Dört tip triad ve bunların inversiyonları

Müzikte üçlü, üçlü olarak düzenlenmiş üç sesten oluşan bir akordur. Bir üçlü elde etmek için sadece üçte ikisini bağlamanız gerekir, ancak üçte birinin aralığı büyük veya küçük olabileceğinden, bu üçte birlik kombinasyonlar farklı olabilir ve buna bağlı olarak kompozisyona bağlı olarak farklı üçlü türleri Ayırt edilebilir.

Toplamda dört tip triad kullanılır: majör (veya büyük), minör (veya küçük), arttırılmış ve azaltılmış. Tüm triadlar, akor yapısının özünü ileten iki sayı - 5 ve 3 ile gösterilir (tabana beşinci ve üçüncü aralıklar eklenerek bir üçlü oluşturulur).

ana üçlü

Büyük bir üçlü, üzerine bir minör inşa edilen büyük bir üçte birine dayanır. Bu nedenle, bu üçlünün aralık bileşimi bir büyük üçüncü + bir küçük üçlüdür. Büyük (veya başka türlü büyük) bir üçlü belirtmek için büyük B harfi kullanılır, tam atama B53'tür.

Örneğin, “do”dan büyük bir üçlü oluşturmak istiyorsak, önce bu nottan büyük bir üçüncü “do-mi” ayıracağız, ardından üzerine “mi” - “mi-sol” dan küçük bir tane ekleyeceğiz. tepe. Triad DO, MI ve SALT seslerinden geldi.

Ya da “re” den böyle bir üçlü kurarsak, önce büyük bir üçüncü “re f-sharp” yazarız, sonra “f-sharp” – “f-sharp la”ya küçük bir tane ekleriz. Bu nedenle, “re” nin ana üçlüsü RE, F-SHARP ve LA sesleridir.

EGZERSİZ: sözlü veya yazılı olarak oluşturun veya piyanonun beyaz tuşlarında çalınabilen diğer seslerden, yani MI, FA, SOL, LA, SI'den enstrümanınızın ana üçlülerini çalın.

Müzikte majör üçlüler çok yaygındır - şarkıların veya enstrümantal parçaların melodilerinde, ayrıca piyano veya gitar eşliklerinde veya orkestra notalarında.

Herkese tanıdık bir şarkının melodisinde büyük bir üçlü kullanımının canlı bir örneği “Kaptan Grant'in Çocukları” filminden Isaac Dunayevsky'nin “Kaptan Hakkında Şarkı”. Ünlü koroyu şu sözlerle hatırlayın: “Kaptan, kaptan, gülümse…”? Bu nedenle, melodisinin kalbinde tam olarak büyük bir üçlünün seslerinin aşağısındaki hareket var:

küçük üçlü

Bir minör üçlünün kalbinde sırasıyla küçük bir minör üçlü yer alır ve büyük bir üçlü zaten onun üzerine inşa edilmiştir. Böylece, aralık bileşimi şu şekilde olacaktır: küçük üçüncü + büyük üçüncü. Böyle bir üçlüyü belirtmek için büyük M harfi ve her zaman olduğu gibi 5 ve 3 - M53 sayıları kullanılır.

Eğer "to"dan küçük bir üçlü oluşturursanız, önce "to E-flat" - küçük bir üçte birlik bir kenara koyun, ardından "E-flat" - "E-flat G" için büyük bir tane ekleyin. Sonuç olarak, DO, MI-FLAT ve SOL seslerinden bir akor alıyoruz.

Başka bir örnek – “re” den küçük bir üçlü oluşturalım. “Re”nin küçük üçüncüsü “re-fa”, artı “fa”nın en büyük üçüncüsü “fa-la”dır. Bu nedenle, istenen üçlünün tüm sesleri RE, FA ve LA'dır.

EGZERSİZ: MI, FA, SOL, LA ve SI seslerinden küçük üçlüler oluşturun.

Küçük üçlü, müzikte çeşitli bestelerde de yaygın olarak kullanılır, bazen şarkılar sesiyle başlar. Örneğin, zamanının en ünlü hitinin melodisi, şarkı Besteci Vasily Solovyov-Sedoy'un “Moskova Geceleri”. En başta, “Bahçede duyulmadı…” sözlerinde, melodi sadece küçük bir üçlünün seslerinden geçer:

Artırılmış üçlü

İki büyük üçlü birleştirildiğinde artırılmış bir üçlü elde edilir. Bir triad kaydetmek için, akorun tam olarak bir triad - Uv5 olduğunu belirten 3 ve 53 sayılarının eklendiği kısaltılmış "Uv" adı kullanılır.

Örnekleri düşünün. “Do” sesinden, artan üçlü DO, MI ve SOL-SHARP notaları boyunca gider. Her ikisi de - olması gerektiği gibi “mi” ve “mi sol-keskin” büyük.

