Henriette Sontag |

Henrietta Sontag

Henrietta Sontag, XNUMX. yüzyılın en ünlü Avrupalı ​​şarkıcılarından biridir. Güzel bir tınıya sahip, gür, esnek, alışılmadık derecede hareketli bir sese sahipti ve son derece yüksek bir sicile sahipti. Şarkıcının sanatsal mizacı, Mozart, Weber, Rossini, Bellini, Donizetti'nin operalarındaki virtüöz koloratura ve lirik bölümlere yakındır.

Henrietta Sontag (gerçek adı Gertrude Walpurgis-Sontag; Rossi'nin kocası) 3 Ocak 1806'da Koblenz'de bir aktör ailesinde doğdu. Çocukken sahneye çıktı. Genç sanatçı, Prag'da ses becerilerinde ustalaştı: 1816-1821'de yerel konservatuarda okudu. İlk çıkışını 1820'de Prag opera sahnesinde yaptı. Bundan sonra Avusturya'nın başkentinde şarkı söyledi. Yaygın şöhret, Weber'in “Evryanta” operasının yapımlarına katılmasını sağladı. 1823 yılında K.-M. Sontag'ın şarkı söylediğini duyan Weber, ona yeni operasında ana rolü ilk oynaması talimatını verdi. Genç şarkıcı hayal kırıklığına uğratmadı ve büyük bir başarı ile şarkı söyledi.

1824'te L. Beethoven, Sontag'ı Macar şarkıcı Caroline Ungar ile birlikte Mass in D Major ve Dokuzuncu Senfoni'de solo bölümler icra etmesi için emanet etti.

Koro ile Solemn Mass ve Symphony icra edildiğinde Henrietta yirmi, Caroline yirmi bir yaşındaydı. Beethoven her iki şarkıcıyı da birkaç aydır tanıyordu; "Ne pahasına olursa olsun ellerimi öpmeye çalıştıkları için," diye yazıyor kardeşi Johann'a, "ve çok güzel oldukları için, onları öpmek için dudaklarımı onlara vermeyi tercih ettim."

İşte E. Herriot'un söylediği: “Caroline, Beethoven'ın Grillparzer'ın metnine yazmayı planladığı “Melusine” de kendine bir rol almak için merak uyandırıyor. Schindler, "Bu, ateş ve fanteziyle dolu Şeytan'ın kendisidir" diyor. Fidelio için Sontag'ı düşünüyorum. Beethoven iki büyük eserini de onlara emanet etti. Ancak gördüğümüz gibi provalar sorunsuz değildi. Caroline ona, "Sesin tiranısın," dedi. "Bu yüksek notalar," diye sordu Henrietta, "onları değiştirebilir misin?" Besteci, tek bir notayı değiştirmek için en ufak bir ayrıntıyı bile değiştirmeyi, İtalyan tarzından en ufak taviz vermeyi reddediyor. Ancak Henrietta'nın mezzo vokal bölümünü söylemesine izin verilir. Genç kadınlar, bu işbirliğinin en heyecan verici anısını korudular, yıllar sonra, Beethoven'ın odasına her girdiklerinde, inananların tapınağın eşiğinden geçerken hissettikleri aynı duyguyla girdiklerini itiraf ettiler.

Aynı yıl Sontag, Leipzig'de The Free Gunner ve Evryants performanslarında zaferler elde edecek. Şarkıcı, 1826'da Paris'te Rossini'nin Seville Berberi'nde Rosina'nın parçalarını seslendirdi ve şarkı dersi sahnesindeki varyasyonlarıyla seçici seyircilerin gözlerini kamaştırdı.

Şarkıcının ünü performanstan performansa artıyor. Birbiri ardına yeni Avrupa şehirleri onun yörüngesine giriyor. Sonraki yıllarda, Sontag Brüksel, Lahey, Londra'da sahne aldı.

1828'de Londra'da aktrisle tanışan büyüleyici Prens Pückler-Muskau, hemen ona boyun eğdirdi. "Kral olsaydım," derdi, "kendimi onun kaptırmasına izin verirdim. Gerçekten küçük bir hilekar gibi görünüyor. Pückler, Henrietta'ya gerçekten hayranlık duyuyor. “Bir melek gibi dans ediyor; inanılmaz derecede taze ve güzel, aynı zamanda uysal, rüya gibi ve en iyi tonda.

