Akustik, müzikal |
(Yunancadan. axoystixos – işitsel) – müziğin algısı ve performansıyla bağlantılı olarak nesnel fiziksel yasalarını inceleyen bir bilim. A. m. Müziğin yüksekliği, yüksekliği, tınısı ve süresi gibi fenomenleri araştırır. sesler, ahenk ve ahenksizlik, müzik. sistemler ve yapılar. Müzik okuyor. işitme, müzik bilimi. araçlar ve insanlar. oylar. A. m.'nin merkezi sorunlarından biri. ne kadar fiziksel olduğunun açıklanmasıdır. ve psikofizyolojik. müziğin kalıpları özel olarak yansıtılır. bu davanın kanunları ve onların evrimini etkiler. A. m. genel fiziksel veri ve yöntemler yaygın olarak kullanılmaktadır. sesin kökeni ve yayılım süreçlerini inceleyen akustik. Mimari akustik, algı psikolojisi, işitme ve ses fizyolojisi (fizyolojik akustik) ile yakından bağlantılıdır. A. m. armoni, enstrümantasyon, orkestrasyon vb. alanındaki bir dizi fenomeni açıklamak için kullanılır.
Müzik bölümü olarak. A. m. teorisi eski filozofların ve müzisyenlerin öğretilerinden kaynaklanmıştır. Örneğin, müzik sistemlerinin temelleri, aralıklar ve akortlar dr. Yunanistan (Pisagor okulu), bkz. Asya (İbn Sina), Çin (Lu Bu-wei) ve diğer ülkeler. A. m.'nin gelişimi. J. Tsarlino (İtalya), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Fransa), L. Euler (Rusya), E. Chladni, G. Ohm (Almanya) ve diğerleri ile ilişkilidir. diğer müzisyenler ve bilim adamları. Uzun bir süre, ana müzik nesnesi. Akustik, müzikteki seslerin frekansları arasındaki sayısal ilişkiydi. aralıklar, akortlar ve sistemler. Doktor bölümleri çok daha sonra ortaya çıktı ve muses yapma pratiği ile hazırlandı. araçlar, pedagojik araştırma. Yani, ilham perilerinin yapım kalıpları. enstrümanlar, şarkı söyleyen sesin akustiği ile ilgilenen ustalar, şarkıcılar ve öğretmenler tarafından ampirik olarak arandı.
Anlamına geliyor. A. m.'nin gelişimindeki aşama. seçkin bir Alman adıyla ilişkilidir. fizikçi ve fizyolog G. Helmholtz. Helmholtz, “Müzik teorisinin fizyolojik temeli olarak işitsel duyumlar doktrini” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als psychologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863) kitabında, müzikle ilgili gözlemlerinin ve deneylerinin sonuçlarını özetledi. . sesler ve onların algısı. Bu çalışmada, perde işitme fizyolojisinin ilk tam kavramı adı altında bilinen verildi. rezonans işitme teorisi. Ayrışmaya ayarlanmış rezonans uyarımın bir sonucu olarak perde algısını açıklıyor. Corti organının liflerinin sıklığı. Helmholtz, uyumsuzluk ve ahenk fenomenini vuruşlarla açıkladı. Akustik Helmholtz'un teorisi, bazı hükümleri modern ile uyuşmasa da değerini korudu. İşitme mekanizması hakkında fikirler.
19. yüzyılın sonunda - başında psikofizyoloji ve işitme akustiğinin gelişimine büyük katkı sağlandı. 20. yüzyıl K. Stumpf ve W. Köhler (Almanya). Bu bilim adamlarının çalışmaları, A. m. bilimsel olarak. disiplin; yansıma mekanizmaları (duyum ve algı) çürümesi doktrinini içeriyordu. ses titreşimlerinin nesnel yönleri.
20. yüzyılda, A. m. araştırma kapsamının daha da genişletilmesi, ayrıştırmanın nesnel özellikleri ile ilgili bölümlerin dahil edilmesi ile karakterize edilir. müzik araçları. Muses'in yükselişinden kaynaklandı. prom-sti, müzik üretimi için geliştirme arzusu. araçlar katı teorik. temel. 20. yüzyılda müziği analiz etme yöntemi gelişti. karmaşık bir ses spektrumundan kısmi tonların seçimine ve bunların ölçülmesine dayalı sesler. yoğunluk. Deney tekniği. elektroakustik yöntemlerine dayalı araştırma. ölçüler, müziğin akustiğinde büyük önem kazanmıştır. aletler.
