Luigi Dallapiccola |
Luigi Dallapiccola
L. Dallapiccola, modern İtalyan operasının kurucularından biridir. Bel canto döneminin klasiklerinden V. Bellini, G. Verdi, G. Pucci'den melodik tonlamanın duygusallığını miras aldı ve aynı zamanda karmaşık modern ifade araçlarını kullandı. Dallapiccola, dodekafoni yöntemini kullanan ilk İtalyan besteciydi. Üç opera yazarı olan Dallapiccola, çeşitli türlerde yazdı: koro, orkestra, ses ve orkestra veya piyano için müzik.
Dallapikkola Istria'da doğdu (bu bölge daha sonra Avusturya-Macaristan'a, şimdi kısmen Yugoslavya'ya aitti). Birinci Dünya Savaşı sırasında, Avusturya hükümeti babasının (Yunanca öğretmeni) okulunu kapattığında, aile Graz'a taşındı. Orada Dallapiccola opera binasını ilk kez ziyaret etti, R. Wagner'in operaları onun üzerinde en büyük etkiyi yaptı. Anne bir keresinde, çocuk Wagner'i dinlediğinde, içindeki açlık hissinin boğulduğunu fark etti. Uçan Hollandalı operasını dinledikten sonra, on üç yaşındaki Luigi besteci olmaya karar verdi. Savaşın sonunda (Istria İtalya'ya bırakıldığında), aile anavatanlarına döndü. Dallapiccola, Floransa Konservatuarı'ndan piyano (1924) ve kompozisyondan (1931) mezun oldu. Tarzınızı bulmak, müzikte yolunuz hemen mümkün olmadı. 20'lerin başında birkaç yıl. Kendine yeni ufuklar keşfeden Dallapiccola (C. Debussy'nin izlenimciliği ve eski İtalyan müziği) bunları anlamakla meşguldü ve hiç beste yapmadı. 20'li yılların sonlarında yaratılan eserlerde. (yazarın isteği üzerine yapılmadılar), bir tür neoklasizm ve hatta 1942. yüzyılın bestecisinin etkisi hissediliyor. C. Monteverdi (daha sonra, XNUMX'de Dallapiccola, Monteverdi'nin operası The Return of Ulysses'in bir düzenlemesini yaptı).
30'ların ortalarında. (belki de en büyük dışavurumcu besteci A. Berg ile bir görüşmenin etkisi olmadan) Dallapikkola dodekafon tekniğine döndü. Bu yazma yöntemini kullanan İtalyan besteci, melodik melodi ve tonalite gibi tanıdık ifade araçlarını terk etmez. Sıkı hesaplama ilham ile birleştirilir. Dallapiaccola, bir gün Floransa sokaklarında yürürken, “Michelangelo'dan Korolar” ın temeli haline gelen ilk dodekafon melodisini nasıl çizdiğini hatırladı. Berg ve A. Schoenberg'in ardından Dallapikkola, artan duygusal gerilimi iletmek için ve hatta bir tür protesto aracı olarak dodekafoniyi kullanıyor. Daha sonra besteci şöyle diyecek: “İspanyol devrimini boğmaya çalışan faşizmin ilkel barbarlığını nihayet fark ettiğim 1935-36'dan başlayarak bir müzisyen olarak yolum ona doğrudan karşı çıkıyor. Dodekafonik deneylerim de bu zamana aittir. Ne de olsa, o zamanlar “resmi” müzik ve onun ideologları yanlış iyimserlik söylediler. O zaman bu yalana karşı konuşmadan edemedim.
Aynı zamanda Dallapikkola'nın pedagojik faaliyeti de başlar. 30 yılı aşkın bir süre (1934-67) Floransa Konservatuarı'nda piyano ve kompozisyon dersleri verdi. Konserler veren (kemancı S. Materaassi ile düet dahil) Dallapiccola modern müziği destekledi - İtalyan halkını en büyük çağdaş Fransız besteci olan O. Messiaen'in eseriyle tanıştıran ilk kişi oldu.
Şöhret Dallapikkola'ya 1940 yılında A. Saint-Exupery'nin romanından uyarlanan ilk operası “Gece Uçuşu”nun yapımıyla geldi. Besteci bir kereden fazla insana karşı şiddete karşı protesto temasına döndü. “Mahkumların Şarkıları” (1941) kantatı, Mary Stuart'ın infazdan önceki duasının metinlerini, J. Savonarola'nın son vaazını ve ölüme mahkum edilen eski filozof Boethius'un incelemesinden parçaları kullanır. Özgürlük arzusu, V. Lil-Adan'ın kısa öyküsünün ve C. de Coster'ın Ulenspiegel Efsanesi romanının kullanıldığı The Prisoner (1948) operasında da somutlaştırıldı.
Faşizmin çöküşü, Dallapiccola'nın müzik hayatı üzerinde daha aktif bir etkiye sahip olmasına izin verdi: savaş sonrası yılların başlarında, Il Mondo gazetesinde müzik eleştirmeni ve İtalyan Çağdaş Müzik Derneği sekreteri olarak çalıştı. Bestecinin adı yetkili ve yurtdışında oldu. ABD'de öğretmenlik yapmaya davet edildi: Berkshire Müzik Merkezi'ne (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), Queens College'a (New York, 1956-57) ve ayrıca Avusturya'ya - Mozarteum'un (Salzburg) yaz kursları için. ).
50'lerden beri. Dallapiccola, bu yılların en önemli çalışmasına da yansıyan tarzını karmaşıklaştırıyor - 1968'de Berlin'de sahnelenen Ulysses (Odysseus) operası. Besteci, çocukluğunu hatırlatarak, Homeros'un şiirindeki tüm karakterlerin (babasının mesleği sayesinde) “ailemiz için yaşayan ve yakın akrabalar gibi olduğunu” yazdı. Onları tanıyorduk ve onlardan arkadaş olarak konuşuyorduk.” Dallapikkola daha önce (40'larda) eski Yunan şairlerinin sözlerine ses ve enstrümantal topluluk için birçok eser yazdı: Sappho, Alkey, Anacreon. Ama onun için asıl şey operaydı. 60'larda. Araştırması “Operada söz ve müzik. Çağdaş Opera Üzerine Notlar” ve diğerleri. Besteci, en sevdiği türe karşı tutumunu “Opera bana düşüncelerimi ifade etmek için en uygun araç gibi görünüyor… beni büyülüyor” dedi.
K.Zenkin