Seslerin geri kalanından, zaten biraz deneyime sahip olduğunuz için, hemen yapmanızı önerdiğimiz bu tür üçlüleri kendi başınıza kolayca oluşturabilirsiniz. Kendinizi kontrol edebilmeniz için cevapları şimdilik spoiler içinde saklayacağız.

Arttırılmış üçlü, majör ve minör gibi, birçok durumda müzikte doğal olarak kullanılır. Ancak kulağa dengesiz gelmesi nedeniyle, müzik eserleri kural olarak onunla başlamaz. Artırılmış bir üçlü, esas olarak bir şarkının veya enstrümantal parçanın ortasında bulunabilir.

Azaltılmış üçlü

Azaltılmış bir üçlü, artırılmış bir akorun tam tersidir. İki küçük üçlüden oluşur. Atama ilkesi benzerdir: kısaltılmış "Um" gösterimi ve üçlü (5 ve 3) - Um53 sayıları.

Eğer "to" sesinden azaltılmış bir üçlü oluşturuyorsak, o zaman küçük üçte ikisini oluşturmamız ve bağlamamız gerekir: ilki "to E-flat", ikincisi "E-flat G-flat". Böylece aşağıdakileri elde ettik: DO, MI-FLAT ve G-FLAT – bunlar ihtiyacımız olan üçlüyü oluşturan sesler.

Geri kalan ana adımlardan (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) gelen azaltılmış üçlüler kendinizi inşa edin. Aşağıdaki spoiler'da kendi kendine test cevaplarını görebilirsiniz.

Tıpkı artırılmış üçlü gibi, azaltılmış olan da gergin ve kararsız geliyor, bu nedenle bir parçanın başında çok nadiren kullanılır, çok daha sık olarak bu akor bir şarkının veya bir enstrümanın parçasının ortasında veya sonunda bulunabilir. .

4 tip triadı kulaktan ayırt etmeyi nasıl öğrenebilirim?

Müzik okullarındaki veya kolejlerdeki solfej derslerinde, öğrencinin piyanoda veya başka bir enstrümanda o anda hangi akor veya aralığın çaldığını tahmin etmesi istendiğinde işitsel analiz gibi bir çalışma şekli vardır. Dört tür üçlünün sesini nasıl hatırlayabilirim, onları ayırt etmeyi ve birbirleriyle karıştırmamayı nasıl öğrenebilirim?

Şu sözü duymuşsunuzdur: “Karşılaştırıldığında her şey bilinir.” Halk bilgeliğinden gelen bu fikir, burada doğru zamanda geçerlidir. Her türlü triadı söylemek ve çalmak, seslerini ezberlemek, benzerlik ve farklılıklarını tespit etmek gerekir.

Üçlülerin her birini karakterize etmeye çalışalım:

1. ana üçlü kendinden emin, parlak, parlak geliyor.
2. küçük üçlü aynı zamanda kararlı görünüyor, ancak bir miktar karanlıkla daha koyu.
3. Artırılmış üçlü bir siren gibi dengesiz ve parlak geliyor, çok dikkat çekici.
4. Azaltılmış üçlü ayrıca kararsız geliyor, ama sanki daha sıkıştırılmış, soluk.

RE'nin sesinden oluşturulan bu tür üçlüleri birkaç kez dinleyin ve her birinin özelliklerini hatırlamaya çalışın.

Üçlülerin tersine çevrilmesi: altıncı akor ve çeyrek altılı akor

Triadlar da dahil olmak üzere herhangi bir armoni, yeni akor türleri elde etmek için sesleri yeniden düzenleyerek tersine çevrilebilir. Tüm dönüşümler aynı prensibe göre gerçekleştirilir: orijinal akorun düşük sesi bir oktav daha yükseğe aktarılır, bu da farklı bir akor ile sonuçlanır.

Tüm triadların iki inversiyonu vardır: birincisine altıncı akor, ikincisine dördüncü-altıncı akor denir. Altıncı akorlar 6 sayısı ile gösterilir, çeyrek-alt akorlar iki sayı ile gösterilir: 6 ve 4.

Örneğin, “do-mi-sol” ana üçlüsünün tersini yapalım. Düşük sesi bir oktav daha yükseğe “aktarırız”, seslerin geri kalanını yerlerinde bırakarak yeniden yazarız. Altıncı akoru “mi-sol-do” aldık.

Şimdi aşağıdaki çağrıyı uygulayacağız, aldığımız altıncı akor ile çalışacağız. Alt sesi “mi” saf bir oktav aralığına taşırız, kalan sesleri yeniden yazarız. Böylece “sol-do-mi” seslerinden çeyrek altılık kord elde ederiz. Bu ikinci ve sonuncusuydu.

