Ses sistemi |
Yunanca sustnma, Almanca. Ton sistemi
Müziğin yükseklik (aralık) organizasyonu. c.-l'ye dayalı sesler. tek ilke. Z.'nin kalbinde. her zaman belirli, ölçülebilir oranlarda bir dizi ton bulunur. Z terimi. İle.” çeşitli değerlerde uygulanır:
1) ses bileşimi, yani belirli bir aralıkta (genellikle bir oktav içinde, örneğin beş sesli, on iki sesli sistemler) kullanılan seslerin toplamı;
2) sistemin öğelerinin kesin bir düzenlemesi (ölçek olarak ses sistemi; ses gruplarının bir kompleksi olarak ses sistemi, örneğin majör ve minör ton sistemindeki akorlar);
3) niteliksel, anlamsal ilişkiler sistemi, aralarındaki belirli bir bağlantı ilkesi temelinde oluşturulan seslerin işlevleri (örneğin, melodik modlardaki tonların anlamı, armonik tonalite);
4) yapı, matematiksel. sesler arasındaki ilişkilerin ifadesi (Pisagor sistemi, eşit mizaç sistemi).
Ana Z kavramının anlamı ile. ses kompozisyonu ve yapısı ile ilişkilidir. Z.s. gelişme derecesini yansıtır, mantıksal. ilham perilerinin bağlantılılığı ve düzenliliği. düşünür ve tarihsel olarak onunla birlikte gelişir. Z. ile evrimi, gerçek tarihsel olarak. Karmaşık bir şekilde yürütülen ve iç çelişkilerle dolu olan süreç, bir bütün olarak, kesinlikle ses farklılaşmasının incelmesine, sisteme dahil olan ton sayısının artmasına, aralarındaki bağlantıların güçlenip basitleşmesine, karmaşık bir ses oluşumuna yol açar. sağlam akrabalığa dayalı dallanmış bağlantı hiyerarşisi.
Geliştirmenin mantık şeması Z. ile. somut tarihsel olana yalnızca yaklaşık olarak karşılık gelir. oluşum süreci. Z.s. kendi anlamında, genetik olarak, referans seslerin öne çıkmaya başladığı, farklılaştırılmış tonlardan yoksun, ilkel parlamadan önce gelir.
Kubu kabilesinin (Sumatra) ezgisi, genç bir adamın aşk şarkısıdır. E. Hornbostel'e göre.
Onun yerini alan Z. s'nin alt formu. yukarıda veya aşağıda duran (), bitişik () olan bir referans tonun söylenmesini temsil eder.
Rus halk şakası
Kolyadnaya
Bitişik bir ton, belirli bir yükseklikte sabit bir şekilde sabitlenmeyebilir veya yaklaşık bir yüksekliğe sahip olmayabilir.
Sistemin daha da büyümesi, melodinin (beş, yedi adımlı bir sistem veya farklı bir skala yapısı koşulları altında) kademeli, cantilena hareketi olasılığını belirler ve seslere dayandığından bütünün tutarlılığını sağlar. birbirleriyle en yüksek ilişkinin ilişkilerinde. Bu nedenle, Z. s'nin geliştirilmesindeki bir sonraki en önemli aşama. – “birinci ünsüz” sesleri arasındaki boşluğu dolduran “quart dönemi” (quart, orijinal referans tonundan en az uzak olan ve onunla mükemmel bir uyum içinde olan ses olarak ortaya çıkıyor; sonuç olarak, diğer, hatta daha mükemmel ünsüzlere göre bir avantaj elde eder - bir oktav, beşte bir) . Bir kuartı doldurmak, bir dizi ses sistemi oluşturur - yarı tonlu olmayan trikordlar ve çeşitli yapılardan birkaç tetrakord:
ÜÇ TELLİ
TETRAKORDLAR
NİNNİ
DESTANSI İLAHİ
Aynı zamanda, bitişik ve geçen tonlar sabitlenir ve yeni bitişik tonlar için destek olur. Dörtlü temelinde, beşli ve altılı sesler ortaya çıkar:
MASLENİCHNA
yuvarlak dans
Üçlü ve dörtlülerin ve ayrıca beşlilerin (kaynaşmış veya ayrı bir şekilde) birleştirilmesinden, ses sayısında farklılık gösteren bileşik sistemler oluşur - altılı sesler, heptakorlar, oktakorlar, bunlar da daha da karmaşık hale gelir , çok bileşenli ses sistemleri. oktav ve oktav olmayan:
PENTATONİK
UKRAYNA VESNİA
PLYASOVAYA
Znamenny ilahisi
RUS HALK ŞARKISI
TANRI'NIN ANNESİNİN NOEL'İ İÇİN, İMZALI İLAHİ
HEXACORD SİSTEMİ
Avrupa'da tonu tanıtma pratiğinin teorik genelleştirilmesi. geç Orta Çağ ve Rönesans müziği ("musica ficta"), tam tonlu sonuçların ve tam tonlu art arda gelmelerin sistematik olarak yarı tonlarla değiştirildiği (örneğin, cd ed inme cis-d vb. yerine) kromatik-enharmonik formu. on yedi adımlı ölçek (Prosdochimo de Beldemandis tarafından, 14. yüzyılın sonları - 15. yüzyılın başları):
Film müziğinin ana unsuru olarak çok sesliliğin gelişimi ve bir ünsüz üçlüsünün oluşumu. sistemin tüm tonlarının, tonik bir merkez işlevi gören bu temel ünsüz etrafında gruplandırılması - tamamen yeniden düzenlenmesine yol açtı. üçlüler (tonik) ve diyatonik'in diğer tüm adımlarındaki animasyonları şeklinde. gama:
