlık etmeyi başardı (daha sonra bu maaş daha da artırıldı). Elisabeth, Berlin mahkemesinde dokuz yıl geçirdi. Kral tarafından okşandı, bu nedenle kıtanın müzik başkentlerini ziyaret etmeden önce bile Avrupa'nın tüm ülkelerinde geniş bir popülerlik kazandı. Hükümdarın lütfuyla, başkaları tarafından yeri aranan çok saygın bir saray hanımı oldu, ancak her sarayda kaçınılmaz olan entrikalar Elizabeth'e çok az şey yaptı. Ne aldatma ne de aşk kalbini hareket ettirdi.

Görevlerinin ağır bir şekilde yüklendiğini söyleyemezsiniz. Bunlardan en önemlisi, kralın flüt çaldığı müzikli akşamlarında şarkı söylemek ve ayrıca karnaval döneminde yaklaşık on performansta ana rolleri oynamaktı. 1742'den beri, mimar Knobelsdorff'un eseri olan kraliyet operası olan Unter den Linden'de Prusya'ya özgü basit ama etkileyici bir barok bina ortaya çıktı. Elisabeth'in yeteneğinden etkilenen "halktan" Berlinliler, soylular için bu yabancı dil sanatı tapınağını daha sık ziyaret etmeye başladılar - Friedrich'in açıkça muhafazakar zevklerine uygun olarak, operalar hâlâ İtalyanca oynanıyordu.

Giriş ücretsizdi ama tiyatro binasına giriş biletleri çalışanları tarafından dağıtılıyordu ve en azından çay içmek için ellerine yapıştırmak zorunda kalıyorlardı. Yerler, rütbelere ve rütbelere sıkı sıkıya bağlı olarak dağıtıldı. Birinci kademede - saray mensupları, ikincide - soyluların geri kalanı, üçüncüde - şehrin sıradan vatandaşları. Kral tezgahlarda herkesin önüne oturdu, arkasında prensler oturdu. Sahnedeki olayları bir lorgnette takip etti ve “bravo”su alkış işareti oldu. Frederick'ten ayrı yaşayan kraliçe ve prensesler orta kutuyu işgal ettiler.

Tiyatro ısıtılmadı. Soğuk kış günlerinde, mumların ve kandillerin yaydığı ısı salonu ısıtmaya yetmediğinde, kral denenmiş ve kanıtlanmış bir çareye başvurdu: Berlin garnizonunun birliklerine askeri görevlerini tiyatro binasında yapmalarını emretti. gün. Askerlerin görevi son derece basitti - bölmelerde durup vücutlarının sıcaklığını yaymak. Apollo ve Mars arasında gerçekten eşsiz bir ortaklık!

Belki de tiyatro semasında bu kadar hızlı yükselen bu yıldız Elisabeth Schmeling, sahneden ayrıldığı ana kadar Prusya kralının saray prima donna'sı, yani saf bir Alman aktris olarak kalacaktı. önce sevgilisi, ardından kocası rolünü oynayan Rheinsberg Kalesi'ndeki bir mahkeme konserinde bir adamla tanıştı ve dünyaca tanınmasının farkında olmadan suçlu oldu. Johann Baptist Mara, kralın küçük kardeşi Prusya prensi Heinrich'in gözdesiydi. Yetenekli bir çellist olan bu Bohemyalı, iğrenç bir karaktere sahipti. Müzisyen de içti ve sarhoşken kaba ve kabadayı oldu. O zamana kadar sadece sanatını bilen genç prima donna, ilk görüşte yakışıklı bir beyefendiye aşık oldu. İhtiyar Schmeling, hiçbir belagatten kaçınmadan, kızını uygunsuz bir ilişkiden caydırmaya çalıştı; sadece babasından ayrılmasını başardı, ancak ona nafaka vermeyi ihmal etmedi.

Bir keresinde, Mara'nın Berlin'de mahkemede oynaması gerektiğinde, bir meyhanede ölü sarhoş bulundu. Kral öfkeliydi ve o zamandan beri müzisyenin hayatı önemli ölçüde değişti. Her fırsatta - ve gereğinden fazla vaka vardı - kral, Mara'yı taşradaki bir deliğe tıktı ve hatta bir keresinde polisle birlikte Doğu Prusya'daki Marienburg kalesine gönderdi. Sadece prima donna'nın çaresiz istekleri, kralı onu geri döndürmeye zorladı. 1773'te, din farklılığına (Elizabeth bir Protestandı ve Mara bir Katolikti) ve ulusun gerçek bir babası olarak, kendisini ülkenin iç işlerine bile karışmaya yetkili sayan yaşlı Fritz'in en büyük onaylamamasına rağmen evlendiler. prima donna'sının samimi hayatı. Bu evliliğe gönülsüzce razı olan kral, Elizabeth'i operanın müdürüne devretti ki, Allah korusun, karnaval şenliklerinden önce hamile kalmayı düşünmesin.

