Polonyalılar |
от греч. polus - многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов ve не исключает объедининин). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структарурды, но также и такие коставные) структактуры, структуруры единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает ve относит. самостоятельностью — выразительной ve конструктивной.
С. С. Teşekkürler. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур ve их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучаниит кажелогосиз), качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей ve образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной остонтнтной остевкитной остиварисп. Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, bir также в слежных наложениях разовит). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Yeni müzik kaynakları» ( «Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» ve «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Açıklama ve açıklama. объяснение П. содержатся в трудах Ю. H. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) ve др. сов. теоретиков.
Referanslar: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых о некоторых о некоторых о некоторых о некоторых концепциях, в себ.ык Вопурда Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., П, П, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Yeni müzik kaynakları, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Yirminci yüzyıl uyumu, NY, (1961); Siegmeister E., Uyum ve melodi, cilt 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Çağdaş armoni. On iki tonlu sıra ile romantizm, NY-L., (1966).
Ю. Holopov
