uyumsuzluk |

Uyumsuzluk (Fransız uyumsuzluğu, Latin uyumsuzluğundan - akortsuz geliyorum) - birbiriyle “birleşmeyen” tonların sesi (uyumsuzluk ile estetik olarak kabul edilemez bir ses, yani kakofoni ile tanımlanmamalıdır). "D" kavramı. ünsüzlüğe zıt olarak kullanılır. D. büyük ve küçük saniye ve yedinci, triton ve diğer büyütmeleri içerir. ve aralıkları ve bu aralıklardan en az birini içeren tüm akorları azaltın. Saf bir dördüncü - kararsız bir mükemmel ahenk - daha düşük sesi basa yerleştirilirse bir uyumsuzluk olarak yorumlanır.

Ünsüz ve D. arasındaki fark 4 açıdan ele alınır: matematiksel, fiziksel (akustik), fizyolojik ve müzikal-psikolojik. Matematiksel D.'nin bakış açısından, sayıların (titreşimler, ses tellerinin uzunlukları) ünsüzden daha karmaşık bir oranıdır. Örneğin, tüm ünsüzlerin içinde, küçük üçüncüsü en karmaşık titreşim sayıları oranına (5:6) sahiptir, ancak D.'nin her biri daha da karmaşıktır (küçük yedinci 5:9 veya 9:16, büyük saniye 8:9 veya 9:10, vb.). Akustik olarak, uyumsuzluk, düzenli olarak tekrarlanan titreşim gruplarının periyotlarında bir artışla ifade edilir (örneğin, 3: 2'lik saf bir beşinci ile, tekrarlar 2 titreşimden sonra ve küçük bir yedinci - 16: 9 - 9'dan sonra gerçekleşir), yanı sıra iç komplikasyonda. grup içindeki ilişkiler. Bu bakış açılarından, ünsüz ve uyumsuzluk arasındaki fark yalnızca niceldir (ve çeşitli uyumsuz aralıklar arasında olduğu gibi) ve aralarındaki sınır koşulludur. Müzikal bir bakış açısından D. psikoloji, ünsüz ile karşılaştırıldığında - ses daha yoğun, kararsız, özlemi, hareketi ifade ediyor. Orta Çağ ve Rönesans'ın Avrupa mod sisteminde, özellikle sonraki funktlarda. majör ve minör sistemleri, nitelikler. ünsüz ve dinamizm arasındaki fark, karşıtlık, karşıtlık derecesine ulaşır ve ilham perilerinin temellerinden birini oluşturur. düşünmek. D'nin sesinin ünsüzle ilişkili olarak ikincil doğası, D'nin (çözünürlüğünün) karşılık gelen ünsüze doğal geçişinde ifade edilir.

Muslar. uygulama her zaman ünsüz ve D'nin özelliklerindeki farkı dikkate almıştır. 17. yüzyıla kadar. D., kural olarak, ünsüzlüğe - doğru hazırlık ve çözüme tam olarak uyması koşuluyla kullanıldı (bu, özellikle 15.-16. yüzyılların “katı yazı” polifonisi için geçerlidir). 17-19 yüzyıllarda. kural sadece izindi D. 19. yüzyılın sonundan itibaren. ve özellikle 20. yüzyılda. D. giderek daha fazla bağımsız olarak kullanılıyor - hazırlıksız ve izinsiz (“D.'nin “özgürlüğü”). Dodekafonide oktav iki katına çıkma yasağı, sürekli uyumsuzluk koşullarında ahenksiz seslerin iki katına çıkarılmasının yasaklanması olarak anlaşılabilir.

