Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hasse'nin sesi inanılmaz derecede akıcıydı. Kendisinden başka kimse aynı sesi bu kadar hızlı tekrarlayamazdı ve öte yandan o da sonsuza kadar not tutmayı bilirdi.

SM Grishchenko, “Hasse-Bordoni, opera binasının tarihine bel canto vokal okulunun en büyük temsilcilerinden biri olarak girdi” diye yazıyor. – Şarkıcının sesi güçlü ve esnekti, hafiflik ve hareketlilik açısından olağanüstüydü; şarkı söylemesi, sesin büyüleyici güzelliği, tını paletinin renk çeşitliliği, ifadenin olağanüstü ifadesi ve diksiyonun netliği, yavaş, melodik bir kantilenada dramatik ifade ve tril, fioritura, mordents performansında olağanüstü virtüözite ile ayırt edildi. yükselen ve alçalan pasajlar… zengin dinamik tonlar (zengin fortissimo'dan en hassas pianissimo'ya). Hasse-Bordoni'nin ince bir stil anlayışı, parlak bir sanatsal yeteneği, mükemmel sahne performansı ve nadir bulunan bir çekiciliği vardı.”

Faustina Bordoni 1695'te (diğer kaynaklara göre 1693 veya 1700'de) Venedik'te doğdu. Asil bir Venedik ailesinden geldi, I. Renier-Lombria'nın aristokrat evinde büyüdü. Faustina burada Benedetto Marcello ile tanıştı ve onun öğrencisi oldu. Kız, Venedik'te Pieta Konservatuarı'nda Francesco Gasparini ile şarkı söyleme eğitimi aldı. Ardından ünlü castrato şarkıcısı Antonio Bernacchi ile kendini geliştirdi.

Bordoni ilk olarak 1716'da Venedik tiyatrosu “San Giovanni Crisostomo” da C.-F.'nin “Ariodante” operasının galasında opera sahnesine çıktı. Pollarolo. Daha sonra aynı sahnede Albinoni'nin “Eumeke” ve Lotti'nin “Alexander Sever” operalarının galalarında ana rolleri üstlendi. Daha şimdiden genç şarkıcının ilk performansları büyük bir başarıydı. Bordoni hızla ünlü oldu ve en ünlü İtalyan şarkıcılardan biri oldu. Hevesli Venedikliler ona Yeni Sirena takma adını verdiler.

1719'da şarkıcı ve Cuzzoni arasındaki ilk yaratıcı toplantının Venedik'te gerçekleşmesi ilginçtir. On yıldan daha kısa bir süre içinde Londra'daki ünlü öldürücü savaşa katılacaklarını kim bilebilirdi.

1718-1723 yıllarında Bordoni İtalya'yı turlar. Özellikle Venedik, Floransa, Milano (Ducale Tiyatrosu), Bologna, Napoli'de sahne alıyor. 1723'te şarkıcı Münih'i ziyaret etti ve 1724/25'te Viyana, Venedik ve Parma'da şarkı söyledi. Yıldız ücretleri muhteşem – yılda 15 bin loncaya kadar! Ne de olsa Bordoni sadece iyi şarkı söylemekle kalmıyor, aynı zamanda güzel ve aristokrat.

Handel için böyle bir yıldızı “baştan çıkarmanın” ne kadar zor olduğu anlaşılabilir. Ünlü besteci, özellikle Bordoni için Viyana'ya, İmparator VI. “Kingstier” Cuzzoni'deki “eski” prima donnasının bir bebeği oldu, güvenli oynamanız gerekiyor. Besteci, Bordoni ile bir sözleşme yapmayı başardı ve ona Cuzzoni'den 500 pound daha fazlasını teklif etti.

Ve şimdi Londra gazeteleri yeni prima donna hakkında söylentilerle dolu. 1726'da şarkıcı ilk kez Handel'in yeni operası Alexander'daki Kraliyet Tiyatrosu sahnesinde şarkı söyledi.

