incelik |

Alman Takt, lat. tactus – dokunma

17. yüzyıldan beri, müzikte temel ölçü birimi olan ve güçlü bir ölçü vurgusu ile başlayan bir müzik parçasının bir bölümü. Müzik notasyonunda T., bu vurguların önünde duran dikey çizgilerle ayırt edilir - çubuk çizgiler. Tarihsel olarak, T. beraberindeki ranzalardan gelir. Aralıkları normal bir nabzın vuruşlar arası aralıklarına yakın olan tek tip vuruşların dans karakterinin müziği, doğrudan algılama ile büyüklük olarak en doğru şekilde tahmin edilir. Mensural müzikte, böyle ilkel bir “dövme T”. doğa verdi. nota sürelerinin bir ölçüsü (Latin mensura, dolayısıyla İtalyan misura ve Fransız mesure, T anlamına gelir). Ars antiqua'da longa bu ölçüye karşılık gelir; daha sonra polifoniğe giriş ile bağlantılı olarak. mutlak değeri artan, ölçü biriminin rolü brevis'e geçen daha küçük nota sürelerinin müziği; 16. yüzyılda tactus terimi kullanılmaya başlandığında, normal yarım yarım boy ile eş tutulmuştur. Artışlar ve azalışlar (“oranlar”), normal değerlerine (tamsayı değeri) kıyasla notların süresini değiştirebileceğinden, T. alla semibreve ile birlikte T. alla breve vardı (yarıya bağlı olarak, brevis, normal değerine eşitti. semibrevis) ve alla minima (iki katına çıktığında). 17. yüzyılda, T. modernde şekillenirken. “bütün nota” haline gelen sense, semibrevis, normal T değerine karşılık gelen bir birim olarak kalır; bununla birlikte, süresinde daha fazla bir artış, çok T.'nin gerilmesi ile ilişkilidir, to-ry tanımın değerini kaybeder. zaman ölçüleri. Yeni T. genellikle daha zayıf aksanlarla paylara (tipik olarak 4) veya sayma sürelerine (Alman Zdhlzeiten) bölünür, ortalama olarak, yaklaşık olarak mensural T.'ye karşılık gelir, ancak b. saat, tam bir notanın çeyreği olarak belirtilir (= yarı minima).

T.'nin bir sayma biriminden bir sayma birimi grubuna (H. Schunemann terminolojisinde Gruppentakt) dönüşmesi ve modern ölçüsel notasyonun değişmesi, müziğin müzikten ayrılmasıyla ilişkilendirilen yeni bir ritmin ortaya çıkmasına işaret ediyordu. ilgili sanatlar, instr. müzik ve instr. wok'a kadar eşlik et. müzik ve müzikte köklü bir değişim. dil. Çar-yy. polifonik düşünce, yerini dışta bulunan kordallara bıraktı. 17. yüzyılda yerini alan bir puan şeklinde gösterimde ifade. otd yazmanın eski yolu. sesler ve aynı 17. yüzyılda ortaya çıkması. sürekli eşlik – basso continuo. Bu eşlik, yeni müziğin çifte artikülasyon karakteristiğini açıkça ortaya koymaktadır; melodik artikülasyonla birlikte, tanımlarla dolu bölümlere eklemlenme görünür. Güçlü anlarda başlayan, genellikle melodinin bölümlerinin sonlarına denk gelen armoni. Bu aksanlar yeni müzik tarafından düzenlenir. Metre - T., müziği parçalara ayırmaz, ancak sürekli bir bas gibi onu ifade eder. Metrik gösteren. bar çizgisi (14. yüzyıldan itibaren organizasyon tablosunda ara sıra bulunur, ancak 17. yüzyılda genel kullanıma girmiştir) bir durak veya duraklama (bir dize satırının sınırı olarak) değil, yalnızca bir ölçü çizgisini gösterir. aksan (yani, aksan tipi ayetlerde olduğu gibi, gerçek vurgunun çakışmayabileceği vurgunun normal yeri). Her tür ayet ölçüsünün aksine (hem müzikle ilişkili hem de ondan ayrılmış aksan boyutları, burada vurguların sayısı her zaman bir ayetin veya satırın ölçüsünü belirlemeye hizmet eder), özellikle muslarda. Metre olarak, norm yalnızca vurguya atıfta bulunur ve cümlelerin ve noktaların boyutunu belirlemez. Ama metrik. müzikte vurgu şiirden daha karmaşıktır: metrik olarak vurgulanmış (güçlü) ve vurgulanmamış (zayıf) hecelerin basit bir karşıtlığı yerine, T., gücü farklı olan bir dizi vurgudan oluşur. 4 vuruşlu T.'de 1. pay yoğun bir şekilde vurgulanır, 3. pay nispeten güçlü ve 2. ve 4. pay zayıftır. Böyle bir gerilim dizisi, geleneksel olarak eşit olarak alınan vuruşların gerçekten eşit olup olmadığına veya bu eşitliğin her türlü agojik tarafından ihlal edilip edilmediğine bakılmaksızın algılanabilir. sapmalar, hızlanmalar, yavaşlamalar, fermatlar vb. Hisseler arasındaki farklar mutlak ses yüksekliği ile çok fazla değil, değişiklikleri yönünde ifade edilir: güçlü hisseler için avantajlar karakteristiktir. güçlü bir başlangıç, ardından hacimde bir azalma, zayıf vuruşlar için - aksine, hacimde (ve voltajda) bir artış.

