Gian Carlo Menotti |
Gian Carlo Menotti
G. Menotti'nin eseri, savaş sonrası on yılların Amerikan operasındaki en dikkate değer fenomenlerden biridir. Bu besteciye yeni müzik dünyalarının kaşifi denemez, gücü şu veya bu olay örgüsünün müzik için ne gibi gereksinimler getirdiğini ve belki de en önemlisi bu müziğin insanlar tarafından nasıl algılanacağını hissetme yeteneğinde yatmaktadır. Menotti, bir bütün olarak opera tiyatrosu sanatında ustaca ustalaşıyor: operalarının librettosunu her zaman kendisi yazıyor, genellikle onları bir yönetmen olarak sahneliyor ve parlak bir şef olarak performansı yönetiyor.
Menotti İtalya'da doğdu (milliyetine göre İtalyan). Babası bir iş adamıydı ve annesi amatör bir piyanistti. 10 yaşında çocuk bir opera yazdı ve 12 yaşında Milano Konservatuarı'na girdi (burada 1923'ten 1927'ye kadar okudu). Menotti'nin (1928'den beri) daha sonraki hayatı, besteci İtalyan vatandaşlığını uzun süre elinde tutmasına rağmen, Amerika ile bağlantılıdır.
1928'den 1933'e kadar, Philadelphia'daki Curtis Müzik Enstitüsü'nde R. Scalero'nun rehberliğinde beste tekniğini geliştirdi. Duvarları içinde, daha sonra önde gelen bir Amerikalı besteci olan S. Barber ile yakın bir dostluk gelişti (Menotti, Barber'ın operalarından birinin librettosunun yazarı olacaktı). Genellikle yaz tatillerinde arkadaşlar birlikte Avrupa'ya seyahat ederek Viyana ve İtalya'daki opera binalarını ziyaret ederlerdi. 1941'de Menotti, şimdi kompozisyon ve müzikal dramaturji sanatı öğretmeni olarak Curtis Enstitüsüne tekrar geldi. Menotti'nin 1958'de Amerikalı ve İtalyan şarkıcılar için “İki Dünya Festivali” (Spoleto'da) düzenlediği İtalya'nın müzik hayatıyla bağlantı da kesintiye uğramadı.
Menotti besteci olarak ilk çıkışını 1936'da Amelia Goes to the Ball operasıyla yaptı. Başlangıçta İtalyan buffa operası türünde yazılmış ve daha sonra İngilizceye çevrilmiştir. Başarılı bir başlangıç, bu kez NBC'den The Old Maid and the Thief (1938) radyo operası için başka bir komisyona yol açtı. Kariyerine bir opera bestecisi olarak eğlenceli bir anekdot planının olay örgüleriyle başlayan Menotti, kısa sürede dramatik temalara yöneldi. Doğru, bu türden ilk girişimi (Adanın Tanrısı operası, 1942) başarısız oldu. Ancak 1946'da Medium opera-trajedisi ortaya çıktı (birkaç yıl sonra çekildi ve Cannes Film Festivali'nde ödül kazandı).
Ve nihayet, 1950'de, Menotti'nin en iyi eseri, ilk “büyük” operası olan müzikal drama The Consul gün ışığını gördü. Eylemi, zamanımızda Avrupa ülkelerinden birinde gerçekleşir. Her şeye gücü yeten bürokratik aygıt karşısında güçsüzlük, yalnızlık ve savunmasızlık, kahramanı intihara sürükler. Aksiyonun gerilimi, melodilerin duygusal dolgunluğu, müzik dilinin göreceli sadeliği ve erişilebilirliği bu operayı son büyük İtalyanların (G. Verdi, G. Puccini) ve gerçek bestecilerin (R. Leoncavallo) eserlerine yaklaştırıyor. , P. Mascagni). M. Mussorgsky'nin müzikal yorumunun etkisi de hissediliyor ve burada burada duyulan caz tonlamaları, müziğin yüzyılımıza ait olduğunu gösteriyor. Operanın eklektizmi (tarzının renkliliği), mükemmel tiyatro duygusu (her zaman Menotti'nin doğasında var olan) ve ifade araçlarının ekonomik kullanımı ile bir şekilde yumuşatılır: operalarındaki orkestra bile birkaç kişilik bir toplulukla değiştirilir. aletler. Konsolos, büyük ölçüde siyasi teması nedeniyle olağanüstü bir popülerlik kazandı: haftada 8 kez Broadway'de yayınlandı, dünyanın 20 ülkesinde (SSCB dahil) sahnelendi ve 12 dile çevrildi.