Ünlü yazar Romain Rolland daha sonra şunları yazdı:

“Londra Operası, hadımlara ve prima donnalara ve onların koruyucularının kaprislerine teslim edildi. 1726'da o zamanın en ünlü İtalyan şarkıcısı olan ünlü Faustina geldi. O zamandan beri, Londra performansları Faustina ve Cuzzoni'nin gırtlak yarışmalarına dönüştü, seslendirmelerde yarıştı - savaşan destekçilerinin çığlıkları eşliğinde yarışmalar. Handel, İskender'in iki metresi rolünü seslendiren grubun bu iki yıldızı arasındaki sanatsal bir düello uğruna “Alessandro”sunu (5 Mayıs 1726) yazmak zorunda kaldı. Bütün bunlara rağmen, Handel'in dramatik yeteneği, Admeto'daki (31 Ocak 1727) birkaç güzel sahnede kendini gösterdi, görkemi seyirciyi büyüledi. Ancak sanatçıların rekabeti sadece bundan sakinleşmekle kalmadı, daha da çılgınlaştı. Her bir taraf, rakiplerine aşağılık hicivler yağdıran broşürcüleri maaş bordrosunda tuttu. Cuzzoni ve Faustina o kadar öfkelendiler ki, 6 Haziran 1727'de sahnede birbirlerinin saçlarından tuttular ve Galler Prensesi'nin huzurunda tüm salonun uğultusuna kadar savaştılar.

O zamandan beri her şey alt üst oldu. Handel dizginleri almaya çalıştı ama arkadaşı Arbuthnot'un dediği gibi "şeytan serbest kaldı": Onu tekrar zincire vurmak imkansızdı. Handel'in dehasının şimşeğinin parladığı üç yeni çalışmasına rağmen dava kaybedildi… John Gay ve Pepush tarafından atılan küçük bir ok, yani: “Dilenciler Operası” (“Dilenciler Operası”) yenilgiyi tamamladı. Londra Opera Akademisi… “

Bordoni üç yıl boyunca Londra'da sahne aldı ve Handel'in Thessaly Kralı Admet (1727), İngiltere Kralı I. Richard (1727), Pers Kralı Cyrus (1728), Mısır Kralı Ptolemy operalarının ilk yapımlarında yer aldı. ” (1728). Şarkıcı ayrıca J.-B tarafından Astyanax'ta şarkı söyledi. 1727 yılında Bononcini.

1728'de Londra'dan ayrıldıktan sonra, Bordoni Paris'i ve diğer Fransız şehirlerini gezdi. Aynı yıl Milano Ducal Tiyatrosu'nda Albinoni'nin Fortitude in Trial adlı oyununun ilk yapımına katıldı. 1728/29 sezonunda sanatçı Venedik'te şarkı söyledi ve 1729'da Parma ve Münih'te sahne aldı. 1730'da Torino tiyatrosu “Reggio” turundan sonra Bordoni Venedik'e döndü. Burada 1730'da Venedik'te orkestra şefi olarak çalışan Alman besteci Johann Adolf Hasse ile tanıştı.

Hasse, o dönemin en ünlü bestecilerinden biridir. Romain Rolland'ın Alman besteciye verdiği şey buydu: "Hasse, sadece Mozart'ın kendisine eşit olduğu melodilerinin çekiciliğinde ve bir orkestraya sahip olma armağanında Porpora'yı geride bıraktı, zengin enstrümantal eşlikinde kendini gösterdi. kendisi şarkı söylüyor. … “

1730'da şarkıcı ve besteci evlilikle birleşti. O zamandan beri, Faustina esas olarak kocasının operalarında ana rolleri üstlendi.

E. Tsodokov, “1731'de genç bir çift, Dresden'e, Saksonya Seçmeni II. Augustus'un mahkemesine gidiyor” diye yazıyor. - Ünlü prima donna'nın yaşamının ve çalışmalarının Alman dönemi başlıyor. Halkın kulaklarını memnun etme sanatında ustalaşan başarılı bir koca, opera üstüne opera yazar (toplam 56), karısı da şarkı söyler. Bu "işletme" çok büyük bir gelir getiriyor (her biri için yılda 6000 taler). 1734-1763 yıllarında, III. Augustus (Güçlü Augustus'un oğlu) saltanatı sırasında Hasse, Dresden'deki İtalyan Operası'nın daimi şefiydi…

Faustina'nın yeteneği hayranlık uyandırmaya devam etti. 1742'de Büyük Frederick ona hayran kaldı.