Sorun D. her zaman musların merkezinde biri olmuştur. teorisi. Erken Orta Çağ teorisyenleri, D. (sadece saniyeleri ve yedincileri değil, aynı zamanda üçüncüleri ve altıncıları da içeriyorlardı). Köln'lü Franco bile (13. yüzyıl) D grubuna kaydoldu. büyük ve küçük altıda ("kusurlu D"). Müziğin içinde. Geç Orta Çağ (12-13 yüzyıl) teorileri üçüncü ve altıncı olarak kabul edilmeyi bıraktı D. ve перешли в разряд консонансов ("несовершенных"). Kontrpuan doktrininde “katı yazı” 15-16 yüzyıllar. D. bir ünsüzden diğerine geçiş olarak kabul edilir, ayrıca çokgen. ünsüzler dikey aralıkların kombinasyonları olarak ele alınır (punctus contra punctum); alt sese göre bir çeyrek D olarak kabul edilir. D'nin ağır tarafında. hazırlıklı bir tutuklama olarak yorumlanır, akciğerlerde - geçen veya yardımcı olarak. ses (cambiata gibi). 16 in sonundan beri. teori, D'nin yeni bir anlayışını doğrular. ifade etmek ne kadar özel. anlamına gelir (ve sadece ünsüzün "tatlılığını" gölgelemenin bir yolu değildir). AT. Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591), D. Akor-harmonik çağında. düşünme (17-19 yüzyıllar), yeni bir D kavramı. D'yi ayırt et. kordal (diatonik, diyatonik olmayan) ve akortsuz seslerin akor sesleriyle birleşiminden türetilmiştir. Fonksiyona göre. uyum teorisi (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), D. bir “ünsüz ihlali” var (Riemann). Her ses kombinasyonu, iki doğal “ünsüzden” birinin bakış açısından değerlendirilir – ona simetrik olan majör veya minör; tonalitede - üç temel bakış açısından. üçlüler – T, D ve S. Örneğin, C-dur'daki d1-f1-a1-c2 akoru, alt baskın üçlüye (f1-a1-c2) ait üç ton ve bir ilave ton d1'den oluşur. Bu, bir gün içinde neredeyse hiç bitmeyen bir şeydi. triad tonu D'dir. Bu açıdan bakıldığında, ahenksiz sesler akustik olarak ünsüz ünsüzlerde de bulunabilir (Riemann'a göre “hayali ünsüzler”, örneğin: C-dur'da d1-f1-a1). Her çift seste, tüm aralık uyumsuz değildir, yalnızca bazlardan birine dahil olmayan tondur. üçlüler (örneğin, yedinci d1-c2'de S C-dur uyumsuzlukları d1'de ve D – c2'de; beşinci e1 – h1, C-dur'da hayali bir ünsüz olacaktır, çünkü h1 veya e1'in D olduğu ortaya çıkacaktır. – C-dur'da T veya D'de). 20. yüzyılın birçok teorisyeni, D. B. L. Yavorsky, uyumsuz bir toniğin varlığını kabul etti, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластичекуик”). A. Schoenberg, D. arasındaki niteliksel farkı reddetti. ve ünsüz ve denilen D. uzak ünsüzler; bundan, tertzian olmayan akorları bağımsız olanlar olarak kullanma olasılığını çıkardı. Herhangi bir D'nin ücretsiz kullanımı. muhtemelen P. Hindemith, bir takım şartlar ileri sürmesine rağmen; Hindemith'e göre ünsüz ve D. arasındaki fark da niceldir, ünsüzler yavaş yavaş D'ye dönüşür. Görelilik D. ve ünsüz, modern olarak önemli ölçüde yeniden düşünülmüştür. müzik, Sovyet müzikologları B. AT. Asafyev, Yu.

Referanslar: Çaykovski PI, Uyumun pratik çalışmasına rehberlik, M., 1872; Tam col. soch., Edebi eserler ve yazışmalar, cilt. III-A, M., 1957; Laroche GA, Müzikte doğruluk üzerine, “Müzik levhası”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Müzikal konuşmanın yapısı, bölümler I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobil kontrpuan of katı yazı, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Ünsüz ve ahenksiz aralıklarla, “Müzik Eğitimi”, 1930, Sayı 4-5; Protopopov SV, Müzikal konuşmanın yapısının unsurları, bölümler I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Bir süreç olarak müzikal form, cilt. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (iki kitap birlikte); Chevalier L., Uyum doktrininin tarihi, çev. Fransızcadan, ed. ve ek MV Ivanov-Boretsky ile. Moskova, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Teorik müzikoloji tarihi üzerine denemeler, cilt. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Uyumsuz ve ünsüz ünsüzleri ayırt etme konusunda, “Akademisyen IP Pavlov'un fizyolojik laboratuvarlarının bildirileri”, cilt. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Modern armoni ve tarihsel kökeni, “Modern müziğin sorunları”, L., 1963; Medushevsky V., Müzikal bir işaret sisteminin unsurları olarak ahenk ve uyumsuzluk, kitapta: IV All-Union Akustik Konferansı, M., 1968.

Yu. H. Holopov