Noktalı ritim |

lat. punktum - nokta

Uzatılmış bir güçlü ve kısaltılmış bir zayıf vuruşun değişmesi. Formlar P.r. çeşitlidir. Güçlü sürenin uzaması, ana süreye bir nokta eklenerek belirtilir. uzunluğunu yarı yarıya artıran süre (not) veya ana payın dörtte üçü kadar güçlü payını artıran iki puan. süre. Bu durumda güçlü vuruş üzerine düşen vurgu keskinleşir. Bazen P. de kullanılır. 3 nokta ile. Bazen bir nokta, kendisine eşit uzunlukta bir duraklama ile değiştirilir; P.'nin karakteri r. bu kayıp değil. Zayıf zamanın birkaç kısa notaya bölündüğü P. p. vardır. R. müzik türlerinde kullanılan, prömiyer ciddi, dans ve diğer mobil karakter.

Ser kadar. 18. yüzyılda müzik notasında sadece tek bir noktalama kaydedildi, ancak delinmiş figürler - ilham perilerinin doğasına uygun olarak - serbestçe icra edildi. içinde duygulanımla ifade edilen oyun (bkz. Duygulanım teorisi).

Beethoven. Piyano için Sonat No 5, 1. kısım.

J. Haydn. 2. “Londra” senfonisi, giriş.

Chopin. fp için polonez. operasyon 40 numara 1

Çoğu zaman, özellikle yavaş tempolu parçalarda, nota notalarının aksine noktalamalı figürler keskinleştirildi ve uzun ve kısa nota arasına notalarda belirtilmeyen bir duraklama eklenebilir; şekil veya ve diğerlerine dönüştü. Geçmişte P. r. aslında eşleşen kısa seslerin diff'e kaydedildiği çok sayıda duruma tanıklık edin. farklı sürelerdeki notaların üzerinde duran sesler. Ancak geçmişin en önde gelen müzisyenlerinin ifadesine göre, bu tür notaların alt alta kaydedilmediği durumlarda bile aynı anda sağlandı. performans (daha uzun bir kısa sesin kısaltılmasıyla). Örneğin DG Türk'e göre cümle şu şekilde icra edilmeliydi:

Oyunlarda hızlı polifonikte, aksine, noktalama işaretleri genellikle yumuşatıldı, böylece figür aslında . Erken müzikte, bir sesteki üçlünün son sesinin diğerindeki noktalama işaretli bir figürün son sesiyle çakıştığı durumlar vardır.

Chopin. fp için başlangıç. operasyon 28 Hayır 9.

Sonraki zamanlarda, özellikle romantizm çağında, aynı anda birbirine “uyma”. ses çıkaran noktalı figürler eski anlamını yitirmiştir; bu tür rakamlar arasındaki gerçek tutarsızlık genellikle önemli bir ifadedir. besteci tarafından sağlanan efekt. Ayrıca bkz. Ritim.

Referanslar: Türk DG, piyano okulu, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Barok müzikte bir ritim sorunu, «MQ», 1952, cilt. 38, No.4; Harisch-Schneider E., Yarı dörtlülerin üçüzlere bakmasının ayarlanması hakkında, «Mf», 1959, cilt. 12, H.1; Jaсkоbi EE, «Üçüzlere karşı noktalı ritimler…» sorusu üzerine haberler, в кн.: Bach yıllığı, cilt. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, cilt. 51; Collins M., 17. ve 18. yüzyılda üçüzlerin performansı, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev