Perde fonksiyonları |
Perde fonksiyonları – uyum içindeki seslerin ve ünsüzlerin anlamları (yükseklik sistemi).
F.l. ilham perilerinin mantıksallığının ve tutarlılığının elde edildiği müzikal-anlamsal bağlantıların bir tezahürünü temsil eder. tüm. Rus terminolojisi geleneğinde, mod genellikle her tür perde sistemiyle (eski, doğu, halk modlarından 20. yüzyılın profesyonel müziğinin çeşitli ve karmaşık perde yapılarına kadar) ilgili olarak genelleştirici bir kategori olarak yorumlanır. Buna göre, F. l. aynı zamanda en yaygın olanıdır, en çok bozulma ile ilişkilidir. seslerin ve ünsüzlerin müzikal-anlamsal anlamları, türlerden birinde (kip sistemlerinde anlamları - 14.-15. yüzyıl müziğinin özel “modları”), örneğin değerlerin aksine, özel bir mod sistemi türü olarak 18. ve 19. yüzyılların harmonik tonalitesi). Modun düzenleme biçimleri tarihsel olarak değişken olduğundan, o zaman F. l. belirli ses ilişkilerinin tarihsel olarak nasıl geliştiği ve daha gelişmiş ve karmaşık ph türlerine geçiş. sonuçta esin perilerinin ilerlemesini yansıtır. düşünmek.
Sistematik F. l. kompozisyonunda belirli anlamlar alan yüksek irtifa organizasyonunun unsurlarına ve mantıksalın müzikal (ses) ifadesinin biçimlerine bağlıdır. modal (yükseklik) sisteminin öğeleri arasındaki ilişkiler. Modun tüm öğeleri, hem basit (malzemenin temel düzeyinde) hem de bileşik (basit öğelerin daha karmaşık birliklere daha yüksek uyum seviyelerinde) sistemik bir anlam kazanır. Basit öğeler – otd. sesler (“monadlar”), intervaller, double sesler (“dyads”), triadlar (“triadlar”), sistemin malzemesi olarak diğer akorlar. Kompozit – Aralık modun bileşimindeki “mikroladlar” türü (örneğin, daha hacimli monodik modlar çerçevesinde dörtlü, beşli, üçlü; çokgen modlarda belirli akor grupları, alt sistemler, bitişik seslere veya ünsüzlere sahip bir akor vb. ). Kesin F.l. örneğin, c.-l. tek bir büyük bütün içinde aynı olanın diğerlerine göre büyük kipsel birimler (bir veya başka tonalite, sistem) (ikincil bir temanın tonalitesi ana toniğe D gibidir, vb.). Muz.-mantıklı. mod alanındaki ilişkiler, modal öğelerin ana (merkezi) ve alt (çevresel) olarak bölünmesinde, ardından ikincisinin daha ayrıntılı bir anlamsal farklılaşmasında ifade edilir; dolayısıyla vakıf kategorisinin merkezi F. l. farklı modifikasyonlarında (bkz. Delikanlı). Müziğin doğru ve yeterli bir şekilde anlaşılması (işitilmesi), bu özel müziğin doğasında bulunan F. l. kategorilerinde düşünmeyi gerektirir. sistemi (örneğin, eski Rus türkülerini işlemek için fonograflarıyla Batı-Avrupa majör ve minör sisteminin kullanılması, tüm perde sistemlerinin 18-19. yüzyılların Batı-Avrupa uyumu açısından F ile yorumlanması .l., vb.).