Elizabeth Mara, şimdi adıyla, sadece sahnede başarının değil, aynı zamanda aile mutluluğunun da tadını çıkararak, Charlottenburg'da büyük bir şekilde yaşadı. Ama iç huzurunu kaybetti. Kocasının saraydaki ve operadaki meydan okuyan davranışı, kraldan bahsetmeye bile gerek yok, eski dostlarını ondan uzaklaştırdı. İngiltere'de özgürlüğü tanımış olan o, şimdi kendisini altın bir kafesteymiş gibi hissediyordu. Karnavalın zirvesinde, o ve Mara kaçmaya çalıştılar, ancak gardiyanlar tarafından şehir karakolunda gözaltına alındı ​​ve ardından çellist tekrar sürgüne gönderildi. Elizabeth, efendisine yürek burkan istekler yağdırdı, ancak kral onu en sert biçimde reddetti. Dilekçelerinden birinde, "Yazdığı için değil, şarkı söylediği için para alıyor" diye yazdı. Mara intikam almaya karar verdi. Konuğun onuruna ciddi bir akşamda - kralın önünde ünlü prima donna'sını göstermek istediği Rus Büyük Dükü Pavel, kasıtlı olarak dikkatsizce, neredeyse alçak sesle şarkı söyledi, ama sonunda kibir, kızgınlığa galip geldi. Son aryayı o kadar coşkulu ve parlak bir şekilde söyledi ki, başının üzerinde toplanan gök gürültüsü dağıldı ve kral memnuniyetle memnuniyetini dile getirdi.

Elizabeth defalarca kraldan turlar için izin vermesini istedi, ancak o her zaman reddetti. Belki de içgüdüleri ona asla geri dönmeyeceğini söylüyordu. Acımasız zaman, sırtını ölümüne bükmüş, şimdi pilili bir eteği andıran yüzünü buruşturmuş, flüt çalmayı imkansız hale getirmişti, çünkü artritik eller artık itaat etmiyordu. Vazgeçmeye başladı. Tazılar, çok yaşlı Friedrich için tüm insanlardan daha değerliydi. Ama prima donna'sını aynı hayranlıkla dinledi, özellikle de en sevdiği parçaları, tabii ki İtalyanca söylediğinde, çünkü Haydn ve Mozart'ın müziğini en kötü kedi konserleriyle bir tuttu.

Yine de Elizabeth sonunda bir tatil için yalvarmayı başardı. Leipzig, Frankfurt'ta ve onun için en değerlisi olan memleketi Kassel'de değerli bir karşılama aldı. Dönüşte Weimar'da Goethe'nin de katıldığı bir konser verdi. Hasta olarak Berlin'e döndü. Kral, başka bir inatla, Bohemya'nın Teplitz şehrinde tedavi için gitmesine izin vermedi. Bu sabır bardağından taşan son damla oldu. Maraşlar sonunda kaçmaya karar verdiler, ancak son derece dikkatli davrandılar. Bununla birlikte, beklenmedik bir şekilde Dresden'de Kont Brühl ile karşılaştılar ve bu onları tarif edilemez bir dehşete sürükledi: Yüce bakanın Prusya büyükelçisini kaçaklar hakkında bilgilendirmesi mümkün mü? Anlaşılabilir - gözlerinin önünde, çeyrek asır önce Frankfurt'ta Prusya kralının dedektifleri tarafından gözaltına alınan büyük Voltaire örneği duruyordu. Ancak her şey yolunda gitti, Bohemya ile kurtarma sınırını geçtiler ve Prag üzerinden Viyana'ya vardılar. Kaçmayı öğrenen yaşlı Fritz, ilk başta bir öfke patlaması yaşadı ve hatta kaçağın iadesini talep eden bir kuryeyi Viyana mahkemesine gönderdi. Viyana bir cevap gönderdi ve Prusya kralının beklenmedik bir şekilde hızla silahlarını bıraktığı bir diplomatik nota savaşı başladı. Ancak Mara hakkında felsefi bir alaycılıkla konuşma zevkinden kendini mahrum bırakmadı: "Bir erkeğe tamamen ve tamamen teslim olan bir kadın, bir av köpeğine benzetilir: ne kadar tekmelenirse, efendisine o kadar özveriyle hizmet eder."