Radyo ve ses kayıt teknolojisinin gelişimi, akustik müzik araştırmalarının genişlemesine de katkıda bulundu. Bu alandaki ilgi odağı, radyo ve kayıt stüdyolarındaki akustik problemler, kayıtlı müziğin yeniden üretimi ve eski fonografik enstrümanların restorasyonudur. kayıtlar. Radyoda stereofonik ses kaydı ve stereofonik yayın müziğinin geliştirilmesi ile ilgili çalışmalar büyük ilgi görüyor.
Modern A. m.'nin gelişiminde önemli bir aşama. baykuş araştırmaları ile ilişkilidir. müzikolog ve akustik bilimcisi NA Garbuzov. Eserlerinde ana hatlarıyla belirtilmiş ve anlamlandırılmıştır. en azından, A. m.'nin konusunun yeni bir anlayışı. modernin bir parçası olarak şekillendi. müzik Teorisi. Garbuzov, bir sürü merkezinde tutarlı bir işitsel algı teorisi geliştirdi. yer, müziğin bölge kavramı tarafından işgal edilir. işitme (bkz. Bölge). Bölge kavramının gelişimi, tonlama, dinamikler, tempo ve ritimdeki performans gölgelerini deşifre etmek ve analiz etmek için yöntemlerin geliştirilmesine yol açtı. Müzik yaratıcılığı ve algısı çalışmasında, müzik çalışmasında. ürün. ilham perilerini karakterize eden nesnel verilere güvenmek mümkün oldu. ses, sanat. uygulamak. Bu olasılık, örneğin zamanımızın birçok müzikolojik problemini çözmek için elzemdir. kulağa gerçek gelen müzikte tonlama ve mod ilişkisini netleştirmek için. üretim, icra ve besteleme sanatlarının bileşenleri arasındaki ilişkiler. seslendirme, yürütme, üretim olan bütün.
Daha önce A. ise, m hl'ye indirgenmiştir. arr. müzikte ortaya çıkan matematiksel açıklamalara. organizasyon sistemlerinin pratiği - perdeler, aralıklar, akortlar, daha sonra gelecekte vurgu, performans sanatı ve müziği yasalarının nesnel yöntemleriyle çalışmaya kaydırıldı. algı.
Modern A. m.'nin bölümlerinden biri. bir şarkıcının akustiğidir. oy. Ses tellerinin titreşim frekansını kontrol etme mekanizmasını açıklayan iki teori vardır – klasik. miyoelastik. teori ve nörokronaks. Fransız bilim adamı R. Yusson tarafından ortaya atılan teori.
LS Termen, AA Volodin ve diğerleri, SSCB'deki elektrikli müzik aletlerinin akustiği ile uğraşmaktadır. Ses spektrumlarını sentezleme yöntemine dayanarak Volodin, bir kişi tarafından algılanan perdenin karmaşık harmoniği tarafından belirlendiği perde algısı teorisini geliştirdi. spektrum ve sadece ana salınım frekansı değil. tonlar. Bu teori, Sovyet bilim adamlarının müzik aletleri alanındaki en büyük başarılarından biridir. Elektrikli müzik aletlerinin gelişimi, akustik araştırmacıların akort, mizaç ve serbest tonlamayı kontrol etme olasılığı sorularına olan ilgisini yeniden artırdı.
Müzik teorisinin bir dalı olarak A. m. bu tür ilham perilerini tam olarak açıklayabilecek bir disiplin olarak kabul edilemez. mod, ölçek, armoni, ahenk, uyumsuzluk vb. gibi fenomenler. Bununla birlikte, akustik yöntemleri ve onların yardımıyla elde edilen veriler, müzikologların bir veya daha fazla bilimsel olarak daha nesnel olarak karar vermelerini sağlar. soru. İlham perilerinin asırlık gelişimi sırasında müziğin akustik yasaları. kültürler, sosyal açıdan önemli bir ilham perileri sistemi inşa etmek için sürekli olarak kullanıldı. sanat.-estetik'e bağlı belirli yasalara sahip dil. prensipler.
Baykuşlar. A. m.'deki uzmanlar Geçmişin bilim adamlarının özelliği olan müziğin doğasına ilişkin görüşlerin tek taraflılığını aşmış, fizikselin önemini abartmış çavdar. ses özellikleri. Veri uygulama örnekleri A. m. müziğin içinde. teoriler baykuşların işidir. müzikologlar Yu. N. Tyulin (“Uyum hakkında öğretim”), LA Mazel (“Melodi üzerine” vb.), SS Skrebkov (“Tonalite nasıl yorumlanır?”). İşitmenin bölgesel doğası kavramı, ayrışmaya yansır. müzikolog. eserler ve özellikle özel araştırmalarda, adanmış performans tonlaması (OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev ve diğerleri tarafından yapılan çalışmalar).