Pückler onunla von Bulow's'ta tanıştı, onu Don Giovanni'de duydu, sahne arkasında selamladı, şarkıcının tamamen zararsız maskaralıklarla prensle dalga geçtiği Devonshire Dükü'ndeki bir konserde onunla tekrar karşılaştı. Sontag, İngiliz toplumunda coşkuyla karşılandı. Esterhazy, Clenwilliam ona karşı tutkulu. Püclair, Henriette'i gezintiye çıkarır, refakatinde Greenwich çevresini ziyaret eder ve tamamen büyülenmiş bir halde onunla evlenmek ister. Şimdi Sontag'dan farklı bir üslupla bahsediyor: “Bu genç kızın böyle bir ortamda saflığını ve masumiyetini nasıl koruduğu gerçekten dikkate değer; meyvenin kabuğunu kaplayan tüyler tüm tazeliğini korumuştur.

1828'de Sontag, o zamanlar Sardunya'nın Lahey elçisi olan İtalyan diplomat Kont Rossi ile gizlice evlendi. İki yıl sonra, Prusya kralı şarkıcıyı asalete yükseltti.

Pückler, doğasının izin verdiği ölçüde yenilgisinden derinden üzüldü. Muskau Parkı'nda sanatçının bir büstünü dikti. 1854'te Meksika'ya yaptığı bir gezi sırasında öldüğünde, prens onun anısına Branitsa'da gerçek bir tapınak dikti.

Belki de Sontag'ın sanatsal yolunun doruk noktası, 1831'de St. Petersburg ve Moskova'da kalmasıydı. Rus seyirci, Alman şarkıcının sanatını çok takdir etti. Zhukovsky ve Vyazemsky onun hakkında coşkuyla konuştular, birçok şair ona şiirler adadı. Çok sonra Stasov, onun "Raphael benzeri güzelliğini ve ifade zarafetini" fark etti.

Sontag'ın gerçekten ender rastlanan bir plastisite ve koloratur virtüözlüğüne sahip bir sesi vardı. Çağdaşlarını hem operalarda hem de konser performanslarında fethetti. Şarkıcının yurttaşlarının ona "Alman bülbülü" demesi boşuna değildi.

Belki de bu yüzden Alyabyev'in ünlü romantizmi, Moskova gezisi sırasında özel ilgisini çekti. Müzikolog B. Steinpress, “AA Alyabyeva'nın Sayfaları” adlı ilginç kitabında bundan ayrıntılı olarak bahsediyor. Moskova yönetmeni A.Ya. kardeşine Bulgakov, şarkıcının sözlerini aktardı: “Geçen gün sevgili kızınız bana şarkı söyledi ve ben çok beğendim; mısraları varyasyon olarak düzenlemeniz gerekiyor, bu arya burada çok seviliyor ve ben onu söylemek istiyorum”. Herkes onun fikrini çok onayladı ve ... "Bülbül" şarkısını söylemesine karar verildi. Hemen güzel bir varyasyon besteledi ve ben de ona eşlik etmeye cesaret ettim; tek bir nota bile bilmediğime inanmıyor. Herkes dağılmaya başladı, ben saat neredeyse dörde kadar yanında kaldım, bu müziğe derinlemesine nüfuz ederek Bülbül'ün sözlerini ve müziğini bir kez daha tekrarladı ve elbette herkesi memnun edecek.

Ve böylece, 28 Temmuz 1831'de, sanatçı, Moskova Genel Valisi tarafından onuruna düzenlenen bir baloda Alyabyev'in romantizmini canlandırdığında oldu. Coşku coşkudur ve yine de yüksek sosyete çevrelerinde profesyonel bir şarkıcı kendini küçümsemekten kendini alamaz. Bu, Puşkin'in mektubundan bir cümle ile değerlendirilebilir. Şair, balolardan birine katıldığı için eşini azarlayarak şunları yazdı: “Eşimin, sahibinin dikkatsizliğine ve saygısızlığına izin verdiği bir yere gitmesini istemiyorum. Akşama çağrılan m-lle Sontag değilsin ve sonra ona bakmıyorlar.

30'lu yılların başında Sontag opera sahnesinden ayrıldı ancak konserlerde sahne almaya devam etti. 1838'de kader onu tekrar St. Petersburg'a getirdi. Kocası Rossi Kontu altı yıl boyunca burada Sardinya'nın büyükelçisiydi.

1848'de mali zorluklar Sontag'ı opera binasına dönmeye zorladı. Uzun bir aradan sonra, yeni zaferlerini Londra, Brüksel, Paris, Berlin ve ardından denizaşırı ülkelerde izledi. En son Meksika başkentinde dinlenmişti. Orada 17 Haziran 1854'te aniden öldü.