Sergey Yakovleviç Lemeshev |
Sergey Lemeshev
Bolşoy Tiyatrosu'nda, Sergei Yakovlevich, Boris Emmanuilovich Khaikin konsolda durduğunda genellikle sahnede sahne aldı. Orkestra şefi ortağı hakkında şunları söyledi: “Farklı kuşaklardan birçok seçkin sanatçıyla tanıştım ve performans sergiledim. Ama aralarında özellikle sevdiğim biri var - ve sadece bir sanatçı olarak değil, her şeyden önce mutlulukla aydınlatan bir sanatçı olarak! Bu Sergei Yakovleviç Lemeshev. Derin sanatı, sesi ve yüksek becerisinin değerli birleşimi, büyük ve sıkı çalışmanın sonucu - tüm bunlar bilge sadeliğin ve dolaysızlığın damgasını taşır, kalbinize nüfuz eder, en içteki tellere dokunur. Nerede Lemeshev'in konserini anlatan bir afiş olsa, salonun aşırı kalabalık olacağı ve elektrikleneceği kesin olarak biliniyor! Ve böylece elli yıl boyunca. Birlikte performans sergilediğimizde, kondüktörün kürsüsünde dururken, gözümün görebildiği yan kutulara gizlice bakmanın zevkini inkar edemezdim. Ve yüksek sanatsal ilhamın etkisi altında dinleyicilerin yüzlerinin nasıl canlandırıldığını gördüm.
Sergei Yakovlevich Lemeshev, 10 Temmuz 1902'de Tver eyaletinin Staroe Knyazevo köyünde fakir bir köylü ailesinde doğdu.
Baba şehre çalışmaya gittiğinden, sadece anne üç çocuğu çekmek zorunda kaldı. Zaten sekiz ya da dokuz yaşından itibaren, Sergei annesine elinden geldiğince yardım etti: geceleri ekmek harmanlamak veya atları korumak için işe alındı. Balık tutmayı ve mantar toplamayı daha çok severdi: “Ormana yalnız gitmeyi severdim. Sadece burada, sessiz, arkadaş canlısı huş ağaçlarının eşliğinde şarkı söylemeye cesaret edebildim. Şarkılar uzun zamandır ruhumu heyecanlandırdı, ancak çocukların köyde yetişkinlerin önünde şarkı söylemesi gerekmiyordu. Çoğunlukla hüzünlü şarkılar söyledim. Yalnızlığı, karşılıksız aşkı anlatan sözlere dokunarak kapıldım içlerine. Ve tüm bunlar benim için açık olmaktan uzak olsa da, muhtemelen hüzünlü ezginin etkileyici güzelliğinin etkisi altında acı bir his beni ele geçirdi ... "
1914 baharında, köy geleneğine göre, Sergei şehre kunduracılığa gitti, ancak yakında Birinci Dünya Savaşı başladı ve köye döndü.
Ekim Devrimi'nden sonra, köyde inşaat mühendisi Nikolai Aleksandrovich Kvashnin liderliğindeki kırsal gençlik için bir zanaat okulu düzenlendi. Gerçek bir tutkulu eğitimci, tutkulu bir tiyatro müdavimi ve müzik aşığıydı. Onunla Sergei şarkı söylemeye başladı, müzik notaları okudu. Sonra ilk opera aryasını öğrendi - Çaykovski'nin operası Eugene Onegin'den Lensky'nin aryası.
Lemeshev'in hayatında kader bir olay vardı. Ünlü müzikolog EA Troshev:
“Soğuk bir Aralık sabahı (1919. – Yaklaşık. Ot.), Üçüncü Enternasyonal'in adını taşıyan işçi kulübünde bir köylü çocuğu belirdi. Kısa bir pamuklu ceket, keçe çizmeler ve kağıt pantolon giymiş, oldukça genç görünüyordu: gerçekten de sadece on yedi yaşındaydı… Utangaç bir şekilde gülümseyerek genç adam dinlenmesini istedi:
"Bugün bir konserin var," dedi, "bunda performans sergilemek istiyorum.
- Ne yapabilirsin? Kulüp başkanına sordu.
"Şarkı söyle" yanıtı geldi. – İşte repertuarım: Rusça şarkılar, Lensky, Nadir, Levko'dan aryalar.
Aynı akşam, yeni basılan sanatçı bir kulüp konserinde sahne aldı. Kulüpte Lensky'nin aryasını söylemek için kırların arasından 48 verst yürüyen çocuk dinleyicileri canlı bir şekilde ilgilendirdi… Lensky'yi Levko, Nadir, Rus şarkıları takip etti… Şarkıcının tüm repertuarı tükenmişti ama seyirci yine de sahneden çıkmasına izin vermedi. . Zafer beklenmedik ve eksiksizdi! Alkışlar, tebrikler, tokalaşmalar - genç adam için her şey tek bir ciddi düşüncede birleşti: “Şarkıcı olacağım!”
Ancak bir arkadaşının ikna etmesiyle okumak için süvari okuluna girdi. Ama sanata, şarkı söylemeye karşı bastırılamaz özlem devam etti. 1921'de Lemeshev, Moskova Konservatuarı'na giriş sınavlarını geçti. Vokal fakültesinin yirmi beş boş kontenjanı için beş yüz başvuru yapıldı! Ancak genç köy çocuğu, sesinin şevk ve doğal güzelliği ile sıkı seçim komitesini fetheder. Sergei, tanınmış bir vokal öğretmeni, SI Taneeva'nın arkadaşı Profesör Nazariy Grigoryevich Raisky tarafından sınıfına alındı.
Şarkı söyleme sanatı Lemeshev için zordu: “Şarkı söylemeyi öğrenmenin basit ve hoş olduğunu düşündüm, ancak o kadar zor olduğu ortaya çıktı ki, ustalaşmak neredeyse imkansızdı. Nasıl doğru şarkı söyleyeceğimi bulamadım! Ya nefesim kesildi ve boğazımdaki kasları gerdim, sonra dilim karışmaya başladı. Yine de, bana dünyanın en iyisi gibi görünen, gelecekteki mesleğim olan bir şarkıcıya aşıktım.
1925'te Lemeshev konservatuardan mezun oldu - sınavda Vaudemont (Çaykovski'nin Iolanta operasından) ve Lensky'nin bölümünü söyledi.
“Konservatuvardaki derslerden sonra” diye yazıyor Lemeshev, “Stanislavsky stüdyosuna kabul edildim. Rus sahnesinin büyük ustasının doğrudan rehberliğinde ilk rolüm olan Lensky'yi incelemeye başladım. Söylemeye gerek yok, Konstantin Sergeevich'i çevreleyen gerçekten yaratıcı atmosferde, daha doğrusu kendisinin yarattığı, hiç kimsenin bir başkasının görüntüsünün taklit edilmesini, mekanik olarak kopyalanmasını düşünemezdi. Gençlik hevesiyle dolu, Stanislavski'nin dostane ilgisi ve özeniyle cesaretlendirdiği veda sözleriyle, Çaykovski'nin clavier'ini ve Puşkin'in romanını incelemeye başladık. Tabii ki, Puşkin'in tüm Lensky karakterizasyonunu ve tüm romanı ezbere biliyordum ve zihinsel olarak tekrarlayarak, hayal gücümde, duygularımda, genç şairin imajının hissini sürekli uyandırdım.
Konservatuardan mezun olduktan sonra genç şarkıcı Sverdlovsk, Harbin, Tiflis'te sahne aldı. Bir zamanlar Gürcistan'ın başkentine gelen ve Lemeshev'i duyan Alexander Stepanovich Pirogov, kararlı bir şekilde, yaptığı Bolşoy Tiyatrosu'nda elini tekrar denemesini tavsiye etti.
ML Lvov, “1931 baharında Lemeshev, Bolşoy Tiyatrosu'nda ilk kez sahneye çıktı” diye yazıyor. – İlk çıkış için “The Snow Maiden” ve “Lakme” operalarını seçti. Gerald'ın parçasının aksine, Berendey'in parçası, genç bir şarkıcı için, açıkça ifade edilen bir lirik sesle ve doğal olarak serbest bir üst kayıtla yaratılmıştı. Parti şeffaf bir ses, net bir ses gerektirir. Aryaya eşlik eden sulu viyolonsel cantilena, şarkıcının ağrıyan çelloya uzanıyormuş gibi pürüzsüz ve düzenli nefes almasını destekler. Lemeshev, Berendey'i başarıyla seslendirdi. “Snegurochka” daki ilk çıkış, gruba kaydolma konusuna zaten karar verdi. Lakma'daki performans, olumlu izlenimi ve yönetimin aldığı kararı değiştirmedi."
Çok yakında Bolşoy Tiyatrosu'nun yeni solistinin adı yaygın olarak biliniyordu. Lemeshev'in hayranları, idollerine özverili bir şekilde adanmış koca bir ordu oluşturdular. Müzik Tarihi filminde sürücü Petya Govorkov rolünü oynadıktan sonra sanatçının popülaritesi daha da arttı. Harika bir film ve tabii ki ünlü şarkıcının katılımının da başarısına büyük katkısı oldu.
