Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Harika hikaye anlatıcısı Irakli Andronnikov muhatapları olduğu için şanslıydı. Bir zamanlar hastane odasındaki komşusu seçkin bir Rus aktör Alexander Ostuzhev'di. Sohbet içinde uzun günler geçirdiler. Bir şekilde, sanatçının kariyerindeki en iyilerden biri olan Othello'nun rolünden bahsediyorduk. Ve sonra Ostuzhev, dikkatli bir muhataba meraklı bir hikaye anlattı.
19. yüzyılın sonlarında ünlü İtalyan şarkıcı Francesco Tamagno Moskova'yı gezerek aynı adlı Verdi operasında Otello rolündeki performansıyla herkesi kendine hayran bıraktı. Şarkıcının sesinin nüfuz gücü sokakta duyulabilecek kadar güçlüydü ve bilet alacak parası olmayan öğrenciler büyük ustayı dinlemek için kalabalığın içinde tiyatroya geldi. Gösteriden önce Tamagno'nun derin nefes almaması için göğsünü özel bir korse ile bağladığı söylendi. Oyununa gelince, son sahneyi öyle bir beceriyle gerçekleştirdi ki, şarkıcı göğsünü bir hançerle "deldiği" anda seyirci koltuklarından fırladı. Bu rolü prömiyerden önce (Tamagno dünya prömiyerine katıldı) bestecinin kendisi ile geçti. Görgü tanıkları, Verdi'nin şarkıcıya nasıl bıçaklanacağını ustaca gösterdiğinin anılarını korudu. Tamagno'nun şarkı söylemesi birçok Rus opera sever ve sanatçı üzerinde silinmez bir iz bıraktı.
Şarkıcının 1891'de sahne aldığı Mamontov Operası'na katılan KS Stanislavsky, şarkı söylemesiyle ilgili unutulmaz bir izlenim bırakıyor: “Moskova'daki ilk performansından önce yeterince reklamı yapılmadı. İyi bir şarkıcı bekliyorlardı – artık yok. Tamagno, Othello'nun kostümü içinde, muazzam güçlü yapısıyla çıktı ve hemen her şeyi yok eden bir nota ile sağır oldu. Kalabalık içgüdüsel olarak, bir kişi gibi, kendilerini bir mermi şokundan koruyormuş gibi arkasına yaslandı. İkinci nota – daha da güçlü, üçüncü, dördüncü – giderek daha fazla – ve bir kraterden çıkan ateş gibi, son nota “Muslim-aa-nee” kelimesinde uçtuğunda, seyirci birkaç dakika bilincini kaybetti. Hepimiz ayağa fırladık. Arkadaşlar birbirini arıyordu. Yabancılar aynı soruyla yabancılara döndü: “Duydunuz mu? Ne olduğunu?". Orkestra durdu. Sahnede karışıklık. Ama aniden, akılları başına gelen kalabalık sahneye koştu ve zevkle kükredi, bir encore talep etti. Fedor Ivanovich Chaliapin de şarkıcı hakkında en yüksek görüşe sahipti. “Hayatımdan Sayfalar” adlı anılarında, 1901 baharında (büyük bas gitaristin kendisinin Boito'nun “Mephistopheles”inde zaferle seslendirdiği) bu olağanüstü şarkıcıyı dinlemek için La Scala Tiyatrosu'na yaptığı ziyareti şöyle anlatıyor: "Sonunda Tamagno göründü. Yazar [Şarkıcı Messalina operasında seslendirdiği şimdi unutulmuş besteci I. Lara – ed.] onun için muhteşem bir çıkış cümlesi hazırladı. Halktan oybirliğiyle bir zevk patlamasına neden oldu. Tamagno olağanüstü, diyebilirim ki, asırlık bir ses. Uzun boylu, ince, olağanüstü bir şarkıcı olduğu kadar yakışıklı bir sanatçı.”
Ünlü Felia Litvin, “Hayatım ve Sanatım” adlı kitabında açıkça kanıtlanan seçkin İtalyan sanatına da hayran kaldı: “Arnold rolünde F. Tamagno ile “William Tell”i de duydum. Sesinin güzelliğini, doğal gücünü anlatmak mümkün değil. Üçlü ve “O Matilda” aryası beni çok memnun etti. Trajik bir oyuncu olarak Tamagno'nun eşi benzeri yoktu.”
Şarkıcıyı İtalya'da kaldığı, onu dinlediği ve sık sık Mamontov malikanesinde buluştuğundan beri takdir eden büyük Rus sanatçı Valentin Serov, ressamın çalışmalarında en iyilerinden biri haline gelen portresini çizdi ( 1891, 1893'te imzalandı). Serov, İtalyan'ın sanatsal özünü mükemmel bir şekilde yansıtan çarpıcı bir karakteristik jest (kasıtlı olarak gururla yukarı kaldırılmış kafa) bulmayı başardı.
Bu anılar devam edebilir. Şarkıcı defalarca Rusya'yı ziyaret etti (sadece Moskova'da değil, aynı zamanda 1895-96'da St. Petersburg'da). Şarkıcının 150. yıldönümü günlerinde yaratıcı yolunu hatırlamak şimdi daha da ilginç.