Bir itirazda daha bulunmaya çalışırsak, başlangıçta başladığımız şeye geri döneceğiz. Yani, bas “G”yi “sol-do-mi” çeyrek-sektakkordunda bir oktav daha yükseğe taşırsanız, sıradan bir “do-mi-sol” üçlüsü elde edersiniz. Böylece, üçlünün gerçekten sadece iki ters çevrilmesi olduğuna ikna olduk.

Altıncı akorların ve çeyrek altılıların aralık kompozisyonları nasıl belirlenir?

Üçlü sadece dört türe sahip olduğundan, altıncı akorlar ve dördüncü altıncı akorların her biri - majör, minör, arttırılmış ve azaltılmış olacak demektir. Yeni akorların aralık kompozisyonlarını belirlemek için onları oluşturalım.

Örneğin, MI sesinden üçlüler alalım ve altıncı akorları ve çeyrek altılı akorları elde etmek için hemen birinci ve ikinci inversiyonlarını gerçekleştirelim. Sonra ortaya çıkan akorları analiz edeceğiz ve hangi aralıklardan oluştuğunu göreceğiz.

Binbaşı altıncı akor ve çeyrek altıncı akor

MI'dan büyük üçlü, bunlar MI, SOL-SHARP ve SI'nin sesleridir. Bu nedenle, majör altıncı akor (B.6) G-SHARP, SI ve MI seslerinden bu sırayla oluşturulacaktır. Ve büyük bir çeyrek-sektakkord (B.64) SI, MI ve SOL-SHARP notalarından oluşacaktır.

Kendi başına, büyük bir üçlü üçte ikiden oluşur - büyük ve küçük, bunu zaten biliyoruz.

Büyük bir altıncı akor, küçük bir üçlüden (bizim örneğimizde "sol-sharp si" dir) ve saf bir dördüncüden ("si-mi" hareketi) oluşur.

Büyük bir çeyrek-seksli akor, mükemmel bir dörtlüyle başlar (akorun tabanındaki “si-mi” sesleri), buna daha sonra bir büyük üçlü eklenir (örnekte – “mi sol-sharp”).

Böylece şu kuralı elde ettik: B.6 = küçük üçüncü + saf dördüncü; B.64 uXNUMXd saf dördüncü + büyük üçüncü.

Küçük altıncı akor ve çeyrek altıncı akor

MI, SOL, SI seslerine göre (gereksiz kazalar olmadan) MI'dan küçük bir üçlü oluşturulur. Bu, minör altıncı akorun (M.6) SOL, SI, MI notaları olduğu ve minör çeyrek-sektakkordun (M.64) SI, MI, SOL olduğu anlamına gelir.

Üçte ikisinden küçük bir üçlü oluşur - küçük bir "E-sol" ve büyük bir "sol-si".

Küçük bir altıncı akor, büyük bir üçüncü (sol-si sesleri) ve saf bir dördüncü (si-mi sesleri) içerirken, küçük bir çeyrek-seksli akor, aksine, dördüncü ile başlar (örnekte, “si- mi”), küçük bir üçte biri (örnekte bunlar “mi-sol” sesleridir).

Böylece şunu öğrendik: M.6 = büyük üçüncü + saf dördüncü; M.64 uXNUMXd saf dördüncü + küçük üçüncü.

Artırılmış altıncı akor ve çeyrek altılı akor

MI'dan artırılmış üçlü, MI, G-SHARP, C-SHARP akorudur. Bu üçlünün altıncı akoru G-SHARP, B-SHARP, MI ve çeyrek altılı akoru B-SHARP, MI, G-SHARP'dır. Her üç akorun da ilginç bir özelliği, hepsinin genişletilmiş bir üçlü gibi ses çıkarmasıdır (yalnızca farklı seslerden oluşturulmuştur).

Arttırılmış bir üçlü, zaten bildiğimiz gibi, iki büyük üçte birinden oluşur (örnekte bunlar “E G-sharp” ve “G-sharp C-sharp”tır).

Arttırılmış bir üçlünün altıncı akoru, azaltılmış bir dördüncünün eklendiği (örnekte - “B-sharp E”) büyük bir üçüncüdür (örnekte – “G-sharp C-sharp”).

Aynı üçlünün kadran-sektakkordu, azaltılmış bir dörtlü (mi sol-sharp) ve büyük bir üçüncü (sol-sharp'tan c-sharp'a) şeklindedir.

Sonuç aşağıdaki gibidir: SW.6 = büyük üçüncü + azaltılmış dördüncü; Uv.64 uXNUMXd dördüncü + büyük üçte bir oranında düşürüldü.

Azaltılmış altıncı akor ve çeyrek cinsiyetli akor

MI sesinden indirgenmiş üçlü, MI, SOL, SI-FLAT notalarından bir ünsüzdür. Bu üçlünün altıncı akoru G, B-flat ve MI'dır ve çeyrek cinsiyetli akoru B-flat, MI, G'dir.