Lemeshev'e olağanüstü güzellikte bir ses ve eşsiz bir tını verildi. Ancak sadece bu temel üzerinde, bu kadar dikkate değer yüksekliklere pek ulaşamazdı. O her şeyden önce bir sanatçıdır. İçsel manevi zenginlik ve vokal sanatının ön saflarına ulaşmasına izin verdi. Bu anlamda, ifadesi tipiktir: “Bir kişi sahneye çıkacak ve siz düşünüyorsunuz: ah, ne harika bir ses! Ama burada iki ya da üç romantizm söyledi ve sıkıcı hale geldi! Neden? Niye? Evet, içinde içsel bir ışık olmadığı için, kişinin kendisi ilgisiz, yeteneksizdir, ancak ona sadece Tanrı ses vermiştir. Ve tam tersi oluyor: sanatçının sesi vasat görünüyor, ama sonra özel bir şekilde, kendi tarzında bir şey söyledi ve tanıdık romantizm aniden parladı, yeni tonlamalarla parladı. Böyle bir şarkıcıyı zevkle dinliyorsunuz çünkü söyleyecek bir şeyi var. Ana şey bu."
Ve Lemeshev'in sanatında, parlak ses yetenekleri ve yaratıcı doğanın derin içeriği mutlu bir şekilde birleştirildi. İnsanlara söyleyecekleri vardı.
Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde yirmi beş yıl boyunca Lemeshev, Rus ve Batı Avrupa klasiklerinin eserlerinde birçok parça seslendirdi. Rigoletto'da Dük'ü, La Traviata'da Alfred'i, La Boheme'de Rudolf'u, Romeo ve Juliet'te Romeo'yu, Faust'u, Werther'i ve ayrıca The Snow Maiden'da Berendey'i, “May Night'ta Levko'yu söylediğinde müzikseverler performansa nasıl ulaşmak istediler? ”, “Prens Igor” da Vladimir Igorevich ve “Seville Berberi” nde Almaviva ... Şarkıcı, sesi, duygusal nüfuzu, çekiciliği ile her zaman güzel, duygulu bir tını ile seyirciyi büyüledi.
Ancak Lemeshev'in de en sevilen ve en başarılı rolü var - bu Lensky. “Eugene Onegin” den rolü 500'den fazla kez seslendirdi. Şaşırtıcı bir şekilde, ünlü tenorumuzun tüm şiirsel görüntüsüne karşılık geldi. Burada onun vokal ve sahne cazibesi, içten samimiyeti, karmaşık olmayan netliği seyirciyi tamamen büyüledi.
Ünlü şarkıcımız Lyudmila Zykina şöyle diyor: “Öncelikle Sergey Yakovlevich, Çaykovski'nin operası “Eugene Onegin”den Lensky'nin samimiyeti ve saflığıyla eşsiz görüntüsüyle benim kuşağımın bilincine girdi. Onun Lensky'si, Rus ulusal karakterinin karakteristik özelliklerini içeren açık ve samimi bir doğadır. Bu rol, tüm yaratıcı yaşamının içeriği haline geldi ve uzun yıllar zaferlerini alkışlayan Bolşoy Tiyatrosu'ndaki şarkıcının son yıldönümünde görkemli bir apotheosis gibi geldi.
Harika bir opera sanatçısı ile seyirciler düzenli olarak konser salonlarında bir araya geldi. Programları çeşitliydi, ancak çoğu zaman Rus klasiklerine döndü, keşfedilmemiş güzelliği bulup keşfetti. Tiyatro repertuarının bazı sınırlamalarından şikayet eden sanatçı, konser sahnesinde kendi ustası olduğunu ve bu nedenle repertuarı tamamen kendi takdirine göre seçebileceğini vurguladı. “Asla kapasitemin ötesinde bir şey almadım. Bu arada, konserler opera çalışmalarında bana yardımcı oldu. Beş konserlik bir döngüde söylediğim Çaykovski'nin yüz romantizmi, Romeo'm için bir sıçrama tahtası oldu - çok zor bir bölüm. Son olarak, Lemeshev çok sık Rus türküleri söyledi. Ve nasıl şarkı söylediğini - içtenlikle, dokunaklı bir şekilde, gerçekten ulusal bir ölçekte. Halk ezgilerini icra ederken sanatçıyı en başta ayırt eden şey içtenliktir.
Şarkıcı olarak kariyerinin sona ermesinden sonra, 1959-1962'de Sergei Yakovlevich, Moskova Konservatuarı'ndaki Opera Stüdyosunu yönetti.
Lemeshev 26 Haziran 1977'de öldü.