T.'nin aksan şeması, gerçek vurgunun ilişkilendirilmesi gereken normdur, ancak kenar seste gerçekleştirilemeyebilir. Bu şemanın temsilde korunması, sadeliği, özellikle nota değerlerinin eşit bölünmesi ile kolaylaştırılmıştır. Orana dayalı adet ritminde, eşit olmayan değerlerin (1:2) yan yana gelmesi tercih edilir ve bu nedenle “mükemmel” biçimindeki daha büyük nota değerleri 3 küçük olana eşittir. Notaların “kusurlu” 2 eşit parçaya bölünmesinin artan önemi (14. yüzyıldan başlayarak), bu dönemi modal ritimden (bkz. nerede tüm ana. nota süreleri, bir bütün notanın yarıya, çeyreğe, sekizliklere, onaltılıklara vb. bölünmesiyle oluşturulur. Çeyreklerin müziğin temposunu belirlediği “kare” 4 vuruşlu yapı, ana notayı karakterize eder. tip T., “olağan boyut” (İngilizce ortak zaman), mensural notasyondaki to-rogo (C) ataması tempus imperfectum'u (brevis = 2 semibreves, aksine , tempus perfectum'u gösterir) ve prolatio minör (nokta olmaması, aksine и , semibrevis'in 2 minimae değil 3 olduğunu belirtti). Boyut gösterimi aracılığıyla dikey çubuk (), tüm sürelerin yarıya bölünmesini gösteren ve brevis'i semibrevis'in normal değerine eşitleyen T. alla breve'yi belirlemeye başladı, burada 4 vuruşlu bir bölümle tempo birimi oldu. Ve yok . Böyle bir tempo birimi esastır. sadece “büyük alla breve” (4/2) işareti değil, aynı zamanda çok daha yaygın olan “small alla breve” (2/2), yani süresi artık brevis'e eşit olmayan 2 loblu T., ancak notun tamamı (C zaman imzasında olduğu gibi). Ana kesirler şeklinde diğer T. boyutlarının tanımları. boyutlar, aynı zamanda, anlamlarını tamamen değiştiren oranların ölçüsel tanımlarından da gelir. Ölçüsel notasyonda oranlar, zamanın değerini, zaman birimini değiştirmeden notaların süresini değiştirir; Örneğin 3/2, 3 notanın süre olarak normal boyuttaki aynı notaların ikisine eşit olduğu anlamına gelir (modern gösterimde bu, üçlü ile gösterilir -

tek farkla, ölçü işaretinin vurgulama ile ilgili olmaması ve grubun 1. notasını güçlü bir nota olarak ayırmaması). T. 3/2 ile karşılaştırıldığında saat gösterimi 2/2 () nota sürelerinin değerini değiştirmez, T.'yi bir buçuk kat arttırır.

Kural olarak, T.'nin büyüklüğünü gösteren bir kesirde pay, payların sayısını gösterir ve payda müzikal değerlerini belirtir, ancak bu kuraldan yaratıklar vardır. istisnalar. Hisse sayısına göre, genellikle T. basit bir güçlü gergin (2- ve 3 parçalı) ile ayırt edilir ve iki veya daha fazla basit olandan oluşan karmaşık, Ch ile. ilkinde vurgu (güçlü zaman) ve geri kalanında ikincil (nispeten güçlü zamanlar). Bu kısımlar eşit ise T. denir. simetrik (karmaşık - daha dar anlamda), eşit değilse - asimetrik veya karışık. Karmaşık (simetri.) T. 4-, 6-, 9- ve 12-vuruş, karışık – 5-, 7-vuruş vb. içerir. Bu sınıflandırmada, saat atamasının paydası hiç dikkate alınmaz, örneğin. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3, 16 parçalı boyutlar olarak sınıflandırılır. Fark, açıkçası, ölçü vuruşunun süresinde yatmıyor (L. Beethoven için, 3/8 zamanındaki yavaş kısmı, tüm T.'nin daha kısa olduğu 3/4 zamanındaki hızlı kısmı takip edebilir. önceki temponun sekizde birinden daha fazla), ancak ağırlığı bakımından (notlar ne kadar küçükse, o kadar hafif görünürler). 18. yüzyılda, vuruş için nota değeri seçimi genellikle bir çeyrek (tempo ordinario) ve bir buçuk (tempo alla breve) ile sınırlıydı; paydası 8 olan büyüklük gösteriminde, pay her zaman 3'e (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) bölünür ve taban sayısını göstermezdi. hızını belirleyen paylaşımlar ve bunların uzantıları. 3'e bölme (normal çift bölme yerine). T. 6/8'in iki taraflılığı, T. 2/4 ile (eşzamanlı veya ardışık) karşılaştırmalarda açıkça görülür: aynı tempoyu korurken, genellikle