F. l. için temelde önemlidir. fark 2 ana. malzemelerinin yapısına bağlı olarak modal (ses) sistem türleri - monofonik veya polifonik (20. yüzyılda ayrıca sonorant). Bu nedenle, F. l. türlerinin en genel bölümü. monodik ve akor-harmonik olarak. P. l. farklı antik, orta yüzyılda. ve Nar. monodik. modlar (yani, monodik F. l.) tipolojik olarak birbirleriyle çok ortak noktaya sahiptir. Basit monodich'e. F.l. (yani, bireysel seslerin ve ünsüzlerin modal değerleri) öncelikle Ch değerlerini içerir. perde destekleri: merkez. ton (dur, referans tonu, tonik; amacı müzikal düşüncenin modal bir desteği olmaktır), son ton (finalis; birçok durumda merkez tonla çakışır, buna finalis de denilebilir), ikinci referans tonu (yansıma , tekrarlama tonu, confinalis, baskın ton, baskın; genellikle finalle eşleştirilir); ayrıca yerel destekler (yerel merkezler, değişken merkezler; destekler modun ana tonlarından yan tonlara hareket ederse), başlangıç tonu (initialis, başlangıç; melodinin 1. sesi; genellikle sonuncuyla çakışır). Kompozit monodich için. F.l. belirlenen değerleri içerir. melodik devrimler, ilahiler - tipik sonuçlar. formüller, cümleler (bazı durumlarda, tonlarının ayrıca kendi yapısal işlevleri vardır, örneğin, ultima, sondan bir önceki ve bir antepenultima; bkz. Kadans), tipik ilk dönüşler (initio, inisiyasyon), eski Rus ilahileri formülleri. ilahiler, Gregoryen melodileri. Bakınız, örneğin, farklılaşma F. l. merkez. st'deki örnekte ton (as1) ve son ton (es1). Antik Yunan modları (sütun 306), finalis ve yansımalar – Art. Ortaçağ perdeleri; st'deki “Rab ağladım” melodisindeki yerel desteklerin (e1, d1, e1) değişikliklerine bakın. Ses sistemi (sütun 447), farklılaşma F. l. "Antarbahis" melodisindeki ilk ve son tonlar Hint müziği (sütun 511). Ayrıca tipik melodik mod değerlerine (yani F. l.) bakın. sanatta devrimler (örneğin, ilk, son). Orta Çağ modları (sütun 241), Melodi (sütun 520), Tam kadans (sütun 366), Znamenny ilahisi (sütunlar 466-67), Melodi (sütun 519).
Sistemler F.l. çokgen perdelerde, 2 tip (tek başlı ve çok başlı) perde malzemesi sentezleyen, iki boyutlu (boyutlararası) bir karaktere sahiptir. Melodik seslerde, özellikle ana seslerde (bkz. Melodi), monodik görünür. F.l.; F. l. ile karmaşık bir etkileşime girerler. dikey ünsüzler (bkz. Uyum), özellikle bir F. l katmanının elemanlarının değerlerini üretir. diğerinin elemanlarına göre (örneğin, akorlara göre melodik tonlar veya tam tersi; monodik ve akor-harmonik flebobların etkileşiminden kaynaklanan “ara katman”, boyutlararası flebotomi). Bu nedenle sanat. zenginlik F.l. gelişmiş polifoni müziğinde. Akor-harmonik projeksiyonu. F.l. melodi, tek işlevli olarak algılanan akor seslerinin (atlamalar) prevalansından etkilenir (fonksiyonel olarak zıt “geçişler” geçişi ve yardımcı sesler olarak karşı çıkarlar), birincil doğrusal gerilim faktörünün değerinde bir azalma (daha yüksek – daha yoğun) armonik-fonksiyonel lehine (temelden ayrılırken büyüme gerilimi, düşüş - temele dönerken), melodik basso continuo'yu bir zikzak atlama çizgisi bas fondamentali ile değiştirirken, vb. Monodik F'nin etkisi. ben. akor-harmonik üzerinde ana kavramlara yansır. tonal işlevler (merkezi ton – merkezi akor, tonik; yankı – baskın akor) ve bunların akor dizileri üzerindeki etkisi, ana aracılığıyla düzenlemede kendini gösterir. melodiyi uyumlu hale getiren akorların seçiminin ve semantik anlamının ses adımları (tek sesli fonografları) (örneğin, “Ivan Susanin” operasından “Glory” korosunun son kadansında - omurganın uyumunun değeri) melodinin destekleyici sesleri:
bkz. Dijital sistem), içinde ifade eder. bir melodinin kiplik kümelerinin çokseslilik çerçevesinde armonik özerkliği (örneğin, tek başlı bir temanın kiplik bileşiminin fügün çokgen dokusu içinde ahenkli bütünlüğünün, hatta bazen ph ile çeliştiğinin hissedilmesinde) l. diğer sesler). Boyutlararası işlevsel ilişkiler, normatif F'den soyutlama durumlarında bulunur. l. heterojen (monodik ve akor-harmonik) F. l.'nin etkileşiminin etkisi altında belirli bir sistemin sesleri ve ünsüzleri. Evet, monodik. F.l. akor F. l'ye bağlı bir melodide. D 7, yerçekiminin tamamen tersine çevrilmesine kadar dönüştürülür (örneğin, 1. adımın sesi 7. adıma çekilir, vb.); akorun F. l'e tabi kılınması. melodik sesler formlar, örneğin çoğaltma işlevi (faubourdon'da, erken organumda, 20. yüzyıl müziğinde, örneğin ayrıca bkz. C. Debussy'nin “Batık Katedral” piyano başlangıcı).
Orta Çağ ve Rönesans'ın (özellikle 15.-16. yüzyıllarda) modal uyumu, monodik denge ile karakterize edilir. ve akor harmonik. F.l. (tipik olarak doğrusal-çok sesli düşünme); gösterge, modu belirleme kuralları ve baskın F. l. “tenor ile”, yani her biri bir ses; bir ünsüz melodisinin bozuşma sesleri gibi. adımlar birbirini serbestçe takip eder ve tanımlanır. armoni içinde ana olanlar olarak akorlar için net bir tercih yoktur; kadansların dışında, “tonal bağlantı tamamen olmayabilir ve her akor … birbirini takip edebilir” (SI Taneev, 1909; bkz. örneğin, J. Palestrina'nın St. Polyphony'deki müzik örnekleri, sütun 347, 348, Josquin Despres – Canon makalesinde, sütun 692).
Ton uyumu (17-19 yüzyıllar), akor-harmonik baskınlığı ile işaretlenir. F.l. üzerinde monodik (bkz. Harmonik tonalite, Harmonik fonksiyon, Tonalite, Baskın, Alt Baskın, Tonik, Majör, Minör, Modülasyon, Sapma, Değişken fonksiyonlar, Anahtarların ilişkisi). Tıpkı iki perdeli “harmonik” gibi. tonalite “Batı Avrupa. müzik sentetiktir. özel bir tür modal sistem, kendi F. l. özel biri var. “tonal işlevler” olarak adlandırılan türleri (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Klasik fonksiyonlar (T, D, S), en yüksek doğal ilişki temelinde çalışır - ana arasındaki beşli bağlantı. IV-IV adımlarındaki akorların tonları – pratik olarak modal özelliklerinden biri veya diğerinden bağımsız olarak (örneğin, toniğin majör veya minör olmasına bağlı olarak); yani burada özel. "tonal işlevler" terimi ("modal işlevler" terimiyle bağlantılıdır) ve genel "F. ben.” (ikisini birleştirerek). harmonik tonalite, merkeze yoğun bir işlevsel çekim ile karakterize edilir. akor (tonik), perdenin tüm yapısına nüfuz eden, harmoniklerin son derece belirgin tanımlanması. her ünsüz ve otd'nin işlevleri. ses aralığı. Tonal işlevlerin gücü nedeniyle, “bir bölümün tonalitesi diğerinin tonalitesini etkiler, parçanın başlangıcı sonunu etkiler” (SI Taneev, 1909).
