Antik Yunan perdeleri |

Antik Yunan makamları, modern anlamda polifoniyi bilmeyen eski Yunan müziğindeki melodik makam sistemleridir. Modal sistemin temeli tetrakordlardı (başlangıçta sadece azalanlar). Tetrakordların aralık kompozisyonuna bağlı olarak, Yunanlılar 3 ruh hali veya cins (genn) ayırt ettiler: diyatonik, kromatik ve enharmonik (farklılıklar bazı basitleştirmelerle belirtilmiştir):

Sırayla, diyatonik. tetrakordlar, büyük ve küçük saniyelerin konumuna göre farklılık gösteren 3 tipten oluşuyordu:

Daha yüksek dereceli perde oluşumları, tetrakordların kombinasyonları olarak ortaya çıktı. Birleştirmenin iki ilkesi vardı: tetrakordlardaki (örneğin, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) bitişik seslerin çakışmasıyla “kaynaşmış” (sinapn) ve “ayrı” (diasenxis), hangi bitişik seslerin bir tam tonla ayrıldığı (örneğin, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Tetrakordların çağrışımlarından en önemlisi oktav modlarıdır ("oktav türleri" veya armoniai - "armoniler" olarak adlandırılır). Ana perdeler Dorian, Frig ve Lidyalı olarak kabul edilmiş, to-çavdar iki yazışmanın birleştirilmesiyle oluşturulmuştur. yapısal olarak aynı olan tetrakordlar; Mixolydian (“Karma-Lidya”), Lidya tetrakordlarının özel bir kombinasyonu olarak yorumlandı.

Yan - hipoladlar, tetrakordları yeniden düzenleyerek ve oktava ölçek ekleyerek ana olanlardan yapılmıştır (Yunanca modlarının adları daha sonraki Avrupa modlarıyla örtüşmez). Yedi oktav modunun şeması:

Diğer Yunan tam görünümü. modal sistem genellikle en son teleion – “mükemmel (yani tam) sistem”i temsil eder. Aşağıda sözde. “sabit” (veya “modülasyonsuz”) sistem – ametabolon:

İsim adımları, diziler üzerinde belirli bir tonun çıkarıldığı yerden gelir. cithara enstrümanı. Bir oktav içindeki adımların adlarının özdeşliği (örneğin, vntn hem a1 hem de e1 için geçerlidir) ext'nin tetrakordal (oktav değil) ilkesini yansıtır. sistemin yapısı. Dr. mükemmel sistemin bir çeşidi – metabolon, sistemin hacmini genişleten “geri çekilebilir” bir dörtlü eşanlamlının (lit. – bağlı) dl – c1 – b – a eklenmesiyle karakterize edilir.

Mükemmel sistem, sözde diğer aşamalara aktarıldığında. aynı aralıkta (lir, cithara) elde etmenin mümkün olduğu transpozisyonel ölçekler Aralık. mod ölçekleri (tonoi – tuşlar).

Perdeler ve cinsler (ritimlerin yanı sıra) Yunanlılar tarafından belirli bir karaktere (“ethos”) atfedildi. Dorian tarzı (aptallar - yerli Yunan kabilelerinden biri) katı, cesur ve etik olarak en değerli olarak kabul edildi; Frig dili (Frigya ve Lidya – Küçük Asya bölgeleri) – heyecanlı, tutkulu, Bacchic:

Kromatik ve anharmonik kullanımı. cins, Yunan müziğini daha sonraki Avrupa müziğinden ayırır. İkincisinde egemen olan diyatonizm, en önemli olmasına rağmen, yine de üç modal tonlamadan sadece biri olan Yunanlılar arasındaydı. küreler. Zengin melodik olasılıklar. Tonlama ayrıca, özel ruh halleri olarak sabitlenmemiş tonlamalı “renklerin” (xpoai) tanıtılması gibi çeşitli ruh halleri karışımlarında da ifade edildi.

Yunanca kipler sistemi tarihsel olarak gelişmiştir. Antik çağın en eski perdeleri. Görünüşe göre Yunanistan, arkaiklerin ayarlanmasına yansıyan pentatonik skala ile ilişkilendirildi. Teller. aletler. Kip aralığını genişletme yönünde geliştirilen dörtlüler temelinde oluşturulan modlar ve eğimler sistemi.

Referanslar: Platon, Politika veya Devlet, Op., Kısım III, çev. Yunancadan, cilt. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, s. 164-67; Aristoteles, Politika, çev. Yunancadan, M., 1911, kitap. VIII, ch. 7, s. 372-77; Plutarch, Müzik Üzerine, çev. Yunanca, P., 1922'den; Anonim, Armonikaya giriş, Ön açıklamalar, çeviri ve açıklama, GA Ivanov'un notları, “Philological Review”, 1894, cilt. VII, kitap. 1-2; Petr BI, Eski Yunan müziğinde besteler, yapılar ve modlar üzerine, K., 1901; Sanat hakkında eski düşünürler, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Müzik kültürünün tarihi, cilt. 1, bölüm 1, M.-L., 1941; Antik müzik estetiği. Girmek. AF Losev'in makalesi ve metin koleksiyonu. Önsöz ve genel ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Eski müzik düşüncesinde farklı perde ses alanlarının algılanması, “Antik Tarih Bülteni”, 1971, Sayı 4; Bellermann, F., Die Tonleitern ve Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik ve Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et theorie de la musique de l'antiquité, cilt 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Antik Yunan müziğinin modları, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. başına. ot. başlık altında bölümler. “Eski Yunanlıların müzikal-teorik görüşleri ve enstrümanları”, Sat: Antik dünyanın müzik kültürü, L., 1937; Gombosi O., Tonarten ve Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H.3, S.129-52; Dzhudzhev S., Bulgar halk müziği üzerine teori, cilt. 2, Sofya, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Yu. H. Holopov