İlk başta, kocasına bağlılık Elizabeth'e pek şans getirmedi. Viyana mahkemesi "Prusya" prima donna'yı oldukça soğuk bir şekilde kabul etti, yalnızca eski Arşidüşes Marie-Theresa, samimiyet göstererek ona kızı Fransız Kraliçesi Marie Antoinette'e bir tavsiye mektubu verdi. Çift, bir sonraki duraklarını Münih'te yaptı. Bu sırada Mozart, Idomeneo operasını orada sahneledi. Ona göre Elizabeth "onu memnun edecek kadar talihe sahip değildi." "Piç gibi olamayacak kadar az şey yapıyor (bu onun rolü) ve iyi şarkı söyleyerek kalbe dokunamayacak kadar çok şey yapıyor."

Mozart, Elisabeth Mara'nın bestelerine pek yüksek puan vermediğinin gayet iyi farkındaydı. Belki de bu onun yargısını etkiledi. Bizim için başka bir şey çok daha önemli: Bu durumda, birbirine yabancı iki dönem çarpıştı, operada müzikal virtüözlüğün önceliğini tanıyan eski dönem ve müzik ve sesin tabi kılınmasını talep eden yeni dönem. dramatik eylem için.

Maraşlar birlikte konserler verirlerdi ve yakışıklı bir çellist, zarafetsiz karısından daha başarılıydı. Ancak Paris'te, 1782'deki bir performansın ardından, daha önce yerli bir Portekizli olan kontralto Lucia Todi'nin sahibi olduğu sahnenin taçsız kraliçesi oldu. İlk donnalar arasındaki ses verilerindeki farklılığa rağmen keskin bir rekabet ortaya çıktı. Müzikal Paris aylarca fanatik bir şekilde putlarına bağlı Todistlere ve Maratistlere bölündü. Mara kendini o kadar harika kanıtladı ki, Marie Antoinette ona Fransa'nın ilk şarkıcısı unvanını verdi. Şimdi Londra, Alman olmasına rağmen ilahi bir şekilde şarkı söyleyen ünlü prima donna'yı da duymak istiyordu. Orada hiç kimse, tam yirmi yıl önce çaresizlik içinde İngiltere'yi terk edip Kıta'ya dönen dilenci kızı hatırlamıyordu elbette. Şimdi bir zafer halesine geri döndü. Pantheon'daki ilk konser - ve şimdiden İngilizlerin kalbini kazandı. Handel döneminin büyük prima donnalarından beri hiçbir şarkıcının görmediği derecelere layık görüldü. Galler Prensi, büyük olasılıkla yalnızca yüksek şarkı söyleme becerisiyle fethedilen ateşli hayranı oldu. O da, başka hiçbir yerde olmadığı gibi, İngiltere'de kendini evinde hissetti, İngilizce konuşmanın ve yazmanın onun için en kolay olması sebepsiz değil. Daha sonra İtalyan opera sezonu başladığında Royal Theatre'da da şarkı söyledi ama en büyük başarısını Londralıların uzun süre hatırlayacağı konser performansları getirdi. Esas olarak, soyadının yazımını biraz değiştiren İngilizlerin yerli besteciler arasında yer aldığı Handel'in eserlerini seslendirdi.

Ölümünün yirmi beşinci yıldönümü İngiltere'de tarihi bir olaydı. Bu vesileyle kutlamalar üç gün sürdü, merkez üssü Kral II. George'un da katıldığı oratoryo "Mesih" in sunumuydu. 258 müzisyenden oluşan orkestra, 270 kişilik bir koro sahneye çıktı ve çıkardıkları heybetli seslerin arasından Elizabeth Mara'nın eşsiz güzelliğindeki sesi yükseldi: "Kurtarıcımın yaşadığını biliyorum." Empatik İngiliz gerçek bir coşkuya geldi. Daha sonra Mara şunları yazdı: “Tüm ruhumu sözlerime koyduğumda, büyük ve kutsal olan, bir insan için neyin ebediyen değerli olduğu hakkında şarkı söylediğimde ve güven dolu, nefesini tutan, empati kuran, beni dinleyen dinleyicilerim , Kendime bir aziz gibi göründüm” . İleri yaşta yazılmış bu inkar edilemez samimi sözler, Mara'nın eseriyle üstünkörü bir tanıdıktan kolayca oluşturulabilecek ilk izlenimi düzeltiyor: Sesine olağanüstü bir şekilde hakim olabilen Mara, saray bravura operasının yüzeysel parlaklığından memnundu. ve başka bir şey istemedi. Yaptığı ortaya çıktı! On sekiz yıl boyunca Handel'in oratoryolarının tek yorumcusu olarak kaldığı ve Haydn'ın "Creation of the World" şarkısını "melek gibi" söylediği İngiltere'de - hevesli bir vokal uzmanı böyle yanıt verdi - Mara harika bir sanatçıya dönüştü. Umutların çöküşünü, yeniden doğuşlarını ve hayal kırıklıklarını bilen yaşlanan bir kadının duygusal deneyimleri, şarkı söylemesinin ifade gücünün güçlenmesine kesinlikle katkıda bulundu.

Aynı zamanda, duyulmamış ücretler alan, mahkemenin favorisi olan müreffeh bir "mutlak prima donna" olmaya devam etti. Bununla birlikte, en büyük zaferler onu bel canto'nun anavatanında, Sardinya kralının onu sarayına davet ettiği Torino'da ve daha ilk gösteriden itibaren yerel ünlü Brigida Banti'ye üstünlüğünü gösterdiği Venedik'te bekliyordu. Mara'nın şarkı söylemesiyle alevlenen opera severler, onu en alışılmadık şekilde onurlandırdılar: şarkıcı aryayı bitirir bitirmez, San Samuele tiyatrosunun sahnesini bir çiçek yağmuruna tuttular, ardından yağlı boya portresini rampaya getirdiler. ve ellerinde meşalelerle şarkıcıyı, sevinçlerini yüksek sesle çığlıklarla ifade eden coşkulu seyirci kalabalığının arasından geçirdi. Elizabeth Mara'nın 1792'de İngiltere'ye giderken devrim niteliğindeki Paris'e vardıktan sonra, gördüğü tablonun ona mutluluğun kararsızlığını hatırlatarak amansızca peşini bırakmadığı varsayılmalıdır. Ve burada şarkıcının etrafı kalabalıklarla çevriliydi, ama çılgınlık ve çılgınlık halindeki insan kalabalığı. Yeni Köprü'de, eski hamisi Marie Antoinette, solgun, hapishane cüppeleriyle yanından getirildi, kalabalığın yuhalamaları ve tacizleriyle karşılandı. Gözyaşlarına boğulan Mara, vagon penceresinden dehşet içinde geri çekildi ve asi şehri bir an önce terk etmeye çalıştı, bu o kadar kolay olmadı.

Londra'da hayatı, kocasının skandal davranışıyla zehirlendi. Bir sarhoş ve kabadayı, Elizabeth'i halka açık yerlerde maskaralıklarıyla tehlikeye attı. Onun için bir bahane bulmayı bırakması yıllar ve yıllar aldı: boşanma sadece 1795'te gerçekleşti. Ya başarısız bir evlilikten kaynaklanan hayal kırıklığının bir sonucu olarak ya da yaşlanan bir kadında alevlenen yaşama susuzluğunun etkisi altında , ancak boşanmadan çok önce Elizabeth, neredeyse oğulları gibi olan iki adamla tanıştı.

Londra'da yirmi altı yaşında bir Fransızla tanıştığında kırk iki yaşındaydı. Eski soylu bir ailenin çocuğu olan Henri Buscarin, onun en sadık hayranıydı. Bununla birlikte, bir tür körlük içinde, kendisinden yirmi yaş küçük, en sıradan adam olan Florio adlı bir flütçüyü ona tercih etti. Daha sonra onun malzeme sorumlusu oldu, bu görevleri yaşlılığına kadar yaptı ve bu işten iyi para kazandı. Buscaren ile kırk iki yıl süren, aşk, dostluk, hasret, kararsızlık ve tereddütlerin karmaşık bir karışımı olan muhteşem bir ilişkisi vardı. Aralarındaki yazışma ancak seksen üç yaşındayken sona erdi ve o - sonunda! - ücra bir ada olan Martinik'te bir aile kurdu. Merhum bir Werther'in üslubuyla yazılmış dokunaklı mektupları biraz komik bir izlenim bırakıyor.

1802'de Mara, aynı coşku ve şükranla ona veda eden Londra'dan ayrıldı. Sesi neredeyse çekiciliğini kaybetmedi, hayatının sonbaharında, kendine olan saygısıyla, ihtişamın doruklarından yavaşça indi. Ölen kralın prima donna'sının unutulmadığı Berlin'deki Kassel'de çocukluğunun unutulmaz yerlerini ziyaret ederek, katıldığı bir kilise konserine binlerce dinleyici çekti. Bir zamanlar onu çok soğuk karşılayan Viyana sakinleri bile şimdi ayaklarına kapandı. Bunun istisnası Beethoven'dı - hâlâ Mara'ya şüpheyle yaklaşıyordu.

