kromatizm |

Yunan xromatismos - xroma'dan renklendirme - ten rengi, renk, boya; xromatikon - kromatik, yani genos - cins

Yarı ton sistemi (A. Webern'e göre kromatizm “yarı tonlarda harekettir”). Kromatizmler iki tür aralık sistemi içerir - eski Yunan "kroması" ve Avrupa kromatizmi.

1) "Krom" – üç ana öğeden biri. "Diatone" ve "enarmony" ile birlikte tetrakordun "türleri" (veya "melodi türleri") (bkz. Yunan müziği). Kromun uyumuyla (ve diatonun aksine) birlikte, iki küçük aralığın toplamının üçüncünün değerinden daha az olması ile karakterize edilir. Dar aralıklardan oluşan böyle bir "küme" denir. pykn (Yunanca pyknon, harfler - sık sık kalabalık). Enharmoniklerin aksine, en küçük kroma aralıkları yarım tonlardır, örneğin: e1 – des1 – c1 – h. Modern müzik açısından Yunan teorileri. kroma esas olarak SW'li ölçeklere karşılık gelir. saniye (oktav perdelerde - Rimsky-Korsakov'un The Golden Cockerel operasının ikinci perdesinden Shemakhan Kraliçesi aryasında olduğu gibi iki artımlı saniye ile) ve diyatonikten kromatikten daha yakındır. Yunan teorisyenleri ayrıca "doğumlar" "renkler" (xroai), belirli bir cinsin tetrakordlarının te aralığı varyantlarını da ayırt ettiler. Aristoxenus'a göre kromun üç "rengi" (tipi) vardır: ton (sent cinsinden: 300 + 100 + 100), bir buçuk (350 + 75 + 75) ve yumuşak (366 + 67 + 67).

melodika kromatik. cins renkli olarak algılandı (görünüşe göre adı da buradan geliyor). Aynı zamanda rafine, "şımarık" olarak nitelendirildi. Hıristiyan çağının başlamasıyla birlikte, kromatik. melodiler etik tatmin edici olmadığı için kınandı. gereksinimler (İskenderiyeli Clement). Nar'da. uv ile doğu perdelerinin müziği. saniye (hemiolic) 20. yüzyılda değerini korudu. (Said Muhammed Awad Khawas, 1970). Yeni Avrupa melodik X'inde farklı bir köken ve buna bağlı olarak farklı bir doğa var.

2) Yeni X. kavramı, X.'nin "renklendirdiği" temel olarak diyatonikliğin varlığını varsayar (kroma kavramları, Marchetto of Padua'daki renk; bkz. Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X., diyatonik kökten filizlenen yüksek irtifa yapısının bir tabakası olarak yorumlanır (değişim ilkesi; G. Schenker'in yapısal seviyeleri fikriyle karşılaştırın). Yunancanın aksine, yeni X kavramı, bir tetrakorda 6 ses (melodik adımlar) fikriyle ilişkilendirilir (Yunanlılarda her zaman dört tane vardı; Aristoxenus'un bir yarım tonun tekdüze temperli dörtlü fikri yapı teorik bir soyutlama olarak kaldı) ve her oktavda 12 ses. "İskandinav" diyatonik müziği, X'in yorumuna diyatonik bir "sıkıştırma" olarak yansır. elementler, kök diyatonik içine "gömülü". ikinci (kendi içinde diyatonik) katmanın bir sırası X olarak. Kromatik sistematiğin ilkesi buradan gelir. en seyreltilmiş renklilikten son derece yoğun olana (A. Webern'in hemitonikleri) kadar artan yoğunluk sırasına göre düzenlenmiş fenomenler. X. melodik olarak alt bölümlere ayrılmıştır. ve akor (örneğin, Chopin'in etüdü a-moll op. 10 No 2'de olduğu gibi akorlar tamamen diyatonik olabilir ve melodi kromatik olabilir), merkezcil (tonik seslere yönelik. ., 1. varyasyonun başında L. Beethoven'ın piyano için 2. sonatının 32. bölümünden.). X ana fenomeninin sistematiği:

Modülasyon X., birbirinden kopuk iki diyatonik parçanın bestenin farklı bölümlerine atanarak toplanması sonucu oluşur (L. Beethoven, 9. piyano sonatının finali, ana tema ve geçiş; N. Ya. Myaskovsky, “Sarı Pages” piyano için, No 7, X'in diğer türleriyle de karıştırılmıştır.); kromatik sesler farklı sistemlerdedir ve birbirinden çok uzakta olabilir. Alt sistem X. (sapmalarda; bkz. Alt sistem) kromatik sesleri temsil eder. X'i kalınlaştıran aynı sistem içindeki ilişkiler (JS Bach, Well-Tempered Clavier'in 1. cildindeki h-moll fügünün teması).