28 Aralık 1850'de Torino'da doğdu ve bir hancı ailesinin 15 çocuğundan biriydi. Gençliğinde fırıncı çırağı, ardından çilingir olarak çalıştı. Torino'da Regio Tiyatrosu'nun orkestra şefi C. Pedrotti ile şan eğitimi almaya başladı. Sonra bu tiyatronun korosunda sahne almaya başladı. Orduda görev yaptıktan sonra Milano'da eğitimine devam etti. Şarkıcının ilk çıkışı 1869'da Palermo'da Donizetti'nin “Polyeuctus” operasında (Ermeni Hıristiyanlarının lideri Nearco'nun bir parçası) gerçekleşti. 1874'e kadar küçük rollerde oynamaya devam etti, sonunda aynı Palermo tiyatrosunda “Massimo”, Verdi'nin “Un ballo in maschera” operasında Richard (Riccardo) rolünde başarı ona geldi. O andan itibaren genç şarkıcının şöhrete hızlı yükselişi başladı. 1877'de La Scala'da (Meyerbeer'in Le Africane'sindeki Vasco da Gama) ilk kez sahneye çıktı, 1880'de orada Ponchielli'nin The Prodigal Son operasının dünya prömiyerinde şarkı söyledi, 1881'de yeni bir operanın galasında Gabriel Adorno rolünü oynadı. Verdi'nin operası Simon Boccanegra'nın versiyonunda, 1884'te Don Carlos'un 2. (İtalyanca) baskısının (başlık bölümü) galasına katıldı.
1889'da şarkıcı ilk kez Londra'da sahne aldı. Aynı yıl Chicago'da “William Tell”de (kariyerinin en iyilerinden biri) Arnold rolünü seslendirdi (Amerika'daki ilk çıkış). Tamagno'nun en büyük başarısı, operanın dünya prömiyerinde (1887, La Scala) Othello'nun rolüdür. Besteci ve librettist (A.Boito) ile birlikte Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) ve Victor Morel (Iago) tarafından haklı olarak paylaşılan zaferin yanı sıra hazırlık süreci de dahil olmak üzere bu prömiyer hakkında çok şey yazıldı. Romilda Pantaleoni (Desdemona). Gösteriden sonra kalabalık, bestecinin kaldığı evi kuşattı. Verdi, arkadaşlarıyla çevrili balkona çıktı. Tamagno "Esultate!" diye bir ünlem duyuldu. Kalabalık bin sesle karşılık verdi.
Tamagno'nun canlandırdığı Othello rolü opera tarihinde bir efsane haline geldi. Şarkıcı Rusya, Amerika (1890, Metropolitan Tiyatrosu'nda ilk kez), İngiltere (1895, Covent Garden'da ilk kez), Almanya (Berlin, Dresden, Münih, Köln), Viyana, Prag ve İtalyan tiyatrolarından bahsetmiyorum bile tarafından alkışlandı.
Şarkıcı tarafından başarıyla icra edilen diğer partiler arasında Verdi'nin aynı adlı operasındaki Ernani, Edgar (Donizetti'nin Lucia di Lammermoor), Enzo (Ponchielli'den La Gioconda), Raul (Meyerbeer'in Huguenots'u) yer alıyor. John of Leiden (Meyerbeer tarafından “Peygamber”), Samson (Saint-Saens tarafından “Samson ve Delilah”). Şarkıcılık kariyerinin sonunda, veristic parçalarda da sahne aldı. 1903'te, Tamagno tarafından gerçekleştirilen operalardan bir dizi fragman ve arya kayıtlara kaydedildi. 1904'te şarkıcı sahneden ayrıldı. Son yıllarda memleketi Torino'nun siyasi hayatına katıldı, şehir seçimlerine katıldı (1904). Tamagno, 31 Ağustos 1905'te Varese'de öldü.
Tamagno, tüm kayıtlarda güçlü bir ses ve yoğun bir ses ile dramatik bir tenorun en parlak yeteneğine sahipti. Bir dereceye kadar, bu (avantajlarla birlikte) belirli bir dezavantaj haline geldi. Othello rolü için uygun bir aday arayan Verdi, şunları yazdı: “Birçok açıdan Tamagno çok uygun olurdu, ancak birçok başka açıdan uygun değil. Mezza voche'de verilmesi gereken, onun için kesinlikle ulaşılmaz olan geniş ve uzun tafsilatlı sözler var… Bu beni çok endişelendiriyor. Ünlü şarkıcı G. Lauri-Volpi, Verdi'nin yayıncı Giulio Ricordi'ye yazdığı mektuptaki bu ifadeyi “Vocal Parallels” adlı kitabında aktararak şunları söylüyor: “Tamagno, sesinin tınısını arttırmak için burun sinüslerini doldurarak kullandı. palatin perdesini indirerek ve diyafram-karın solunumu kullanarak hava ile. Kaçınılmaz olarak, akciğerlerin amfizemi gelip yerleşecekti, bu da onu altın zamanında sahneyi terk etmeye zorladı ve kısa sürede onu mezara getirdi.
Elbette bu, şarkı söyleme atölyesindeki bir meslektaşın görüşü ve meslektaşlarına karşı önyargılı oldukları kadar anlayışlı oldukları da biliniyor. Büyük İtalyan'dan ne sesin güzelliğini, ne parlak nefes alma ve kusursuz diksiyon ustalığını, ne de mizacını almak imkansızdır.
Sanatı sonsuza dek klasik opera mirasının hazinesine girdi.
E. Tsodokov