Sonra Rusya, yaşam yolundaki son istasyonlardan biri oldu. Büyük adı sayesinde hemen St. Petersburg mahkemesine kabul edildi. Artık operada şarkı söylemiyordu, ancak konserlerdeki performanslar ve soylularla akşam yemeği partileri o kadar gelir getirdi ki, zaten önemli olan servetini önemli ölçüde artırdı. İlk başta Rusya'nın başkentinde yaşadı, ancak 1811'de Moskova'ya taşındı ve enerjik bir şekilde arazi spekülasyonu yaptı.

Kötü kader, hayatının son yıllarını, Avrupa'nın çeşitli sahnelerinde uzun yıllar şarkı söyleyerek kazandığı ihtişam ve refah içinde geçirmesini engelledi. Moskova yangınının ateşinde, her şeyi yok oldu ve kendisi bu kez savaşın dehşetinden tekrar kaçmak zorunda kaldı. Bir gecede dilenci değilse de fakir bir kadına dönüştü. Elizabeth, bazı arkadaşlarının örneğini izleyerek Revel'e geçti. Sadece görkemli Hansa geçmişiyle gurur duyan, eğri büğrü dar sokakları olan eski bir taşra kasabasında, yine de bir Alman tiyatrosu vardı. Seçkin vatandaşlardan ses sanatı uzmanları, kasabalarının büyük bir prima donna'nın varlığından memnun olduğunu anladıktan sonra, buradaki müzik hayatı alışılmadık bir şekilde yeniden canlandı.

Bununla birlikte, bir şey yaşlı kadını tanıdık yerinden ayrılmaya ve her türlü sürprizi tehdit ederek binlerce ve binlerce millik uzun bir yolculuğa çıkmaya sevk etti. 1820'de Londra'daki Kraliyet Tiyatrosu sahnesinde duruyor ve Handel'in oratoryosu “Solomon”dan bir arya olan Guglielmi'nin rondosunu, Paer'in cavatina'sını söylüyor - bu yetmiş bir yaşında! Destekleyici bir eleştirmen onun "asaletini ve zevkini, güzel coloratura'sını ve taklit edilemez titremesini" her şekilde övüyor, ama gerçekte o, elbette, eski Elisabeth Mara'nın yalnızca bir gölgesi.

Onu Reval'den Londra'ya kahramanca bir hamle yapmaya iten şey geç kalmış bir şöhret susaması değildi. Yaşına göre pek olası görünmeyen bir güdü ona rehberlik ediyordu: Özlemle dolu, arkadaşı ve sevgilisi Bouscaren'in uzak Martinik'ten gelişini dört gözle bekliyor! Harfler, sanki birinin gizemli iradesine itaat ediyormuş gibi ileri geri uçar. "Sen de boş musun? O sorar. "Sevgili Elizabeth, planlarının ne olduğunu bana söylemekten çekinme." Cevabı bize ulaşmadı, ancak bir yıldan fazla bir süredir Londra'da derslerine ara vererek onu beklediği biliniyor ve ancak bundan sonra Revel'e dönerken Berlin'de mola vererek Buscarin'in geldiğini öğrendi. Paris'e geldi.

Fakat çok geç. Onun için bile. Arkadaşının kollarına değil, mutlu yalnızlığa, dünyanın çok iyi ve sakin hissettiği o köşesine - Revel'e acele ediyor. Ancak yazışmalar on yıl daha devam etti. Buscarin, Paris'ten yazdığı son mektubunda, opera ufkunda yeni bir yıldızın yükseldiğini bildiriyor: Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara bundan kısa bir süre sonra öldü. Yerini yeni bir nesil aldı. Rusya'dayken Büyük Frederick'in eski prima donna'sına saygılarını sunan Beethoven'ın ilk Leonore'u Anna Milder-Hauptmann, şimdi kendisi bir ünlü oldu. Berlin, Paris, Londra, Henrietta Sontag ve Wilhelmine Schroeder-Devrient'i alkışladı.

Alman şarkıcıların büyük primadonnalar olmasına kimse şaşırmadı. Ama Mara onlar için yolu açtı. Haklı olarak avucunun sahibi.

K. Khonolka (çeviri — R. Solodovnyk, A. Katsura)