Kreşendo, Kreşendo |

İtalyan, lit. - artan, artan

Ses yoğunluğunda kademeli artış. S. kullanımının ölçeği ve doğası ile onun karşısındaki küçültme, ilham perilerinin kendisiyle birlikte gelişti. iddia edin ve yerine getirin. araç. Ser'e kadar. 18. yüzyılda forte ve piyano dinamikleri egemen oldu (bkz. Dinamikler), S. yalnızca sınırlı kullanım buldu, Böl. varış solo vokal müzikte. Aynı zamanda S., diğer dinamikler gibi. notlarda belirtilmeyen gölgeler ve teknikler. con. 16. yüzyıl spesiyalleri tanıtıldı. forte ve piyano için işaretler. Pl'deki bu işaretlerin olduğu varsayılabilir. durumlarda, S. veya diminuendo'nun kullanımı, forte'den piyanoya geçişte ve tersi de önceden belirlenmişti. gelişme con. 17 – yalvarmak 18. yüzyıl keman müziği, S. ve diminuendo'nun daha geniş bir şekilde kullanılmasına yol açtı. 18. yüzyılın başından itibaren bunları belirtmek için özel işaretler kullanılmaya başlandı. Bu tür işaretler F. Geminiani (1739) ve PM Veracini'de (1744) bulunur, ancak onlar S. ve diminuendo'yu yalnızca bir nota olarak düşündüler. Veracini tarafından kullanılan işaretler (örneğin, JF Rameau'nun 1733'ten sonraki çalışmasında), daha sonra günümüze kadar gelen < ve >'ye dönüştü. Ser'den. 18. yüzyıl bestecileri S. ve diminuendo (onlar için decrescendo ve rinforzando terimleri de kullanılmıştır) sözlü tanımlamalarına başvurmaya başladılar. S.'nin uygulamasının kapsamı büyük ölçüde araçlara bağlıydı. Böylece 16.-18. yüzyıllarda yaygın olarak kullanılan klavsen, tasarımı gereği sesin gücünün kademeli olarak artmasına izin vermiyordu. Sadece 19. yüzyılda S. yeteneği kazanan organın sesinin gücünde de kademeli bir artış oldu. Mn. eski enstrümanların zayıf bir sesi vardı ve bu da C kullanma olanaklarını sınırlıyordu. Bu, örneğin klavsen için geçerliydi. S. dizilerde daha geniş bir skala elde edilebilir hale geldi. klavyeli enstrümanlar ancak klavikord ve klavsen con'a itildikten sonra. 18 – yalvarmak 19. yüzyıl piyanosu. S. ve fp'de küçülmesine rağmen. müzikal-psikolojik nedeniyle bir dereceye kadar kademelidir (çünkü bir çekiç vuruşundan sonraki her ses az çok hızlı bir şekilde kaybolur ve sesin yükseltilmesi veya zayıflatılması yalnızca darbeden darbeye mümkündür). faktörler, bu S.'nin algısına müdahale etmez ve FP'yi azaltır. pürüzsüz, kademeli. S. ve diminuendo'nun en büyük ölçekleri bir orkestrada elde edilebilir. Bununla birlikte, hem orkestral S. hem de diminuendo, ilham perilerinin gelişimiyle birlikte gelişti. art-va'nın yanı sıra orkestranın büyümesi ve zenginleşmesi. Mannheim okulunun bestecileri, bestelerinde diğerlerinden daha önce büyük ölçekli ve uzunluktaki orkestral orkestrasyonları kullanmaya başladılar. Bu tür senfoniler, seslerin sayısını artırarak (eskiden yaygın bir yöntem) değil, tüm orkestranın sesinin gücünü artırarak elde edildi. O zamandan beri, genişletilmiş S. – cresc …, cres için özel tanımlamalar. çiy çiğ ve daha sonra cres…cen…do.

Çok önemli dramaturji. S.'nin işlevleri senfonide gerçekleştirilir. ürün. L. Beethoven. Sonraki süreçte S. önemini tamamen koruyor. 20. yüzyılda S. kullanımının dikkate değer bir örneği, M. Ravel'in sesin gücünde kademeli, kademeli bir artışla baştan sona inşa edilen Bolero'dur. Yeni bir temelde, Ravel burada erken müziğin – dinamik – alımına geri dönüyor. artış, aynı enstrümanların sesindeki artışla değil, yenilerinin eklenmesiyle bağlantılıdır.

Referanslar: Riemann H., Dinamik Şişme İşaretlerinin Kökeni Üzerine, «ZIMG», 1909, Cilt. 10, H. 5, sayfa 137-38; Heuss A., Mannheim Okulu'nun Dinamikleri Üzerine. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.