Söz konusu üçlü simetriktir, üçte ikisinden oluşur (bizim durumumuzda bunlar “mi sol” ve “sol si-flat” sesleridir).

Azaltılmış bir altıncı akor, küçük bir üçte bir ("G-flat" var) artırılmış bir dörtlü (örnekte, "B-flat") bağlayarak elde edilir.

Küçültülmüş bir quartsextakcord, küçük bir üçlünün ("mi sol") birleştiği büyütülmüş bir dörtlü ile başlar ("si-flat mi" örneğine göre).

Sonuç olarak, şu ortaya çıkıyor: Um.6 u64d minör üçüncü + artan dördüncü; Um.XNUMX = artırılmış dördüncü + küçük üçüncü.

Üç sesli akorların aralık kompozisyonları tablosu

Aralıklı akor kompozisyonları ile ilgili elimizdeki tüm verileri bir tabloda özetleyelim. Aynı tabloyu yazdırmak için indirebilirsiniz. İŞTE ve tam olarak hatırlayana kadar solfej derslerinde veya ev ödevlerinde kopya kağıdı olarak kullanın.

itidal	SEKTÖR - Akorlar	QUARTZEXT- Akorlar
BÜYÜK	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d bölüm 3 + b.XNUMX
KÜÇÜK	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + s.4	M.64 = 4. kısım + m.3
BÜYÜK	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
AZALTILMIŞ	Zihin.53 = m.3 + m.3	Akıl.6 = m.3 + uv.4	Akıl.64 = uv.4 + m.3

Bu veya bu akorun hangi aralıklardan oluştuğunu neden bilmeniz gerekiyor? Herhangi bir müzikal sesten istenen ünsüzlüğü kolayca oluşturmak için bu gereklidir.

Örneğin, bugün ele aldığımız tüm akorları PE sesinden oluşturalım.

• PE'den zaten büyük bir üçlü oluşturduk, daha fazla yorum yapmayacağız. Bunlar RE, F-SHARP, LA sesleridir. RE – RE, FA, SI-FLAT'tan majör altıncı akor (“re-fa” küçük bir üçlüdür ve “fa B-flat” saf bir dörtlüdür). Aynı notadaki ana çeyrek altılık kordon RE, SOL, SI'dir (saf dörtlü “re-sol” ve büyük üçüncü “sol-si”).
• RE – RE, FA, LA'dan küçük üçlü. Bu notadaki minör altıncı akor RE, F-sharp, SI'dir (majör üçüncü “re F-sharp” + saf dördüncü “F-sharp si”). PE - PE, SOL, SI-FLAT'ten küçük çeyrek altılı kordon (saf dörtlü “D-Sol” + küçük üçüncü “G-flat”).
• RE – RE, F-SHARP, A-SHARP'tan artan üçlü. RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT'tan artan altıncı akor (önce büyük üçüncü “DF-sharp”, ardından azaltılmış dörtlü “F-sharp B-flat”). Aynı sesten artırılmış çeyrek altılık kord – RE, G-flat, B-flat (“D G-flat” tabanında azaltılmış dörtte ve “G-flat B-flat” üzerinde büyük bir üçte birlik).
• RE – RE, FA, A-FLAT'tan azaltılmış triad. Bu sesin indirgenmiş altıncı akoru RE, FA, SI'dir (“re-fa” küçük bir üçte birdir, “fa-si” arttırılmış bir dördüncüdür). PE – PE, G-SHARP, SI'dan azaltılmış çeyrek altıncı akor (“D-sharp” tabanında dördüncü ve “G-sharp SI” üzerinde küçük bir üçte bir oranında artırıldı).

Tüm triad inversiyonlarının kendi ifade gücü vardır ve müzikte çeşitli eserlerde yaygın olarak kullanılır.

Sevgili dostlar, büyük dersimize burada son vereceğiz. Sorunla ilgili herhangi bir sorunuz varsa, lütfen bunları bu makalenin yorumlarına yazın. Size öyle geliyor ki, çok net bir şekilde açıklanmıyorsa, bu konudaki fikrinizi de belirtmekten çekinmeyin. Malzemelerimizin kalitesini artırmak için sürekli çalışıyoruz.

Sonraki sayılarda, üçlülerin çalışmasına bir kereden fazla döneceğiz. Çok yakında modun ana üçlülerinin neler olduğunu ve müzikte hangi önemli işlevleri yerine getirdiklerini öğreneceksiniz.

Ayrılırken size harika bir müzik atacağız. Bu müzik, bu arada, küçük bir çeyrek-sekslik akorla başlıyor!

L. van Beethoven – Ayışığı Sonatı (İspanyolca: Valentina Lisitsa)