Şarkıcının performans becerileri, çiftin arkadaş olduğu büyük Johann Sebastian Bach tarafından takdir edildi. Besteci SA Morozov hakkında kitabında şöyle yazıyor:

“Bach ayrıca opera yazarı Johann Adolf Hasse Dresden müzik aydınıyla dostane ilişkiler sürdürdü…

Özgür ve bağımsız, dünyevi olarak saygılı bir sanatçı olan Hasse, görünüşte bile kendi içinde küçük bir Almanca tuttu. Çıkıntılı bir alnın altında biraz kalkık bir burun, canlı güneyli bir yüz ifadesi, şehvetli dudaklar, dolgun bir çene. Olağanüstü bir yeteneğe, geniş bir müzik literatürü bilgisine sahip olan o, elbette, Leipzig eyaletinin bir Alman orgcusu, orkestra şefi ve bestecisinde aniden, İtalyan ve Fransız müzik bestecilerinin eserlerini mükemmel bir şekilde bilen bir muhatap bulmaktan memnun oldu.

Hasse'nin karısı Venedikli şarkıcı Faustina, nee Bordoni operayı süsledi. Otuzlu yaşlarındaydı. Mükemmel vokal eğitimi, olağanüstü sanatsal yetenekler, parlak dış veriler ve sahnede ortaya çıkan zarafet, onu hızla opera sanatında öne çıkardı. Bir zamanlar Handel'in opera müziğinin zaferine katıldı, şimdi Bach ile tanıştı. Alman müziğinin en büyük iki yaratıcısını yakından tanıyan tek sanatçı.

13 Eylül 1731'de, görünüşe göre Friedemann ile Bach'ın Dresden Kraliyet Operası salonunda Hasse'nin operası Kleophida'nın galasını dinlediği güvenilir bir şekilde bilinmektedir. Friedemann muhtemelen “Dresden şarkıları”nı daha büyük bir merakla aldı. Ancak Peder Bach, modaya uygun İtalyan müziğini de takdir etti, özellikle Faustina başrolde iyiydi. Anlaşmayı biliyorlar, o Hasses. Ve iyi bir okul. Ve orkestra iyidir. Bravo!

… Dresden'de Hasse eşleri ile buluşan Bach ve Anna Magdalena, onlara Leipzig'de konukseverlik gösterdi. Bir Pazar günü veya tatilde, başkentin konukları, ana kiliselerden birinde başka bir Bach kantatını dinlemeden edemedi. Müzik Koleji'nin konserlerine gitmiş olabilirler ve orada Bach'ın öğrencilerle yaptığı laik besteleri duymuş olabilirler.

Ve kantorun dairesinin oturma odasında, Dresden sanatçılarının geldiği günlerde müzik geliyordu. Faustina Hasse, zengin giyimli, çıplak omuzlu, güzel yüzünü biraz ağırlaştıran modaya uygun yüksek bir saç modeli ile soylu evlere geldi. Kantorun dairesinde daha mütevazı giyinmiş göründü - kalbinde, karısının ve annesinin görevi uğruna sanatsal kariyerine ara veren Anna Magdalena'nın kaderinin zorluğunu hissetti.

Kantorun dairesinde, profesyonel bir aktris, bir opera prima donna, Bach'ın kantatlarından veya Tutkularından soprano aryalar yapmış olabilir. Bu saatlerde İtalyan ve Fransız klavsen müziği duyulur.

Reich geldiğinde, Bach'ın üflemeli çalgılar için solo parçalar içeren parçaları da kulağa hoş geliyordu.

Hizmetçi akşam yemeği servisi yapar. Herkes masaya oturur - ve seçkin konuklar ve Leipzig arkadaşları, ev üyeleri ve yüksek lisans öğrencileri, eğer bugün müzik çalmaya çağrılırlarsa.

Sabah posta arabasıyla artistik çift Dresden'e doğru yola çıkacak..."

Dresden Saray Operası'nın önde gelen solisti olarak Faustina, İtalya, Almanya ve Fransa'da da sahne almaya devam etti. O zaman özel bir görgü kuralları vardı. Prima donna'nın sahnede treninin bir sayfa, prenses rolü oynaması halinde ise iki sayfa taşıma hakkı vardı. Sayfalar onu takip etti. Gösterideki diğer katılımcıların sağında onurlu bir yer işgal etti, çünkü kural olarak oyundaki en asil kişiydi. Faustina Hasse 1748'de Demofont'ta sonradan prenses olduğu ortaya çıkan Dirka'yı söylediğinde, kendisi için gerçek bir aristokrat olan Prenses Creusa'dan daha yüksek bir yer talep etti. Yazarın kendisi, besteci Metastasio, Faustina'yı boyun eğmeye zorlamak için müdahale etmek zorunda kaldı.

