diyatonik |

Yunanca dia'dan - boyunca, boyunca ve tonos - ton (tam ton), harfler - tonlar boyunca gitmek

Tüm sesleri mükemmel beşte düzenlenebilen yedi sesli bir sistem. Örneğin, diğer Yunancadaki aralıkların sırası böyledir. diyatonik dörtlü: e1 – d1 – c1 – h (iki tam ton ve bir yarım ton), kromatik aralık dizisinin aksine. dörtlü e1 – des1 – c 1 – h (tam ton yok). Diyatonik, beşte altılık bir zincir içinde elde edilebilen aralıklar ve akorlardır (C-dur anahtarında bir örnek verilmiştir):

(bazen saf bir dördüncünün veya saf bir beşincinin bir varyantı olarak bir triton, bir diyatonik olarak değil, bir kromatik aralık olarak alınır).

Saf bir D'de aynı türdeki aralıkların sayısı ile bu aralığı oluşturan beşinci adım sayısı (Q) arasında sıkı bir ilişki vardır. Verilen bir aralığın sistemde kaç kez oluştuğunu gösteren sayı farka eşittir. sistemdeki toplam ses sayısı ile beşinci adım sayısı arasında:

h. prima, h. oktav (0Q) 7 kez (7-0) oluşur, h. beşinci, h. quart (1Q) 6 kez (7-1) oluşur, b. ikinci, m. yedinci (2Q) 5 kez (7-2) oluşur, b. altıncı, m. üçüncü (3Q) 4 kez (7-3) oluşur, b. üçüncü, m. altıncı (4Q) 3 kez (7-4) oluşur, b. yedinci, m. saniye (5Q) 2 kez (7-5), triton (6Q) 1 kez (7-6) oluşur.

Aralıklar, kromatik olarak değiştirilmiş adımlarla oluşturulduklarında da diyatonik olarak kabul edilir (örneğin, as-b, hem bağlam dışı hem de anahtarda, örneğin C-dur'da diyatonik bir tam tondur). Aynısı akorlar için de geçerlidir (örneğin, C-dur'daki ges-b-des, diyatonik olmayan bir ölçekte diyatonik bir akordur). Bu nedenle, GL Catoire bir kromatik akoru ayırt eder. esasen (örneğin, d-fis-as-c) ve kromatik. konuma göre (örneğin, C-dur'da des-f-as). Birçok antik Yunan modu diyatoniktir, ayrıca ortaçağ modları ve şimdi yaygın olan Ionian (doğal majör) ve Aeolian (doğal minör) modları da dahil olmak üzere diğer doğal modlar:

Daha geniş anlamda, sözde. koşullu diyatonik modlar, değişken diyatonik modlar, sistemler ve ölçekler (moda bakınız). Bu modların bazılarında tonlar ve yarım tonlarla birlikte büyütme de girer. ikinci.

Anhemitonik pentatonik (Catoire terminolojisine göre, “protodiatonik”) ve Orta Çağ. altıgenler tamamlanmamış diyatonik olarak yorumlanabilir. sistemler.

Bazen 12 sesli (12 adımlı) sistemler diyatonik olarak adlandırılır ve her adım bağımsız olarak değerlendirilir. Aynı zamanda temel bir küme olarak D.:D kavramına farklı bir anlam yüklenmektedir. adımlar (AS Ogolevets, MM Skorik).

Diğer Yunanca. D. müzik, art arda iki küçük saniye kullanan kromatiklik ile birlikte üç modal ruh halinden (“tür”) biriydi. ikincisi ve özellikleri yarım tondan daha az aralıklar olan anharmonikler. Bu Yunanca'da müzik, diğer eski tek sesli kültürlere, özellikle Yakın Doğu ve Akdeniz'dekilere benzer.

D.'nin çeşitli biçimleri Batı Avrupa'nın temelini oluşturur. ve Rus halk şarkısı sanatının yanı sıra prof. Avrupa müziği (Gregoryen ilahi), özellikle polifoninin baskın müzik türü olarak onaylanmasından sonra. sunum. harmonik seslerin birleştirilmesi, öncelikle en basit ünsüzlerin - beşinci ve dördüncülerin bağlantı eyleminin yardımıyla gerçekleştirilir ve seslerin dördüncü beşli koordinasyonu, diyatonik tezahürüne katkıda bulunur. ilişkiler.