Başlangıçta klasiğin güncellenmesiyle karakterize edilen 20. yüzyıl müziğine geçiş. işlevsellik (birçok yeni işlevsel ilişki sistemi için ana model olarak hizmet eder), gelenekselden yeni ses yapılarının yaratılması. ve güncellenmiş ton malzemesi. Bu nedenle, fonksiyonel inversiyon tekniği (“dönüşüm” ve tonal yerçekiminin daha da yeniden doğuşu) yaygındır: merkezden çevreye hareketin yönü (R. Wagner, “Tristan ve Isolde” operasına giriş), ayaktan ayağa kararsız (NA Rimsky-Korsakov, “Görünmez Şehir Kitezh ve Maiden Fevronia”, 3. yüzyılın sonu; AN Skryabin, üretimde uyum op. 40-50), ünsüzden uyumsuzluğa ve dahası, bir akordan akor dışı bir oluşuma (sabit gecikmelerin bir sonucu olarak bir akordaki yan tonların görünümü, kendi içindeki yardımcı ve diğer akor dışı sesler) ünsüzden kaçınma eğilimi (SV Rachmaninov, romantizm “Au!”) yapı). Geleneğin yeniden doğuşuyla. eski F.l. bu şekilde örneğin uyumsuz tonalite ortaya çıkar (Scriabin, pianoforte için geç sonatlar; A. Berg, Wozzeck, 1. perde, 2. sahne, uyumsuz cis-moll, bkz. Art. Accord , sütun 82, 1. akor – T ), türev modlar (SS Prokofiev, "Kısacık", No 2, "Üç Portakal İçin Aşk" operasından Mart - C-dur'dan; DD Shostakovich, 9 senfoni, 1. hareket, serginin yan bölümünün başlangıcı - olarak -moll, G-dur'dan T'nin bir türevi), atonik yapılar (N. Ya. Myaskovsky, 6. senfoni, 1. bölüm, yan bölümün ana bölümü ; tonik akor Fis-dur sadece son bölümde görünür). Yeni bir temelde, çeşitli modlar yeniden canlandırıldı; buna göre, çeşitli F. l türleri. (sistem işlevleri, verilen sistem içindeki seslerin ve ünsüzlerin anlamları).
20. yüzyılın yeni müziğinde. geleneksel tiplerle birlikte F. l. (monodik-modal; akor-harmonik, özellikle tonal) öğelerin anlamsal anlamlarını, özellikle merkezin tekniğini gösteren diğer sistemik işlevler de sunulur (“gelişen varyasyon”, seçilenlerin uygun şekilde yönlendirilmiş değiştirilmiş bir tekrarı olarak ses grubu, olduğu gibi, üzerinde bir varyasyon). Merkez fonksiyonları önemlidir. otd şeklinde yükseklik (yüksek irtifa abutment). ses (IF Stravinsky'ye göre merkezi ton – “kutuplar”; örneğin, “Beyaz İşaretler”, 1974 piyano oyununda, EV Denisov'un sesi a2; ayrıca Sanat. Dodecaphony, sütun 274, merkezi ton es'deki bir örneğe bakın ), merkez. ünsüzler (örneğin Stravinsky'nin “Petrushka” balesinin 2. sahnesinin temelinde polikord Fis-dur + C-dur, bkz. Art. Polychord, sütun 329), merkez. dizinin konumları (örneğin, A. Webern'in vokal döngüsü op. 25'teki ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis konumundaki dizi, Noktacılık makalesindeki bir örneğe bakın). Sonorno-harmonik kullanırken. teknikte, net bir temel ortaya koymadan yüksek irtifa abutmentinin kesinlik duygusu elde edilebilir. tonlar (RK Shchedrin'in 2. piyano konçertosunun finalinin sonu). Ancak “F. ben.” 20. yüzyıldaki birçok uyum olgusuyla ilgili olarak. sorunlu (hatta imkansız) görünüyorsa, tanımları daha kesin terminolojinin geliştirilmesini gerektirir.
Referanslar: bahsi geçen yazıların altına bakınız.
Yu. N.Kholopov