Besteci, The Saint of Bleecker Street (1954) ve Maria Golovina (1958) operalarındaki sıradan insanların trajedisine yeniden döndü.
En Önemli Adam (1971) operasının aksiyonu Güney Afrika'da geçiyor, kahramanı, genç bir zenci bilim adamı ırkçıların elinde ölüyor. Endonezce'de misafir anlamına gelen Tamu-Tamu (1972) operası şiddetli bir ölümle sona erer. Bu opera, Uluslararası Antropologlar ve Etnologlar Kongresi organizatörlerinin emriyle yazılmıştır.
Ancak trajik tema, Menotti'nin çalışmalarını tüketmez. "Medium" operasından hemen sonra, 1947'de neşeli bir komedi "Telefon" yaratıldı. Bu çok kısa bir opera, sadece üç oyuncu var: O, O ve Telefon. Genel olarak, Menotti'nin operalarının olay örgüsü son derece çeşitlidir.
Teleopera "Amal ve Gece Konukları" (1951), I. Bosch'un "Magi'nin Hayranlığı" adlı tablosuna dayanarak yazılmıştır (yıllık Noel sergisi geleneği gelişmiştir). Bu operanın müziği o kadar basit ki amatör performans için tasarlanabilir.
Menotti, ana türü olan operaya ek olarak 3 bale (Rönesans performansları ruhuyla yaratılan komik bale-madrigal Unicorn, Gorgon ve Manticore dahil), kantata Brindisi'de Bir Piskoposun Ölümü (1963), senfonik bir şiir yazdı. orkestra için “Apocalypse” (1951), piyano konçertoları (1945), orkestra ve üç kişilik Üçlü Konçerto ile keman (1952) (1970), oda toplulukları, seçkin şarkıcı E. Schwarzkopf için kendi metnine yedi şarkı. Kişiye dikkat, doğal melodik şarkı söylemeye, muhteşem teatral durumların kullanılması Menotti'nin modern Amerikan müziğinde önemli bir yer tutmasına izin verdi.
K.Zenkin
Kompozisyonlar:
operaları – Yaşlı bakire ve hırsız (Yaşlı hizmetçi ve hırsız, radyo için 1. baskı, 1939; 1941, Philadelphia), Ada Tanrısı (The Island God, 1942, New York), Medium (The medium, 1946, New York) ), Telefon (Telefon, New York, 1947), Konsolos (Konsül, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amal ve gece ziyaretçileri (Amahl ve gece ziyaretçileri, teleopera, 1951), Holy with Bleecker Street ( Bleecker caddesinin azizi, 1954, New York), Maria Golovina (1958, Brüksel, Uluslararası Sergi), Son vahşi (Son vahşi, 1963), televizyon operası Labirent (Labirent, 1963), Martin'in yalanı ( Martin'in yalanı, 1964) , Bath, İngiltere), En önemli adam (En önemli adam, New York, 1971); bale – Sebastian (1943), Journey into the labirent (Labirentin içine Errand, 1947, New York), bale-madrigal Unicorn, Gorgon and Manticore (The unicorn, the Gorgon and the Manticore, 1956, Washington); kantat — Brindisi piskoposunun ölümü (1963); orkestra için – senfonik şiir Apocalypse (Apocalypse, 1951); orkestra eşliğinde konserler – piyano (1945), keman (1952); 3 icracı için üçlü konçerto (1970); piyano ve yaylı çalgılar orkestrası için pastoral (1933); oda enstrümantal toplulukları — Teller için 4 adet. quartet (1936), bir ev partisi için Trio (bir ev ısınma partisi için Trio; flüt için, vlch., fp., 1936); piyano için – çocuklar için “Maria Rosa için Küçük Şiirler” döngüsü (Maria Rosa için Poemetti).
edebi yazılar: Avant-gardizme inanmıyorum, “MF”, 1964, Sayı 4, s. 16.