Guido d'Arezzo (bkz. Solmizasyon) zamanından beri yaygın olan altıgenler sistemi, genel diyatonik çerçevesinde sabitlendi. sistem mod değişkenliği (özellikle vardiyalarda

-molle ve

-durum, yani b ve h). Benzer mod değişkenliği de Rusça'nın karakteristiğidir. kilise müziği (aşağıda h ve yukarıda b, yukarıdaki örnekte “günlük ölçek”e bakın). Bununla ilgili olarak, dec ile sesleri not etme uygulamasıdır. anahtar karakterler, örn. üst seste işaretler olmadan ve altta bir daire ile.

G. de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bar 1-3.

“Harmonik” egemenliğinin kurulmasıyla birlikte. tonalite”—majör ve minör (17. yüzyıldan beri), fonksiyona dayalı yeni bir enstrümantasyon türü. En güçlü beşinci ilişkiyle birbirine bağlanan tonikler, baskınlar ve alt baskınlar olmak üzere üç ana üçlüden oluşan bir sistem. İşleve dayalı modun merkezileştirilmesini sınırlama. armoni, yeni akor-harmonik oluşumuna yol açar. modun tonlarının bağlantıları (örneğin, C-dur'da, d tonu, baskın g'nin ana tonu aracılığıyla toniğin primasıyla bağlantılıdır, ton e - tonik üçlüsüne aittir, f - ana ton olarak akor dizilerinde gerçekleşen (teorik olarak JF Rameau tarafından doğrulanan) alt baskın, vb.). Diyatonik Olmayan Elementler ve kromatikler, D. temelinde hem melodik hem de akort-armonik olarak, farklı diyatonik enstrümanların değiştirilmesi, karıştırılmasıyla oluşturulur. art arda ve eşzamanlılık içinde elementler (polidiatonik).

19'da - yalvarın. 20. yüzyılda bir yandan eski D. yeniden canlanırken, D. Nar. depo ve ona yakın (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy'de, özellikle Rus bestecilerde - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky ve diğerleri).

Öte yandan, yükseklik yapısının temeli olarak kromatikliğe geçiş vardır. Bu sürecin başlangıcı, R. Wagner tarafından “Tristan” tarafından atılmıştır. Tamamen kromatik çoğul olarak değiştirildi. 20. yüzyılın bestecileri, özellikle yeni Viyana okulunun temsilcileri.

AK Lyadov. Sekiz Rus halk şarkısı. III. İpli.

20. yüzyıl müziğinde çeşitli D. türleri kullanılmıştır: D. nar. depo, klasiğe yakın. büyük ve küçük; D. ayrıştırmada. modifikasyonlar, polylady, polydiatonic. kombinasyonlar (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Genellikle D. yalnızca bir temel olarak kalır, az çok örtülüdür (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith) veya diyatonik olmayan ayrılmaz bir unsur olarak görünür. yapılar (diyatonik alanlar parantez içinde işaretlenmiştir):

SS Prokofiev. “Manastırda nişan” (“Duenna”). 2. resim, son.

Referanslar: Serov AN, Bilim Konusu Olarak Rus Halk Şarkısı, “Müzik Mevsimi”, 1869/70, Sayı 18, 1870/71, Sayı 6 ve 13; Petr VI, Eski Yunan müziğinde besteler, yapılar ve makamlar üzerine, K., 1901; Catuar GL, Teorik armoni seyri, bölüm 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Uyumun öğretilmesi, bölüm 1, L., 1937, 1966; kendine ait, Doğal ve değişim modları, M., 1971; Ogolevets AS, Harmonik dilin temelleri, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Halk çok sesliliğinin temelleri, M.-L., 1948; Sposobin IV, Temel müzik teorisi, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Ermeni monodik müziğinin tarihi ve teorisi soruları, L., 1958; Berkov VO, Harmony, bölüm 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev ve Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Pratik deneyimi genelleştirin, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, Diyatonizmin Doğası ve İfade Edici Olanakları Üzerine, içinde: Müziğin Teorisi ve Estetiği Soruları, cilt. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Uyumun seyri üzerine dersler, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Müzikal Myslennia Kategorisi Olarak Diyatonik ve Kromatik, Kipv, 1971; Bochkareva O., Modern müzikte bazı diyatonik formlar üzerine, içinde: Müzik ve Modernite, cilt. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartok'un yaratıcılığın geç döneminin modal sistemi, koleksiyonda: Modun Sorunları, M., 1972.

Yu. H. Holopov