François Joseph Gossec |

François Joseph Gossec

XNUMX. yüzyılın Fransız burjuva devrimi. "Müzikte, hem bireylerin hem de tüm kitlelerin düşünce ve eylemlerini güçlü bir şekilde etkileyebilen büyük bir sosyal güç gördüm" (B. Asafiev). Bu kitlelerin ilgisini ve duygularını çeken müzisyenlerden biri de F. Gossec'ti. Devrimin şairi ve oyun yazarı MJ Chenier, Müziğin Gücü Üzerine adlı şiirinde ona şöyle seslenir: "Ahenkli Gossek, yas lirin yazar Meropa'nın tabutunu kestiğinde" (Voltaire. – SR), "uzaklarda, korkunç karanlıkta, cenaze trombonlarının uzun akorları, sıkılmış davulların donuk uğultusu ve Çin gongunun donuk uğultusu duyuldu."

En büyük müzikal ve halk figürlerinden biri olan Gossec, hayatına Avrupa'nın kültür merkezlerinden uzakta, fakir bir köylü ailede başladı. Antwerp Katedrali'ndeki şan okulunda müziğe katıldı. On yedi yaşında, genç müzisyen zaten Paris'te ve burada bir patron, seçkin Fransız besteci JF Rameau'yu buluyor. Gossec, sadece 3 yılda, sekiz yıl (1754-62) yönettiği Avrupa'nın en iyi orkestralarından birini (genel çiftçi La Pupliner'ın şapeli) yönetti. Gelecekte, Dışişleri Bakanı'nın enerjisi, girişimi ve otoritesi, Conti ve Conde prenslerinin şapellerinde hizmet etmesini sağladı. 1770'te Amatör Konserler topluluğunu örgütledi ve 1773'te Kraliyet Müzik Akademisi'nde (gelecekteki Grand Opera) öğretmen ve koro şefi olarak görev yaparken 1725'te kurulan Kutsal Konserler topluluğunu dönüştürdü. Fransız vokalistlerin eğitim seviyesinin düşük olması nedeniyle, müzik eğitiminde bir reform gerekliydi ve Gossec, Kraliyet Şan ve Ritim Okulu'nu düzenlemeye başladı. 1784'te kurulan okul, 1793'te Ulusal Müzik Enstitüsü'ne ve 1795'te bir konservatuara dönüştü ve Gossek, 1816'ya kadar burada profesör ve baş müfettiş olarak kaldı. Diğer profesörlerle birlikte müzik ve teorik disiplinler üzerine ders kitapları üzerinde çalıştı. Devrim ve İmparatorluk yıllarında Gossec büyük bir prestije sahipti, ancak Restorasyon'un başlamasıyla birlikte seksen yaşındaki cumhuriyetçi besteci konservatuardaki işinden ve sosyal faaliyetlerden uzaklaştırıldı.

Dışişleri Bakanı'nın yaratıcı ilgi alanları çok geniştir. Dramatik performanslar, oratoryolar ve ayinler için komik operalar ve lirik dramalar, bale ve müzik yazdı (bir ağıt dahil, 1760). Mirasının en değerli kısmı, Fransız Devrimi'nin tören ve şenliklerinin yanı sıra enstrümantal müzikti (60 senfoni, yaklaşık 50 dörtlü, trio, uvertür). 14. yüzyılın en büyük Fransız senfonistlerinden biri olan Gossec, çağdaşları tarafından Fransız ulusal özelliklerini bir orkestra eserine aktarma yeteneği nedeniyle özellikle takdir edildi: dans, şarkı, arioznost. Belki de bu yüzden sık sık Fransız senfonisinin kurucusu olarak anılır. Ancak Gossek'in gerçekten solmayan ihtişamı, anıtsal devrimci-vatansever şarkısındadır. “Temmuz 200 Şarkısı” nın yazarı, “Uyan insanlar!” Korosu, “Özgürlük İlahi”, “Te Deum” (XNUMX sanatçı için), ünlü Cenaze Yürüyüşü (senfonik ve cenaze yürüyüşlerinin prototipi haline geldi yüzyıl bestecilerinin enstrümantal eserleri), Gossek basit ve geniş bir dinleyici kitlesi için anlaşılır tonlamalar, müzikal imgeler kullandı. Parlaklıkları ve yenilikleri öyleydi ki, Beethoven'dan Berlioz ve Verdi'ye kadar XNUMX. yüzyılın birçok bestecisinin eserlerinde hatıraları korundu.

S. Rytsarev