Görevler arasında to-çavdar, moderni çözmek için tasarlanmıştır. A. m., - modern çalışmadaki yeni mod ve tonlama fenomenlerinin nesnel bir gerekçesi. besteciler, nesnel akustiğin rolünü açıklıyor. muses oluşum sürecindeki faktörler. dil (ses-yükseklik, tını, dinamik, mekansal vb.), işitme, ses, müzik teorisinin daha da geliştirilmesi. algının yanı sıra, yaratıcılığı ve müzik algısını gerçekleştirmek için araştırma yöntemlerinin geliştirilmesi, elektroakustik kullanımına dayalı yöntemler. kayıt ekipmanı ve teknolojisi.
Referanslar: Rabinoviç A. V., Kısa müzik akustiği dersi, M., 1930; Müzikal akustik, Sat. Sanat ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Perde işitmesinin zon doğası, M.-L., 1948; kendine ait, Tempo ve ritmin bölge doğası, M., 1950; onun, Intrazonal tonlama işitme ve gelişim yöntemleri, M.-L., 1951; onun, Dinamik işitmenin bölgesel doğası, M., 1955; kendi, Tını işitmenin zon doğası, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., SSCB'de müzik akustiğinin gelişimi, Izv. Acad. SSCB bilimleri. Fiziksel seri, 1949, cilt. XIII, Hayır. 6; Kaldırma П. P., Yutseviç E. E., Serbest melodik sistemin ses-yükseklik analizi, K., 1956; paçavralar N., Bir melodinin bazı unsurlarıyla bağlantılı olarak tonlaması, içinde: Moskova Devlet Konservatuarı Müzik Teorisi Bölümü Bildiriler Kitabı. AP VE. Çaykovski, hayır. 1, M., 1960, s. 338-355; Sahatueva O. E., Biçim, dinamikler ve kip ile bağlantılı bazı tonlama kalıpları üzerine, age, s. 356-378; Sherman N. S., Tek tip bir mizaç sisteminin oluşumu, M., 1964; Müzikolojide akustik araştırma yöntemlerinin kullanımı, Sat. Art., M., 1964; Müzikal Akustik Laboratuvarı, Sat. makaleler ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Müzik tonlama sorunları, M., 1966; Volodin A. A., Ses perdesi ve tınısının algılanmasında harmonik spektrumun rolü, içinde: Müzikal Sanat ve Bilim, cilt. 1, M., 1970; onun, Algılarının İncelenmesinde Temel Olarak Müzikal Seslerin Elektrik Sentezi, “Psikoloji Sorunları”, 1971, Sayı 6; onun, Müzikal Seslerin Geçici Süreçlerinin Algılanması Üzerine, age, 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., Müzikal algı psikolojisi üzerine, M., 1972; Helmholtz H. von, Müzik teorisi için fizyolojik bir temel olarak tonal duyumlar teorisi, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. başına. - Müzik teorisi için fizyolojik bir temel olarak işitsel duyumlar doktrini, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; Rusça пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Akustiğin matematiksel ilkeleri üzerine dersler, в кн.: Teorik fizik üzerine dersler, cilt. 3, Lpz., 1879; rus. başına. — СПБ, 1896; Köhler W., Akustik incelemeler, cilt. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustik İlmihali (Müzikoloji), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustik, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Akustiğe Giriş, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustik, L., 1947; его же, Müziğin fiziği, L., 1962; Bartholomew W. T., Müzik Akustiği, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Müzikal Akustik, Krakow, 1953; Culver Сh., Müzikal akustik, N. Y., 1956; Akustik müzikal, F. Canac, в кн.: Ulusal Bilimsel Araştırma Merkezi'nin Uluslararası Kolokyumu…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo ve akustyka. Ortaöğretim müzik okulları için ders kitabı, Kr., 1963; Reinecke H. P., Müzik dinleme psikolojisine deneysel katkılar, Hamburg Üniversitesi Müzikoloji Enstitüsü'nün yayın serisi, Hamb., 1964; Taylor S., Ses ve müzik: müzikal seslerin ve uyumun fiziksel yapısı üzerine matematiksel olmayan bir inceleme, profesör Helmholtz'un başlıca akustik keşifleri de dahil, L., 1873, yeniden baskı, N.
EV Nazaikinskiy
