Fiorenza Çedolinler |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins, Pordenone eyaletinde (Friuli-Venezia Giulia bölgesi) küçük bir kasaba olan Anduins'te doğdu. Chedolins, erken yaşta profesyonel opera sahnesine çıktı (1988). İlk ana rolü Mascagni's Rural Honor'daki (Cenova'daki Teatro Carlo Felice, 1992) Santuzza idi. Nadir bulunan koyu bir renge ve geniş bir yelpazeye sahip plastik olarak yumuşak bir sese ve ayrıca lirik-dramatik bir sopranonun her iki bölümünü de icra etmesine ve dramatik (verist) repertuarında kendine güven duymasına izin veren güçlü bir teknik araç cephaneliğine sahip olan, kariyerinin ilk aşamasında olan şarkıcı, birkaç sezon üst üste başarılı oldu. Split'teki (Hırvatistan) festivalde konuk solist olarak işbirliği yapıyor. Bu dönemde icra edilmesi gereken biçimsel olarak heterojen bölümler, üzerinde şarkı söyleme becerilerinizi geliştirebileceğiniz ve sanatsal deneyim biriktirebileceğiniz başlangıç ​​noktası olur. Chedolins, Monteverdi'nin Tancred ve Clorinda Düellosu'ndan Orff'un Carmina Burana'sına, Rossini'nin Moses'ından Richard Strauss'un Salome'sine kadar en geniş repertuarı kıskanılacak bir şevkle ustalıkla kullanıyor.

Daha önce de belirtildiği gibi, Chaedolins'in kariyerindeki kader dönüşü 1996'da gerçekleşir. Luciano Pavarotti Uluslararası Yarışmasının galibi olarak, Philadelphia'da Puccini'nin “Tosca” sını gezegenin ana tenoruyla aynı performansta söyleme fırsatı elde eder. . Aynı yıl, şarkıcı Ravenna Festivali'nde (şef - Riccardo Muti) bir Santuzza daha yaptı. 1997 yazında KICCO MUSIC, San Gimignano Festivali'ndeki bir performansın başrolünde Cedolins'le birlikte Cilea'nın “Gloria” adlı CD'sini kaydetti. Aynı yılın sonbaharında - yine Livorno'daki Mascagni festivalinde Santuzza. Böylece sesin doğası, doğal olarak şarkıcının “Veristic-Puccini” repertuarının temelini belirler.

Bununla birlikte, Ekim 1997'den itibaren Cedolins, repertuarını dikkatlice gözden geçirilmiş bir revizyona tabi tutma kararı aldı. Şimdi, her şeyden önce, lirik kadın kahramanların yanı sıra, sesin sıcak, kalın bir renklendirilmesi ve vokal dokusunun doygunluğu ile birlikte sesin belirli bir esnekliğini ve hareketliliğini gerektiren lirik ve dramatik bir rolün parçaları tercih ediliyor. Verismo ve "grand opera" repertuarına yapılan baskınlar (bu durumda, bu terim tam teşekküllü dramatik bölümleri ifade eder) sistematik olarak baskın karakterlerini yavaş yavaş kaybetmeye başlar.

O andan itibaren Chedolins sözleşmelerinin sayısı kartopu gibi büyüyor. Dünyanın en büyük opera sahneleri birer birer ona boyun eğiyor. Nişanlarının yörüngesi, New York Metropolitan Opera'sından Londra'daki Covent Garden'a, Paris'teki Opera Bastille'den Barselona'daki Liceu'ya, Zürih Opera Binası'ndan Madrid'deki Real Theatre'a uzanıyor. Bu satırların yazarı, şarkıcıyı Arena di Verona tiyatrosunun performanslarında duyduğu için iki kez şanslı: Verdi'nin Il trovatore (2001) ve Aida (2002) operalarında. Ve elbette, yaratıcılığın yolları, sanatçıyı doğal olarak La Scala tiyatrosunun geniş kutsal yoluna, her şarkıcının fethetmeyi hayal ettiği Mekke operasına götürür. Cedolins'in Milano'daki ilk çıkışı Şubat 2007'ye kadar uzanıyor: Puccini'nin Madama Butterfly (şef – Myung-Vun Chung) filmindeki ana rol büyük ses getirdi.

Messaggero Veneto dergisinde o dönemin coşkulu İtalyan eleştirmenlerinin yayınlarından biri olan şarkıcıyla yapılan bir röportajın adı “La Scala'nın adı Fiorenza Cedolins”. İşte önsözünde yazılanlar: “Halkın gerçek bir deliliğiydi. Herhangi bir sanatçı için en saygı duyulan yerlerden biri olan İtalyan Opera Tapınağı ayağa kalktı ve zevk ve onayla "bağırdı". Genç bir soprano olan Fiorenza Cedolins, en ayrıcalıklı ve sofistike opera seyircisine - Milano'daki La Scala tiyatrosunun seyircisine - ana rolün muhteşem performansıyla dokundu, büyüledi, büyüledi ... ”Bu tiyatro ile işbirliğinin bir sonraki önemli aşaması, Notlarımızın başında da belirttiğimiz gibi, La Scala'da bu sezonun açılışı var. Ve hiç şüphe yok ki, bu sanat tapınağıyla yaratıcı temaslar kesinlikle gelecekte de devam edecek.

Şarkıcının sesi İtalyan vokal okuluna o kadar tipik ki, ister istemez efsanevi Renata Tebaldi'nin sesiyle tarihsel anılar var. Üstelik hiçbir şekilde asılsız da değiller. Tebaldi'yi bizzat tanıyan Sabino Lenochi, basın toplantısında anılarını paylaştı. Büyük primadonna ile yaptığı toplantılardan birinde, ona Chedolins'in kayıtlarını dinlemesi için verdi ve Tebaldi, "Sonunda, yaratıcı varisimi buldum!" Fiorenza Cedolins'in şu anki repertuarı çok etkileyici. Puccini'nin neredeyse tamamını (on operasından sekizi) içerir. Verdi'nin operaları bunun büyük bir bölümünü oluşturuyor. Bunlardan sadece birkaçına isim verelim. İlk eserler arasında "Birinci Haçlı Seferinde Lombardlar", "Legnano Savaşı", "Hırsızlar", "Louise Miller" yer alıyor. Daha sonraki eserler arasında Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny yer alır. Ve son olarak, Busseto'lu maestronun işini tamamlayan operalar Don Carlos, Aida, Othello ve Falstaff'tır.

Cedolins repertuarındaki romantik opera bel canto katmanı küçüktür (Bellini'nin Norma'sı, Donizetti'nin Polieucto'su ve Lucrezia Borgia'sı), ancak bu nesnel ve doğaldır. XNUMX. yüzyılın romantik İtalyan bel kantosunun repertuarını yorumlama söz konusu olduğunda, şarkıcı seçimine en titiz ve seçici bir şekilde yaklaşır ve sesinin hem tessitura'da hem de sarsılmaz stil standartlarına tam olarak uyduğundan kesinlikle emin olur. enstrümantal özelliklerinde.