1751'de, yaratıcı güçlerinin tam çiçeklenmesinde olan şarkıcı sahneden ayrıldı ve kendisini esas olarak beş çocuğu yetiştirmeye adadı. Ardından Hasse ailesini o zamanın en büyük müzik tarihçilerinden biri olan besteci ve orgcu C. Burney ziyaret etti. Özellikle şunları yazdı:

“Ekselansları Monsenyör Visconti ile akşam yemeğinden sonra sekreteri beni tekrar Landstrasse'deki Signor Gasse'ye götürdü, Viyana'nın tüm banliyölerinin en çekicisi… Bütün aileyi evde bulduk ve ziyaretimiz gerçekten eğlenceli ve canlı geçti. Sinyora Faustina çok konuşkan ve dünyada olup biten her şeyi hâlâ merak ediyor. Yetmiş iki yıl boyunca, gençliğinde çok ünlü olduğu güzelliğin kalıntılarını hala korudu, ama güzel sesini değil!

Ondan şarkı söylemesini istedim. “Ah posso olmayan! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Ne yazık ki yapamam! Tüm hediyemi kaybettim”), dedi.

… Müzik tarihinin yaşayan bir vakayinamesi olan Faustina, bana döneminin icracılarıyla ilgili pek çok hikaye anlattı; İngiltere'deyken Handel'in muhteşem klavsen ve org çalma stilinden bolca bahsetti ve Farinelli'nin 1728'de Venedik'e gelişini, o sırada dinlediği zevk ve şaşkınlığı hatırladığını söyledi.

Tüm çağdaşlar oybirliğiyle Faustina'nın yarattığı karşı konulmaz izlenimi kaydetti. Şarkıcının sanatı V.-A tarafından beğenildi. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini ve şarkıcının diğer çağdaşları. Besteci I.-I. Quantz şunları kaydetti: “Faustina'nın duygusaldan daha az saf bir mezzo-soprano'su vardı. Sonra sesinin aralığı sadece küçük bir oktav h'den iki çeyrek g'ye çıktı, ama daha sonra aşağı doğru genişletti. İtalyanların un canto granito dediği şeye sahipti; performansı açık ve parlaktı. Kelimeleri hızlı ve net bir şekilde telaffuz etmesine izin veren hareketli bir dili ve istediği zaman en ufak bir hazırlık yapmadan şarkı söyleyebileceği kadar güzel ve hızlı bir trill ile pasajlar için iyi gelişmiş bir boğazı vardı. Pasajlar ister pürüzsüz, ister ürkek olsun, isterse aynı sesin tekrarlarından oluşsun, onun için çalması herhangi bir enstrümanda olduğu kadar kolaydı. Aynı sesin hızlı tekrarını başarı ile ilk tanıtan şüphesiz o oldu. Adagio'yu büyük bir duygu ve dışavurumla seslendirdi, ancak dinleyici çizim, glissando veya senkoplu notalar ve tempo rubato yoluyla derin bir üzüntüye daldırılacaksa, her zaman o kadar başarılı değil. Keyfi değişiklikler ve süslemeler için gerçekten mutlu bir hafızası vardı, ayrıca kelimelere tam güç ve ifade vermesine izin veren bir netlik ve hızlı yargılama vardı. Sahne oyunculuğu konusunda çok şanslıydı; ve yüz ifadelerini oluşturan esnek kasları ve çeşitli ifadeleri mükemmel bir şekilde kontrol ettiğinden, kadın kahramanların şiddetli, sevecen ve şefkatli rollerini eşit başarıyla oynadı; tek kelimeyle, şarkı söylemek ve oynamak için doğdu.

1764'te III Ağustos'un ölümünden sonra çift Viyana'ya yerleşti ve 1775'te Venedik'e gittiler. Burada şarkıcı 4 Kasım 1781'de öldü.