Lead-tone X., herhangi bir sese veya akora açılış tonlarının eklenmesiyle, uv'ye geçiş olarak değişiklik anı olmaksızın gelir. Kabul edeceğim (harmonik minör; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1. senfoninin 6. bölümü, ikincil bir temanın başlangıcı; sözde “Prokofiev'in baskınlığı”). Değişiklik X., karakteristik ile ilişkilidir. Moment, diyatonik'in bir modifikasyonudur. öğe (ses, akor) kromatik bir adım aracılığıyla. yarım ton – uv. Açıkça sunulan (L. Beethoven, 5. senfoni, 4. hareket, ölçüler 56-57) veya ima edilen (AN Scriabin, Piyano için Şiir op. 32 No 2, ölçüler 1-2) kabul edeceğim.

Karışık X., her biri farklı diyatonik karakterlere ait olan modal öğelerin sıralı veya eşzamanlı karışımından oluşur (AP Borodin, 2. senfoni, 1. hareket, ölçü 2; F. Liszt, senfoni "Faust", 1 -inci hareket, ölçüler 1 -2; SS Prokofiev, piyano için sonat No 6, 1. hareket, ölçü 1; DD Shostakovich, 7. senfoni, 1. hareket, sayılar 35-36; NA Rimsky-Korsakov, “Altın Horoz”, Perde II'ye orkestral giriş; simetrik perdeler doğal X'e yaklaşabilir.). Natural X. (A. Pusseru'ya göre “organik renklilik”) diyatonik değildir. (piyano için O. Messiaen, “20 kez …”, No 3; EV Denisov, piyano üçlüsü, 1. hareket; piyano için A. Webern, Bagatelli, op. 9).

Teori X. Yunanca. düşünürler kromatik aralıkların bir açıklamasıydı. hesaplama matematiğine göre sırala. dörtlü (Aristoxenus, Ptolemy) sesleri arasındaki ilişkiler. İfade etmek. bir tür nazik, rafine olarak kroma'nın karakteri (“ethos”) Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer tarafından tanımlanmıştır. Antik çağın genelleştirilmesi. X. teori ve Orta Çağ için başlangıç ​​noktası. teorisyenler, Boethius'a ait (MS 6. yüzyılın başı) X. hakkında bilgi sunumuydu. Yakl. 13. yüzyıl, başlangıçta o kadar sıradışı görünüyordu ki, “yanlış” müzik (musica ficta), “kurgusal”, “sahte” müzik (musica falsa) olarak adlandırıldılar. Yeni kromatik sesleri (düz ve keskin kenarlardan) özetleyen Prosdocimus de Beldemandis, 17 adımlı bir ton ölçeği fikrini ortaya attı:

Minör ölçeğin "yapay" giriş yarım tonu, "kurgu müziğinin" istikrarlı bir mirası olarak kaldı.

Anharmoniklerin farklılaşması yolunda. ton değerleri con. 16. yüzyıldan X. dallı mikrokromatik teorisi. 17. yüzyıldan itibaren X. teorisi, armoni (aynı zamanda genel bas) öğretileri doğrultusunda gelişir. Modülasyon ve X alt sistemi öncelikli olarak işlenir. ilişkiler merkezinin transpozisyonel aktarımı olarak. ladotonalite hücreleri ikincil ve çevresel olarak ayrılır.

Referanslar: 1) Anonim, Harmoniklere Giriş, Filolojik İnceleme, 1894, cilt. 7, kitap. 1-2; Petr VI, Antik Yunan müziğinde besteler, yapılar ve makamlar üzerine, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arap Halk Şarkısı, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Müzikal konuşmanın yapısı, 1-3. Bölümler, M., 1908; Glinsky M., Geleceğin müziğinde kromatik işaretler, “RMG”, 1915, Sayı 49; Catuar G., Teorik uyum kursu, kısım 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Müzikal Myslennia Kategorisi Olarak Diyatonik ve Kromatik, Kipv, 1971; Kholopova V., 2. yüzyıl müziğinde kromatizm ilkesi üzerine, içinde: Müzik Bilimi Sorunları, cilt. 1973, M., 14; Katz Yu., Diyatonik ve kromatik sınıflandırma ilkeleri üzerine, içinde: Müziğin teorisi ve estetiği soruları, cilt. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, içinde Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chrometische Tonsystem, kitabında: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; onun, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Rusça çeviri – Kurt E., Romantik uyum ve Wagner'in Krizi Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Hollanda motetindeki gizli kromatik sanat, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H.11/1953; Reaney G., Ondördüncü yüzyıl armonisi, Musica Disciplina, 7, v.15; Hoppin RH, Kısmi imzalar ve 1953. yüzyılın başlarındaki bazı kaynaklarda müzikal kurgu, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chrometische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, sayı 1962; Mitchell WL, Kromatizm çalışması, “Journal of Music Theory”, 6, v. 1, sayı 1963; Bullivant R., Kromatizmin doğası, Music Review, 24, v.2, Sayı 1966; Fırça Ch., Bazele modal ale cromatismului diyatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatizm, “Muzica”, 28, c. 1, sayı XNUMX.

Yu. H. Holopov