Yapıcı faktörün rolü Z. s. yavaş yavaş ladomelodich'ten geçer. akor-harmonik modeller; bu Z'ye uygun olarak. ölçek biçiminde değil ("ses merdivenleri" - scala, Tonleiter), işlevsel olarak ilgili ses grupları biçiminde sunulmaya başlar. Z. with.'nin diğer gelişim aşamalarında olduğu gibi, önceki Z. with. formlarının tüm ana hatları. ayrıca daha gelişmiş Z. s'de de mevcuttur. melodik enerji doğrusallık, referans tondan (çıta) ve bitişik olanlardan mikro sistemler, dördüncü (ve beşinci) doldurma, tetrakordların çoğalması vb. Tek bir merkezileşmeye ait kompleksler. tüm ses grupları - her seviyedeki akorlar - belirli ölçeklerle birlikte, yeni bir tür ses s - harmonik haline gelirler. tonalite (yukarıdaki nota bakın) ve sıralı kombinasyonları, kromatik adımların her birinde majör ve minör anahtarlardan oluşan bir "sistemler sistemi" oluşturur. ölçek. Sistemin toplam ses hacmi teorik olarak sonsuza kadar uzanır, ancak perde algısı olasılıklarıyla sınırlıdır ve yaklaşık A2 ila c5 arasında değişen kromatik olarak dolu bir aralıktır. 16. yüzyılda majör-minör ton sisteminin oluşumu. saf beşlilerdeki Pisagor sisteminin (örneğin, f - c - g - d - a - e - h) bir beşinci tertian (sözde saf veya doğal, Fogliani - Zarlino sistemi) ile değiştirilmesini gerektirdi. iki yapı. aralık – beşte bir 2:3 ve büyük bir üçüncü 4:5 (örneğin, F – a – C – e – G – h – D; M. Hauptmann). Ton sisteminin gelişimi (özellikle farklı anahtarlar kullanma pratiği), tek tip bir mizaç sistemini zorunlu kılmıştır.
Temas elemanları ayrışır. tonalite, aralarında bağlantıların kurulmasına, yakınlaşmalarına ve daha fazla birleşmeye yol açar. İntratonal kromatikliğin (değişiklik) büyümesinin karşı süreciyle birlikte, farklı tonal öğelerin birleşmesi, aynı tonalite içinde herhangi bir aralığın, herhangi bir akorun ve her adımdan herhangi bir ölçeğin temelde mümkün olduğu gerçeğine yol açar. Bu süreç ile Z.'nin yapısında yeni bir yeniden yapılanma hazırlandı. 20. yüzyılın bazı bestecilerinin çalışmalarında: kromatik tüm aşamalar. ölçekleri serbest bırakılır, sistem 12 adımlı bir sisteme dönüşür, burada her aralık doğrudan anlaşılır (beşli veya beşinci-tertz ilişkilerine göre değil); ve orijinal yapı birimi Z. s. yarım ton (veya majör yedinci) olur - beşinci ve majör üçlünün türevi olarak. Bu, simetrik (örneğin, terzokromatik) modlar ve sistemler oluşturmayı mümkün kılar, sözde tonal on iki adımın ortaya çıkışı. "serbest atonalite" (bkz. Atonal müzik), seri organizasyon (özellikle dodekafoni), vb.
Avrupalı olmayan Z. ile. (örneğin, Asya ülkeleri, Afrika) bazen Avrupa'dakilerden çok uzak çeşitler oluşturur. Böylece, Hint müziğinin az ya da çok olağan diyatonik tonlama ile süslenmiştir. teorik olarak oktavın 22 parçaya bölünmesi sonucu açıklanan tonlar (shruti sistemi, aynı zamanda olası tüm yüksekliklerin toplamı olarak da yorumlanır).
Cava müziğinde, oktavın 5 ve 7 adımlı "eşit" bölümleri (slendro ve pelog), ne olağan anhemitonik pentatonik diziyle ne de beşinci veya beşinci tertz diyatonik diziyle örtüşmez.
Referanslar: Serov AH, Bilim Konusu Olarak Rus Halk Şarkısı (3 makale), “Müzik Mevsimi”, 1869-70, Sayı 18, 1870-71, Sayı 6 ve 13, yeniden basılmıştır. kitabında: Seçilmiş Makaleler, cilt. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Rus halk müziği?, Har., 1888, Peter VI, Eski Yunan müziğindeki besteler, yapılar ve modlar üzerine, K., 1901 Yavorsky B., Müzikal konuşmanın yapısı, cilt. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Armoni öğretimi, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arap müziği, içinde: Müzik tarihi ve teorisi üzerine yazılar, cilt. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Modern müzik düşüncesine giriş, M.-L., 1946; Müzik akustiği. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Müzik Üzerine İnceleme. Ed. ve VM Belyaev'in yorumları, Tash., 1960; Pereverzev NK, Müzikal tonlama sorunları, M., 1966; Meshchaninov P., Perde kumaşının evrimi (yapısal-akustik doğrulama…), M., 1970 (el yazması); Kotlyarevsky I., Bir müzikal düşünce kategorisi olarak Diyatonik ve kromatik, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. başına. – Catechism of the history of music, part 1, M., 1896), kendi kitabı, Das chrometische Tonsystem, kitabında: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H. Holopov