; 9/8 ve 12/8 3 ve 4 vuruşlu T'dir (klasik müzikte T.'deki vuruş sayısı 4'ü geçmez). 3/8 zamanda, T.'nin tamamı (mensural T. gibi) genellikle bir tempo birimi olarak hareket eder ve bu nedenle monolitik olarak kabul edilmelidir (3'te genellikle orkestra şefinin jestlerinin yaptığı yavaş tempoda yürütülür) ana paylara değil, alt bölümlerine karşılık gelir). Paydası 4 olan aynı paylar, tempo alla breve'de bir üçlü bölmeyi gösterebilir: 6/4 bh karmaşık bir T değil, basit 2 parçalı, üçlü bir versiyondur. . 3/4 hem 3 parçalı hem de tek parçalı olabilir: L. Beethoven'ın hızlı temposunda, 1. vaka sonat op'dan fügde sunulur. 106 ( = 144), 2. - scherzo senfonisinde ( . = 96'dan 132'ye kadar). Eşitlik T. 3/4 ve Beethoven'ın 3. ve 9. senfonilerinin scherzo'sunda ( ... = = 116) T olduğunu gösterir. bazen monokot olarak da anlaşılabilir. Aynı şekilde, notasyonu uyguladım 2. senfoninin II bölümünde AP Borodin; skorda, ed. NA Rimsky-Korsakov ve AK Glazunov 1/1 ile değiştirildi. Monokotiledonlu ve diğer basit T. genellikle “T. daha yüksek düzen” (bazen bu, bestecinin sözleriyle belirtilir, örneğin Beethoven'ın 9. senfonisinden scherzo'daki “ritmo a tre battute”; bkz. Art. Meter).

Romantik çağda, vuruşlar için nota değerlerinin seçimi daha çeşitli hale gelir. Beethoven'ın son sonatlarında 13/16 ve 9/16 adlandırmaları ritmin ., ve 6. durumda 16/12 ve 32/2, atımların sekizinci olduğu 3 parçalı bir T.'de, üçlü bölümün bir çift ile değiştirildiğini gösterir (4'te intralobar nabızdaki aynı değişiklik). bölüm T., örneğin Liszt'in Prelüdlerinde, 8/8'den sonra 12/8 olarak belirtilebilir). Artan çeşitlilik, artık dört ile sınırlı olmayan hisse sayısı için de geçerli. 6/4, hem iki 3 parçadan hem de üç 2 parçadan oluşan gerçek bir T. kompleksi olabilir (nispeten güçlü 3. ve 5. kısımlarla; bu tür T., F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky'de bulunur). Karışık (asimetrik) boyutlar da görünür: 5/4 (üçlü versiyon, örneğin Debussy's Feasts'de 15/8'dir), 7/4, vb. Karışık boyutlar nadirdir. Bazen yalnız asimetrik. T. simetrik olanlar arasında genişleme veya azalma olarak serpiştirilir. B. saat karışık T., 2 T'nin birliğini temsil eder (Liszt'in Dante Senfonisinde 7/4 ile Faust Senfonisinde 3/4 ve C'nin değişimini karşılaştırmak yeterlidir). Bu nedenle, karışık T., çubuk çizgisinin güçlü vuruşlar değil, sınırların bir tanımı olarak hizmet ettiği ifadelere dönüşme eğilimindedir. T.'ye böyle bir bölünme, genellikle saat sistemindeki diğer ritimlere ait müzikleri kaydederken kullanılır. örneğin sistemler. Rus nar. şarkılar (“folk T.” Sokalsky), besteciler tarafından folklordan ödünç alınmış veya olduğu gibi stilize edilmiş (5/4, MI Glinka, 11/4, NA Rimsky-Korsakov, 9/8)

Kitezh'in Görünmez Şehri'nin Öyküsü'nde vardır, vb.). Bu tür T-ifadeleri, alışılmış basit veya karmaşık simetrilere göre pay sayısı bakımından eşit olabilir. T. (örneğin, Çaykovski'nin 2. senfonisinin finalinde 4/2). Rus müziğinin dışında, bir örnek, Chopin'in c-moll'daki başlangıcıdır, burada her T., 1. çeyreğin güçlü bir zaman olarak kabul edilemeyeceği ve 3. çeyreğin - nispeten güçlü bir zaman olarak kabul edilemediği bir cümledir.

Referanslar: Agarkov O., Bir müzik ölçer algısının yeterliliği üzerine, içinde: Müzikal Sanat ve Bilim, cilt. 1, M., 1970; Kharlap MG, Müzik ritminde saat sistemi, koleksiyonda: Müzikal ritim sorunları, M., 1978; ayrıca bkz. yaktı. Sanatta. Metre, Metrik.

MG Harlap