Hermann Scherchen |

Herman Scherchen

Hermann Scherchen'in güçlü figürü, Knappertsbusch ve Walter, Klemperer ve Kleiber gibi armatürlerle eşit düzeyde sanat yürütme tarihinde yer almaktadır. Ama aynı zamanda Sherchen bu dizide çok özel bir yere sahip. Bir müzik düşünürü, tutkulu bir deneyci ve tüm hayatı boyunca kaşifti. Sherhen için bir sanatçı olarak rolü, sanki bir yenilikçi, tribün ve yeni sanatın öncüsü olarak tüm faaliyetlerinden türetilmiş gibi ikincildi. Halihazırda bilinenleri icra etmek için değil, aynı zamanda müziğin yeni yollar açmasına yardımcı olmak, dinleyicileri bu yolların doğruluğuna ikna etmek, bestecileri bu yolları izlemeye teşvik etmek ve ancak o zaman elde edilenleri yaymak, iddia etmek. o – Sherhen'in inancı böyleydi. Ve coşkulu ve fırtınalı hayatının en başından sonuna kadar bu inanca bağlı kaldı.

Şef olarak Sherchen kendi kendini yetiştirdi. Berlin Bluthner Orkestrası'nda (1907-1910) viyolacı olarak başladı, ardından Berlin Filarmoni'de çalıştı. Müzisyenin enerji ve fikirlerle dolu aktif doğası onu şefin kürsüsüne götürdü. İlk olarak 1914'te Riga'da oldu. Yakında savaş başladı. Sherhen ordudaydı, esir alındı ​​ve Ekim Devrimi günlerinde ülkemizdeydi. Gördüklerinden derinden etkilendi, 1918'de anavatanına döndü ve ilk başta çalışma koroları yönetmeye başladı. Ve sonra Berlin'de, Schubert Korosu ilk kez Rus devrimci şarkılarını, Hermann Scherchen tarafından düzenlenmiş ve Almanca metinle seslendirdi. Ve böylece bu güne kadar devam ediyorlar.

Sanatçının faaliyetinin bu ilk yıllarında, çağdaş sanata olan yoğun ilgisi belirgindir. Gittikçe artan oranlarda konser etkinliğinden memnun değil. Sherchen, Berlin'de New Musical Society'yi kurdu, çağdaş müziğin sorunlarına adanmış Melos dergisini yayınladı ve Yüksek Müzik Okulu'nda ders verdi. 1923'te Frankfurt am Main'de Furtwängler'in halefi oldu ve 1928-1933'te Königsberg'deki (şimdi Kaliningrad) orkestrayı yönetti ve aynı zamanda 1953'e kadar aralıklı olarak yönettiği Winterthur'daki Müzik Koleji'nin direktörlüğünü yaptı. Nazilerin iktidara gelmesiyle Scherchen, bir zamanlar Zürih ve Beromunster radyolarının müzik direktörlüğünü yaptığı İsviçre'ye göç etti. Savaş sonrası yıllarda, tüm dünyayı gezdi, kurduğu şeflik kurslarını ve Gravesano şehrinde deneysel elektro-akustik stüdyosunu yönetti. Sherchen bir süre Viyana Senfoni Orkestrası'nı yönetti.

Hayatında ilk icracısı Sherhen olan besteleri saymak güçtür. Ve sadece bir icracı değil, aynı zamanda bir ortak yazar, birçok bestecinin ilham kaynağı. Yönetmenliğinde düzenlenen onlarca prömiyer arasında B. Bartok'un keman konçertosu, A. Berg'in “Wozzeck”inden orkestra parçaları, P. Dessau'nun “Lukull” operası ve V. Fortner'ın “White Rose”, “Mother A. Haba'nın ” ve ” Nocturne ” A. ​​Honegger'in, Hindemith, Roussel, Schoenberg, Malipiero, Egk ve Hartmann'dan Nono, Boulez, Penderecki, Maderna ve modern avangardın diğer temsilcilerine kadar tüm kuşaklardan bestecilerin eserleri.

Sherchen sık sık okunaksız olmakla, deneyin kapsamını aşmayanlar da dahil olmak üzere yeni olan her şeyi yaymaya çalışmakla suçlandı. Gerçekten de, onun yönetiminde yapılanların hepsi daha sonra konser sahnesinde vatandaşlık haklarını kazanmadı. Ama Sherchen öyleymiş gibi davranmadı. Yeni olan her şey için nadir bir arzu, herhangi bir araştırmaya yardım etmeye, onlara katılmaya hazır olma, içlerinde rasyonel, gerekli bir şey bulma arzusu, şefi her zaman ayırt etti, onu özellikle sevilen ve müzikal gençliğe yakın yaptı.

Aynı zamanda, Sherchen şüphesiz ileri görüşlü bir adamdı. Batı'nın devrimci bestecilerine ve genç Sovyet müziğine derin bir ilgisi vardı. Bu ilgi, Sherkhen'in, bestecilerimiz - Prokofiev, Shostakovich, Veprik, Myaskovsky, Shekhter ve diğerleri - tarafından Batı'daki ilk icracılardan biri olduğu gerçeğinde kendini gösterdi. Sanatçı, SSCB'yi iki kez ziyaret etti ve tur programında Sovyet yazarların eserlerine de yer verdi. 1927'de SSCB'ye ilk kez gelen Sherhen, Myaskovsky'nin Yedinci Senfonisini seslendirdi ve bu, turnesinin doruk noktası oldu. “Myaskovsky'nin senfonisinin performansı gerçek bir vahiy oldu - Moskova'daki ilk performansıyla yeni tarzın eserlerinin harika bir yorumcusu olduğunu kanıtlayan şef tarafından bu kadar güçlü ve ikna edici bir şekilde sunuldu. ” Life of Art dergisinin eleştirmeni yazdı. deyim yerindeyse, yeni müziğin icrası için doğal bir hediye olan Scherchen, aynı zamanda, teknik ve sanatsal açıdan zor Beethoven-Weingartner fügünün içten bir performansıyla kanıtladığı, klasik müziğin de daha az dikkate değer bir icracısı değildir.

Sherchen kondüktörün görev yerinde öldü; ölümünden birkaç gün önce Bordeaux'da en yeni Fransız ve Polonya müziği konserlerini verdi ve ardından Floransa Müzik Festivali'nde DF Malipiero'nun Orpheida operasının performansını yönetti.

L. Grigoriev, J. Platek